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——年轻或者不年轻的朋友们，还记得童年里那只叫做白雪的小狗，还有那位来自比利时的名叫丁丁的小个子记者、那个名叫《丁丁历险记》的故事吗？
即便丁丁所经历的传奇多半发生在上个世纪七十年代前，而作者埃尔热去世的时候苏联甚至还没有解体，但那些故事对于当初的我们来说依然如此地新鲜：丁丁在美洲，丁丁在刚果，法老的雪茄，奥托卡王的权杖，太阳神的囚徒......
虽然丁丁的工作和超人一样是个记者，但他比超人还自由得多，他从来不上班也从来不采访任何人，他在全世界冒险，在许多的报纸上当过通缉犯。
他去过远东的上海，与狡诈的日本人过手；
他去过遥远的美洲，当过太阳神的囚徒；
他不相信自己的中国朋友死在了西藏，冒着生命危险前往；
他在整个欧洲和美洲旅行，打击全世界的假钞、毒品以及抢劫案，多次卷入当地的政治和军事漩涡中；
他更是在1953年率先乘坐火箭登月，比历史上人类第一次登月足足早了16年。
丁丁是个幸运的家伙，他经历过枪战、暗杀、空难，被人装在箱子里扔下海，被印加人绑在木桩上准备烧死，但他总是大难不死。
他有永远忠诚的伙伴米卢（一些版本翻译为白雪），还有暴脾气的总是骂着“该死的臭贝壳”的阿道克船长、有点书呆子的卡尔库鲁斯教授还有双胞胎侦探杜邦兄弟等作为一直以来的朋友，后三者承包了整个系列绝大多数的笑点……
丁丁太传奇了，而且他的传奇有一种上世纪独有的朴实无华的意味，套路少，真诚多，而且《丁丁历险记》的由法国和加拿大共同制作的同名动画也有着同样的韵味，法国动画不像美国动画那么霸道，它们孤傲而且非常优秀。
时间回到九十年前的1929年，原名为乔治·雷米的比利时画家埃尔热开始创作丁丁的故事。彼时他只有二十二岁，高中毕业后在一个杂志社工作，随后去服兵役——当丁丁开始他一生的旅途的时候，埃尔热恰和现在的我一个年纪。
《丁丁历险记》的第一部是个黑历史。埃尔热当时供稿的杂志社是个比利时的保守派刊物，或许就是在这种氛围的影响下，他创作了至今国内都没有引进的《丁丁在苏联》。
埃尔并没有去过1929年的苏联，他顶多认识一些去过苏联的人，知道一些当时社会上关于苏联的传闻——在这样的创作前提下，丁丁看起来就像一个我们常说的“西方记者”，对于东方阵营的一切都在“黑”。工业党马前卒的某篇稿子里提到其剧情“丁丁来到苏联的工厂，从外面看烟囱在冒烟好像在生产，进去一看厂房空荡荡没有机器，工人在里面烧稻草”——这种创作态度就很有点“我听说”的意思了。后来的几十年间埃尔热自己显然也对这一部作品非常不满意，几次出版丁丁系列都没有收入这一篇。
埃尔热后续又创作了几部故事，丁丁去了刚果、埃及和美洲冒险。此时出现在丁丁历险记中的中国人形象就和苏联一样不容乐观，此时埃尔热还没有见过一个真正的中国人，但是他打算创作一部丁丁来到远东上海的冒险故事，而这一次，埃尔热的创作生涯将发生巨大的改变：鲁汶大学指导中国留学生的神父向埃尔热来信，希望他和真正来自中国的学生交流后再创作，因为贸然地按照西方的固有印象描述东方将对他的学生造成伤害。
由此，埃尔热认识了赴欧求学、同样醉心艺术的张充仁。通过张的描述，埃尔热对当时中国的艺术、以及日军侵华的阴谋都有了确切的了解——同时，一段半个世纪的传奇友谊开始了。
《蓝莲花》被创作出来，这一次，丁丁来到的不是想象中的国土与敌人，而是真正的上海，揭开层层的迷雾，瓦解了日本人炸毁铁路的阴谋。张充仁为《蓝莲花》里上海的路标写汉字，还有反对日本侵略的标语——这可能是西方读者第一次对远东时局有一定的了解。
杜邦兄弟洋相百出
而埃尔热将自己也画进了画中
《蓝莲花》在丁丁的创作历史上是划时代的：不仅是在绘画和编剧技法上精进，更重要的是，埃尔热从此之后真正拥有了一种国际的、尊重不同文化的胸怀和视野。比如我个人最喜欢的《七个水晶球》（也是很多人的童年阴影）里，西方探险队员将印加王的木乃伊带回欧洲收藏，丁丁从报纸上看到这个消息，忽然对面一位先生就生气地说道：这些人都是会遭报应的，为什么去动人家的王陵，如果有人把我们的国王遗体带走我们会怎么想云云——要知道欧洲白人从埃及和美洲乃至亚洲抢走的文物珍宝数不胜数，更不要说一具木乃伊了，但是只有在丁丁的故事里却说：等着吧，迟早要遭报应的（后面果然遭了报应）。
对于五岁的我来说这个木乃伊可太吓人了
此时的丁丁，已经与当初那个潜入苏联的“西方记者”天差地别。
后来张充仁学成归国，开办了画室。中国处于战火中，埃尔热与张充仁失去音信将近半个世纪。很快欧洲战场上，德军攻进比利时，沦陷时期埃尔热只能在指定的杂志上发表漫画。即便作为记者的丁丁总是自由地穿行在世界各地，粉碎一个又一个阴谋，一次次被卷入政治和军事斗争而大难不死，但画家是背负着沉重的现实而创作的。
二战结束后，埃尔热的艺术创作再次达到了高峰。他创作了工作室，尝试不同的表现手法，同时更加注重故事的真实性、科学性——于是，在多方考据下，丁丁和他的朋友们于1953年乘坐火箭登上了月球。虽然是虚拟的登月，但是包括太空无重力、火箭上升时的超重全部都考虑到了，现在看来也十分超前；因为思念远在中国的张充仁，却杳无音信，埃尔热又创作了《丁丁在西藏》，去拯救《蓝莲花》里上海结识的、却因为飞机失事下落不明的朋友……埃尔热曾经在1973年到达过台湾省，但是因为张充仁留在大陆，因此这次也无功而返。
直到1981年，失去联系半个世纪的两位老人才终于辗转联络上，再次相见，许多的丁丁迷们来到布鲁塞尔的机场迎接《蓝莲花》里“张”的原型，见证了这一时刻——
即便如今，埃尔热与张充仁均早已溘然长逝，但是记者丁丁没有老去。他依然年轻、活力、真诚而充满正义感，他所连起的文化交流的纽带，还将一直存在下去……这就是《丁丁历险记》。五岁的时候我在电视上看到丁丁，以为这只是一些探险故事，殊不知他是一个传奇。
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