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《长乐未央》的开场若一篇气势恢宏的赋，那样的对仗整齐，那样的瑰丽浪漫。一曲雅乐高奏，渺远而神迷的汉王朝揭开她雍容的面纱。那曼红的面纱背后，是真相：算计、杀戮、无情，是充满诘问的剧情和早已尘封的历史。
这部戏，所讲的是一段中国人几乎家喻户晓的历史。刘邦、萧何、项羽、吕后粉墨登场。一场注定的悲剧，正在一派君臣同心的和谐气氛中潜伏。也许，这就是中国戏曲的独特魅力---尽管结局早已没有了太多的期待，但是我们同样希望在那弦索声声，高低迂回的腔调里，实现和剧中人的某种心灵共鸣，或笑，或哭，或慨叹，或惆怅。
楚汉相争的故事，从古至今纷繁别类的艺术几乎无不染指。不说别的，单就京剧来讲，就有《萧何月下追韩信》《成败萧何》两出大戏，麒派名家陈少云带领着上海京剧院打造出京剧发展不同时代同样的精彩。
兵无常势水无常形，一个事件不同角度俯仰，一个作品不同手法雕琢，效果也会峰回路转耐人寻味。这出戏，由小生担纲，以他为圆心向六个方向与六个人物不停地旋转，不停地碰撞，善与恶的反差、强与弱的对抗、生与死的抉择、爱与恨的交织，真真假假、虚虚实实、是是非非中人性绽放出不一样的色彩，韩信“至情至信”“大忠大爱”的主色调更为昭彰。风云际会间“自立”和“请立”，一字之差却境界悬殊：至下（陈豨）而上（刘邦），韩信向往的是建旷世伟业的志向良心，顾左（萧何）盼右（蒯徹）的反向规劝中，韩信看到的是战火中的羸弱苍生，由里（齐淮）向外（吕雉），韩信最终选择了由死向生……
我想，人们不禁会问——“到底值？还是不值？”这就是历史，这就是戏：众说纷纭，莫衷一是。这是山西舞台上独特的“楚汉故事”，同样的吟唱声中因为不一样的思想和灵魂抒发出的另类情怀。隐约感觉，《长乐未央》有《陈廷敬》的创作痕迹，这似乎是山西省京剧院的风格所在。
从舞美来讲，全部用吊景，同样的横平竖直拼接，简单的粗线条勾勒出遥远旧事的巍峨雄奇和历史人物的骨骼惊奇。第三场“韩信出征”中背后大大倾斜的“齐”旗，一如大军势如破竹的劲风鼓舞，又像夺印罢权后的偃旗息鼓，似乎蕴藏着一些将信将疑的未知数。而最后“夫妻赴死”一场，不规则的蓝幕割裂黑暗，在幕后音“红罗帐红地毯”之后与前台瞬间变红，幽冷转眼血色漫漫，又暖意融融，强烈的色觉冲击让人不觉揣度再三。
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