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说到草书很多人能想到怀素，他的草书拓展了艺术表现力的边界，后世很多书法家在学习草书的道路上，无一不受其影响，他是草书界首屈一指的大师。
怀素草书局部
那么，怀素的草书究竟好在哪里，能让后世对他的草书推崇不已呢？因为怀素的草书种具有独特的“势”，包括气势和笔势。
欣赏的书法，首先给人一种气贯始终的感觉，笔画之间舒展自如又相互揖让，线条虽然错综复杂但是却能够看清楚笔画的来龙去脉。怀素书法的气势通过字形的左右摇摆呈现出视觉的动态之美，在字与字之间、行与行之间所显示出顾盼生姿的态势，让整幅书法充满了灵动之感。
这种态势来源于怀素的笔势，所谓笔势就是书法线条的一种运行轨迹，这种轨迹有的可见，有的是靠着笔画的连带形成。怀素的草书虽然被称为狂草，但并不是从起笔到收笔只用一个笔画，有的字与字之间并没有相连的笔画，去有着笔断意连的气势，组成了整幅书法的动感。
在一些草书作品之中并没有怀素的气势，也没有怀素连贯的动感，所以让整幅书法趋于严谨和呆板。而怀素的书法从头至尾一气呵成，笔势呼应气势相连，没有几十年的功力是达不到这种艺术状态的。
怀素的草书因体赋形，有的端正，有的舒展，怀素根据每个字的大小，每个字的形状不同，赋予了字的巧妙造型，所以怀素的书法疏密结合得当，字的大小呼应，实属草书的典范之作。
怀素能达到这种境界并不是一日之功，而是几十年的练习打下了坚实的基础。怀素自幼家贫，在十岁的时候忽然萌发了出家之意，家人苦劝不住，任由他去。出家为僧之后，潜心书法，由于买不起纸张，怀素发明了一个漆盘，就在漆盘上练习书法，写满之后擦拭晾干再写，就这样写了几年。
时间长了，怀素发现在漆盘上练习书法不利于笔法的发挥，于是就在寺庙周围的芭蕉叶上练习。闲暇的时候摘芭蕉叶，把周围的芭蕉叶摘完了，芭蕉树上只剩下一些比较小的芭蕉叶，于是怀素站在芭蕉树旁练习，可见用工之深，这也是书坛上的芭蕉练字。怀素刻苦练习书法的故事被后人称赞不已，也一直激励着后人在书法的道理上不可懈怠。
怀素的书法之所以受欢迎，就是因为他的草书之中具有一种动势。他的草书具有轻盈、狂逸的特质，给人一种很强的连贯之感，书法之中的笔势和气势既有空间又有造型，使狂放的书法线条成为一种艺术形式，怀素是当之无愧的大师。
当我们再次说起怀素草书的时候，应该首先欣赏怀素草书之中的态势，因为这是怀素书法之中的精髓。后世文征明、王铎的草书就是继承和拓展了怀素书法之中的动感，因为一幅书法有了动感才有表现力，这种动感对草书的创作有很大的启发。
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