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《白蛇·缘起》于去年1月份上映至今，已有1年有余了，关于这部电影的讨论热度也已经降下，也是时候理性地去回顾这部电影了。
以下是本人对这部电影的一些看法，主要是在设定上剧情上的角度去做观察。
电影开头的小青小白
至于画质方面，还是那句话，一山更比一山高，技术每年都在进步，而技术手段依赖于硬件质量。
拍电影的主体是人受众也是人，而不是电脑自己制做电影给人看。
（当然我也希望能在有生之年看到人工智能制作的电影，那一定很惊艳。）
电影的画质很不错，比同期的其他大多数动画电影要更优质，3D方面我不是专家，我就不去具体指出这些细节了。
关于画质方面我们就聊到这，下面开始讲剧情。
剧情一开始，是女主角小白与小青在一起回忆。小青提醒她，她在修为上之所以突破不了，是因为500年前有道坎过不去，于是小青把簪子还给她，让她好好回忆过去发生的事，我们熟知的白娘子故事的前传由此展开。
小白奉命蛇族长老去刺杀捕蛇的国师，这个国师认为捕杀蛇类可以帮助皇帝长生不老，而蛇族因此处于生死存亡的危急关头。
但要小白一人去承担整个蛇族的存亡大事，她显然有点力不从心，刺杀失败之后因为法器的副作用而失忆了。之后被阿宣从河里救起来，失忆的小白跟着阿宣去寻找原先法器的持有人。
小白跟着阿宣找到了宝青坊的坊主，坊主并未明说法器的原先主人是谁，只是给了她一个鳞片。但是这个鳞片后来给她一扔，没了，而且这个鳞片也没对剧情起到什么重大的推动作用，只是看第二遍的时候才知道这是蛇母的红鳞。
他们之后遇到小青，小青表示要带小白回去，以证明小白没有背叛蛇族，而小白还没恢复记忆，不能轻易地跟小青走。然而不论怎样都对过去回忆不起来的小白，竟然在地下的宫观里面看着咒文想了起来。
然后的剧情就是电影宣传时的少儿不宜，如果真的要加点什么成人的东西，来摆脱“动画很低幼”的这种刻板印象的话，让阿宣讲几个成人笑话都比那种情节要好。因为我看不出来做这种意味明显的事情，它发生必要性在哪，我当然知道来这种地方做那种事，是对传统的反叛，但反叛就得这样做吗？
恢复记忆的小白跟着小青回去，路上来了一个道士，她俩顺道给解决了。这段打戏就不吐槽了，几个功力深厚的人不还是在换一种方式在肉搏，而且最后这个被打败的道士，他的存在好像也只是强调一下这个法器的作用而已。
解决完道士，另一边阿宣也变了妖，我觉得这是一个败笔，这部分情节是为了圆满在后面的设定上，阿宣能够赶上小白的速度，以及被国师的镇妖法阵影响这几件事情能说得过去，才让他这样做。
之所以说它是败笔，是因为这种情节没有体现白蛇传的精神主旨， 就是你要体现人与妖怪可以共存这个理念，阿宣就应该以人的身份立场去爱她，而不是变成妖怪再去跟她在一起，这样不反而证明了传统理念的必然性吗？那其中的反叛精神在哪里？
变成妖的阿宣跟着小白的痕迹跑到城里，发现城里一片废墟，而小白变成了一条大蟒蛇……是的，蟒蛇。所以也有人吐槽后面这段剧情是国漫版的狂蟒之灾，想起来这部电影是和华纳兄弟合拍，估计是受了他们国外不少影响。
小白和阿宣
要我给这个恢复记忆的小白一个华丽的出场的话，用她的法力把整个城市淹没在水里不是更好？或者用蛇毒，用法器之类的，体现一个人很强不一定得是身形巨大，而简单粗暴地把小白变成狂化的蛇，给人的观感和整体中国风的视觉就很冲突。
剧情最后，国师和蛇母都死了，让我意外的是，这两个幕后boss没有呈现正邪两面的对立，反而从结果上看，他们还很合得来。这就给人以一种无力感，就是费老牛鼻子劲，想打破现状的主角们，最后又不得不屈从于另一个更强的力量，虽然蛇母跳反在剧情上可能是有所铺垫的，比如之前那个鳞片，但这个转折还是很生硬，搞得小白有些里外不是人的样子（本来就不是人）。
所以这部电影，好像每时每刻地都在圆满自己的设定，而不是用这些设定去推动剧情的发展。如果不是像火影忍者那样的篇幅，那最好在设定上能一带而过的，就不要去细讲，讲太细反而会有接不上的地方，那么这就又要引入另一个设定去补上这些漏洞。
反而有规划的略讲，可以引起一些观众的讨论，这是所谓的留白，观众也可以猜想这些留白而得到参与感，设定上的自圆其说并不能补足剧情的短板，看完这部电影的不少观众都有种被剧情推着走的感觉，而不是自己主动去探索剧情发展的可能性。
作为前传性质的电影，我们的要求不能太高，尤其是这部电影的创作过程也并非一直顺利，只是希望观众们出于好心的理解，能在下次作品中得到尊重。
写前传是不少大IP留住观众的传统方法之一，尤其白蛇这个经久不衰的IP，尽管被翻拍多次也有不少观众捧场，但制作白蛇的前传好像目前还没人做，因为前传要衔接的，可是家喻户晓的民间传说，而写后续的话就相对简单很多。
所以怎么把前传跟高度传唱的民间传说联系在一起，这是白蛇缘起的导演和编剧的挑战。但这不代表说，有着国漫情怀加身的制作方可以为所欲为，反而有责任把故事讲好。
那么《白蛇·缘起》的故事是个好故事，但它有把故事讲好吗？在我看来没有，那什么样才算是“把故事讲好呢？”分几个方面，一是人物，二是背景，三是剧情，也就是哲学里常讲到的“你是谁，从哪来，到哪去”。
背景是在唐朝末年，人物是阿宣、小白、小青、蛇母、国师和宝青坊主及其他，到这里为止都没设定上都没问题，只是在剧情上的暗线，也就是是人类和妖怪的对立，这点可以多做些铺垫的阐述的，结果大部分时间还是用在了许宣和小白的恋爱上，而他们俩的感情线如果是剧情里的明线，那么暗线浮出水面的时候，矛盾冲突又立即转移到了人与妖的对立面上。
总得来说就是明线不明，暗线不暗。而且从头到尾给我感觉就是，导演想把什么细节都介绍清楚，所以国师捕蛇，蛇族反抗这两条线索的分量跟阿宣小白的感情线相当，本来可以体现在弱肉强食的大背景下，小人物求生存的步履维艰，结果大格局没讲清楚就和小人物纠葛在一起了，这是叙事的硬伤。
狂化小白被阿宣唤醒
所以在我看来，这部电影的瑕疵就在于剧情上，想把什么设定都讲清楚，把什么不合理的情节都圆过去，这样反而束手束脚不得要领。讲好一个故事不一定要有完美的逻辑，而逻辑的自洽也不是讲故事的重点。
就好像从前有座山山里有座庙庙里有个老和尚，这样的设定照样能讲好一个故事，只是看剧情怎么演绎罢了。
最后通过影片展望一下国漫未来，说实话能把人与妖怪的恋爱故事，加入点反传统，反歧视等理念这点我是很欣赏的。但再好的理念和人物背景设定，也需要连贯的剧情去表现，而商业电影的叙事结构和剧情进展的快慢节奏，是这部电影和其他众多国产动画电影的提升空间。
希望我们有朝一日能看到国产动画能走出国门，在国际上再次被世人认可。
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