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此卷纵28cm，横1404cm，为海上名家“三吴一冯”中吴华源先生旧藏精品，吴华源先生山水法董其昌，得其精髓，盖得益于其收藏的大量董其昌精品。本卷千字文题款处为董思翁端正小揩书就，殊为难得，吴湖帆先生曾在董画中题谓：“董玄宰作品中以有楷书跋者皆为精品。”
董其昌(1555-1636年)，字思白，号玄宰，又号香光居士，华亭(今上海松江)人，擅精鉴赏，富收藏。《明史·文苑传》载：董其昌书法集古之大成，“六体”和“八法”无所不精，“名闻国外，尺素短札，流布人间，争购宝之”。“同时以善书名者，临邑邢同、顺天米万锺、晋江张瑞图，时人谓‘邢张米董’，然三人者不逮其昌甚远”。
到了清代，康熙、乾隆两位皇帝都以董书为宗法，备加推崇偏爱。康熙皇帝把董其昌的书法常列于座右，晨夕观赏，赞曰:“华亭董其昌书法，天姿迥异，高秀圆润之致。结构字体皆源于晋人，能得其运腕之法，转运处古劲藏锋，似拙实巧，雄奇峭拔，草书纵横排宕有致。”康、乾推崇董书，使董书风靡一时，满朝皆学董书，一时追逐功名的士子，以董书为求仕的捷径。当然，董其昌的书法，对后来的书坛影响也是颇为巨大的。王文治《论书绝句》称董其昌书法为“书家神品”，谢肇称其“合作之笔，往往前无古人”。周之士称其“出乎苏，入呼米，而风采姿神，飘飘欲仙”。
董其昌对于书法艺术，有一个渐悟并且一生苦习不倦的过程，而对前人书法的勤奋临习，则是他艺术水平迅速提高的一个根本。董其昌早年书法水平并不高。他在《画禅室随笔》中记述:十七岁时(隆庆五年，1577年)参加会试，考官松江知府衷贞吉虽认可董其昌文才第一，但终嫌其字太差，遂将其由第一黜为第二，并将字写得较好的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事对董其昌刺激极大，自此研习书法，发奋临池，几十年如一日习书，初师颜真卿《多宝塔》，钟繇《宣示表》、《力命表》。三十四岁时(万历十六年，1588年)，与大收藏家项元汴相识，得以“尽发项太学子京所藏晋唐墨迹”眼界大开，艺术审美水平迅速提高。
董其昌《临怀素草书〈千字文〉手卷
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