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很多人讨论《小偷家族》这个电影，于我而言，进入《小偷家族》这个故事会非常的顺畅，因为我很熟悉他，也因为他很熟悉他自己。导演捧出了一个不区别于以往风格，却更完熟与深沉的作品。他俯仰着人与人之间的关联，对于这种关联的脉络与婉转，一次比一次想得通透，这是属于他的步履不停。电影的构思，源自导演对诈领年金事件的注意与反思，实质上，电影没有纠结于此。故事切两层，第一层是对底层人群状态的刻画，更像是这段缘分的温床，而非诉求与内核。
如同导演的如父如子、步履不停、比海还深，那些叫良多的男主角们，或是精英白领阶层，或是郁郁不得志的中年男性，钱多钱少，日子都要过，对于家的形状，不会缺乏一丝的思考与执念，所以，底层是假命题，聚散与生活，是真切入。回到故事，社会底层辗转激荡的一家人，宛如同温层，穷人取乐的方式，能在心酸之外，意外地释放出某种温馨。然而，你终究还是被打到，直创你心的，并非生活的艰辛，也非做贼的无奈，只是，他们其实不是血缘关系上的一家人，更为撼动的，应该是，你终会认可他们是一家人。
渐进式地展开铺陈，让故事有无与伦比的洞穿力。哪怕只是生活琐事与絮语的堆栈，只是平凡中小确幸的点缀，都有超越各大开大合煽情桥段的魅力，这就是故事的另一层，关于人、关于家、关于这一切。《小偷家族》是导演历次作品的重演与组合，是情感上完美的整合与设定上完美的优化。投射与呼应，宛如草灰蛇行，伏笔千里。亚纪，在风俗店上班时用的假名是砂香，是她同父异母的妹妹的名字，这是一种羡慕，一种向往，也是一种嘲讽，她是一段失败婚姻关系后，被遗落的人。当安藤樱给捡来的女孩看手上的伤疤时，有同是天涯沦落人的暗示，她也是被遗落的人。
当祥太问中川雅也，是不是因为偷东西，才顺便救了他时，答案或许是半对半错。祥太这个名字，是戏中，中川的本名，给捡来的弃儿娶了自己的名字，更是一种暗示与指向，他也是是被遗落的人。所以，故事没有真的在讨论年金盗领的缘由起承，只是问了一个直线球的问题：没有血缘的人，是不是可以成为一家人，是不是很像《如父如子》里的命题？是，同题同解，区别只有论证过程不同。安藤樱在看守所，掩泪反诘道：难道生了孩子，就有资格当妈妈？她的答案，显然是认同，哪怕这个家的结构有些古怪，支撑有些吊诡，但它依然是心中稳定的存在，只要我认可，你这个陌生人就是我们的一员。
安藤樱为了保护有里，愿意放弃工作名额，男孩详太为了保护妹妹，甘愿被抓，中川为了保护大家，可以割舍下详太，举家迁逃。故事把普世价值观上无法理解的羁绊，做了真情实感的具象。特别喜欢，树木在海边用嘴形，细念着谢谢，男孩在公交车上，张嘴默念的是爸爸，无声胜有声的梗，连得干净而有力。现在想来，小偷家族的名字，倒也直白，偷的无他，唯有羁绊，只是家人。习惯性讨论演技，但先夸迷弟，不愧为世纪末的儿童操控师。对于儿童的调度，他神出鬼没，无论是当年的柳乐，还是这次的子役，在他的调教下，都有着令人信服的实感。
哪怕孩子们不如天才子役爱菜那样，拥有强悍的台词功底与表演技巧，但因为没有剧本，只有导演魔法般的引导，他们往往展现出平顺自然，这种钝感，是真实的影子，契合了是枝的影像风格。另一个有趣的设定是即兴感，譬如海街里，长泽给丝丝涂抹指甲油，是一种生活化的自然符号，准确而体贴。在这个电影中，大龄儿童亚纪，一把躺在树木奶奶的腿上，撒娇的画面，同是心思可见。回到表演，是枝，为这个故事调整出了一个黄金配比，因为这个家族的成员，每一位都是遗忘之人，有各自的悲伤，也有拼凑在一起的快乐，如何藏，如何诉，是个人表演裕度的考验。
安藤樱的演出，是指标性的、代表性的，更是一种隐性的震撼。没有煽情，没有喧闹，以安定、微笑、风趣，带过背后一切的辛酸，直到最后看守所的眼泪与嘟囔，真真一套完整组合拳。比起只有少少戏份的池松，或者高良，松冈茉优是新入是枝核心组的演员，她在自己分支上展现出独特的表演气质，偶尔透出的较真眼神，叫人记忆犹新，但和几位大物演员对戏时，又有着不错的融入感，谐星没有偶像包袱，这点我深为安心。
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