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文丨新新新说@bigfun社区
从电影院走出来的那一刻，我就有了一种自信：这个国庆档，《我和我的祖国》，稳了！
《我和我的祖国》总共155分钟，由七个导演，七个故事组成，这七个人，分别是：
陈凯歌|代表作《霸王别姬》，【白昼流星】导演
张一白|代表作《匆匆那年》，【相遇】导演
管虎|代表作《老炮儿》，【前夜】导演
薛晓路|代表作《北京遇上西雅图之不二情书》，【回归】导演
徐峥|代表作《人在囧途》，【夺冠】导演
宁浩|代表作《疯狂的石头》，【北京你好】导演
文牧野|代表作《我不是药神》，【护航】导演
这七个动人的故事，讲述了从1949年到2016年之间，不同的普通人，与中国重大事件相关的事情。
“差不多10年一个，有的稍微跨度长一点，代表不同的时期。”总导演陈凯歌说。
这七件事，按照时间顺序排列，分别是：
1949年新中国成立的前夜；1964年中国第一颗原子弹爆炸；1984年中国女排奥运会夺冠；1997年香港回归；2008年北京奥运会；2016年神州11号飞船返回舱成功着陆；2017年朱日和阅兵。这样的叙事模式，在国内算是很新颖的，有点像老师布置了一个命题作文，然后七个导演各自发挥，执导短片，最后每个人交上带有自己风格的一个故事。但这样的模式并不是最早的，在2002年，英国的《十分钟，年华老去》就有出现过。
而在中国，这算是国内首次成功尝试。
把七个风格各异的故事拼凑到一起，观众在观看的时候，必然会有所比较，比如认为《夺冠》比《护航》喧哗热闹，或者觉得陈凯歌有点可惜，而忽略了整部电影的整体性。
《我和我的祖国》的七个故事，在脉络上是一体的，我们可以评价某个短片的优劣，但对于整部电影，探讨整部电影的情怀所在，这才是更加珍贵的东西。
这七个故事，看起来不怎么相关，从开国大典前夜到中国女排夺冠，从北京奥运举办到航天英雄返航。
如何在这七个故事里，在这短短155分钟内，把七个故事里的“灵魂”抽取出来，让观众感受到，这七个短片里，有一个共同的元素，把故事串起来。
这种元素，不一定是爱国，但一定是热烈的，是绽放的，这种元素，叫做生活，存在于每个人。
【前夜】
《前夜》是电影的开头炮，讲述开国大典前一夜的事情。
《前夜》做的好，则整部电影的基调强，《前夜》撑不起来，那么整部电影总体就容易垮掉。所幸导演管虎的叙述故事能力，功底还是在那里的，故事完整，脉络清晰，给人一种很饱满的感觉。
从叙事路线上，《前夜》的故事，是一种很传统的线性叙事，简单点说，就是“有困难就解决困难，没有困难就创造困难”，大致路线是这样的。
有困难→排除困难→出现新困难→再次排除
这种故事的好处，故事完整，有开头有结尾，不容易垮掉，而缺点也是比较明显，整个故事具有很强的可预见性，观众很容易看到上一步就想到下一步会发生什么。
对于开国大典的前夜，必然是牵一发而动全身。对于编剧来说，如何在观众的期许之外，尤其是这种观众期望值很大的电影里，合理安插“困难”，是一个比较难的任务。
在电影界里，有这样一种说法：“只要存在1%的可能性，那就是合理的”，哪怕是抛硬币一百次都是正面，只要这件事是可能发生的，不是虚构荒谬的，观众就能够接受。
管虎寻找“困难”，于是把目光放在了阻断球上。
从后来戴天文的采访中，管虎承认：剧本写出来的时候是很紧张的，对于开国大典这段较为久远的历史，历史上的记载不是很多，很多东西没有实际的原型，需要依靠想象。
“当时有传说，毛主席按第一下国旗没有升起来，所有人都吓坏了，后边一人说，这么弄一下，第二下就升起来了”
这就是故事的原型。
事实上，这段历史（检修和排排险工作），总共发生了一个多月，为了营造紧张感和表现戏剧张力，把这些东西，密集塞在一个短短的晚上呈现，确实很容易让人吐槽。
“这么重要的时刻，为什么还会拦人？”
“没有国歌，不是掐秒就好了吗？为什么还要专门找一个人来吹曲？”
管虎对于这段资料很少的历史，大胆做出了很多取舍。这就面临历史和虚拟之间的取舍问题。
30号晚上的旗子卷了进去，是真的。升旗装置发生故障，请了人爬上去，是真的。1:3的升旗模型，是创作的。阻断球的问题，是创作的。
在影片中，管虎也确实没有将叙事重心，放在这些会带来不真实感的地方，而是用“倒计时”的方式，让观众代入到当时的紧张情景。
这里面有几个细节值得玩味
在典礼前一天的检查会上，面对长官的安全询问，只有林致远唯唯诺诺开口：“电动升旗，不敢确保万无一失。”在捐献时，北大化学教授站了出来，掏出了整个实验室唯一的一块锡。面对此景，欧豪给他深深鞠了一躬。助手逆行穿过人群，前来捐献镍、矽、铬的群众络绎不绝，有的捐献烟斗，有的捐孩子的长命锁……在捐献的场景里，着实佩服管虎的打光能力，推荐大家在这一段的时候，重点看场景的光线。
灯光从群众上方的灯笼发出，朝四周发散，把每一个人都营造出光明和逆光两种效果，群众的脸是亮的，手里的东西是暗的，我们不知道他们献了什么，但每一张殷切的脸，都是清清楚楚的，是热情洋溢的。
群众的拿了什么，不重要，重要的是每一个人，都对新中国成立怀着巨大的热情，都想出属于自己的一份力。
《前夜》在叙事路线上，把这个故事完完整整的讲好了，其中不乏动人的闪光点，这个故事评价高，就是必然的事情。
在《前夜》结尾处，镜头刻意做旧处理，加上附加上了一些暗影和闪点，那一刻真的恍惚觉得黄渤就在毛主席身后，对主席说：
“主席，按这个，然后扭一下。”
【相遇】
如果说《前夜》的故事，发生在距离太过遥远，太过恢宏的开国大典，那么张一白的《相遇》，则是把情景，巧妙转移到了细微得不能再细微的生活里，甚至是一辆每天都能见到的，摇摇晃晃的公交车上。
虽然《相遇》的故事发生在1964年10月16日，新中国原子弹爆炸成功那一日，但导演张一白地却把叙事重心，放在了高远和女友的相遇却不能相认，这一矛盾的时刻。
这一个长镜头，这一个深情的目光，里面隐含了多层矛盾。
高远因为工作保密，不能展露身份，面对痴痴寻觅三年的女友，只能眼神闪躲说一句“同志，你认错人了”。女友终于找到了高远，似乎幸福生活要就此展开，而高远已经因为强核辐射，时日无多。高远获悉原子弹成功爆炸的消息，摘下口罩相认女友，女友却因轰轰烈烈的人潮而挤开，两人只能远远地深情对视。
历史上的伟大瞬间，往往附带着种种无奈和心酸。每个历史都是由无数普通人创造，而这创造中途，必然有其无尽遗憾。
这些遗憾，是情感的遗憾，是普通人的遗憾，是家国情怀与生离死别的遗憾。
很多人都知道，在596工程中，研发人员必须高度保密，不能和家属见面和通讯。但《相遇》把这部分别离用一个细碎的故事，完完整整撕碎了给观众看的时候，真切感染到了在场所有观众。
影院里，有人泣不成声，那时候，那些人，曾经有这样的委屈和伟大。
“他叫什么？”
旁边的人摇头。
“他叫什么我都不知道”
看着虚弱的高远，领导眼眶红了。
当然，《相遇》还是有其缺陷所在，张一白想要用一种“舍小我成大家的光辉精神”去升华故事中的离别，然而这里的连接点却是一本《青春之歌》，这里的强度是有些缺失的。
《青春之歌》是五六十年代青年的必备读物，一定程度上代表了当年的奋斗精神，表面上导演想要用《青春之歌》的元素去呼吁影片，但短片的主题是相遇与别离，很多观众都很难理解《青春之歌》所代表的含义，这就在双方沟通上出现了一层割裂。
《相遇》将《青春之歌》在影片结尾作为点题，但在前面的情节中，仅有少数几笔有提到，这种结尾，还是有一些强硬拼凑的痕迹。
当然，任素汐和张译的演技持续在线，这是《相遇》加分最大的一点，在影片结尾，中年任素汐在电视中看到高远的遗照，眼泪无声流下，这是很好的一个共情场景，感情一下子都出来了。
【夺冠】
在这里，我想把《夺冠》和《相遇》放在一起谈谈。
《夺冠》和《相遇》都使用了相同的剧情手法，把场景设置在距离历史事发地很远很远的地方，差别只是一个是原子弹包裹下的悲剧，一个是中国女排夺冠的喜剧。
在《相遇》结尾，有插入一个中国女排播报的转场镜头，两个短片有了互相交互，这是其他短片没有的，值得点赞。
这是一个很“泰囧”的故事，徐峥的镜头表现力和剧情，均能代表目前国内一流水准。
徐峥对于上海弄堂的把握特别准确，不信看《夺冠》里前5分钟，到底出现了多少上海标志性的东西：
大白兔奶糖、老式卡带、上海弄堂收音机、天线、切西瓜白背心凉扇老大爷、旗袍小姐正是因为这种很精妙完整的把握，《夺冠》才有被成为“最贴地气的一个”。
在这里我想讨论一下，《夺冠》中的核心剧情：
冬冬在追赶小美途中，抬头看见了一面飘扬的国旗，于是收到内心的感召，舍弃小美，投身女排转播。
如果抽离出这一段剧情来谈呢？在冬冬即将追上小美时，这时候他面临的，是在情愫与荣耀之间的抉择。
追上小美，只有一次，这次追不上，就再也没有机会了……
冬冬做的这一个决定，是《夺冠》想要传达出的，最核心的价值观，对于《夺冠》来说，挑战也在于此，如何将国家情怀联系到市民身上，形成一种自然的号召力，而不是生硬的“道德绑架”。
过去的种种主旋律电影，主角不是高大上，就是莫得感情。这种长期的刻板形象，无疑拉开了电影与年轻人的距离，让新一代观众，对于太“正”的故事比较无感，这也是，谁愿意看一部电影，是为了听它生硬的说教呢？
《夺冠》所传达的，其实本质上是对于冬冬的神化，是对于英雄的歌颂，是对于无条件献身行为的鼓励，而这种献身，到最后都会用另一种形式来补偿回去。
在《夺冠》中，冬冬放弃的是他最珍贵——送给小美离别礼物，即使冬冬那时候成为了英雄，但这份遗憾也还是一直是存在的。
在那句冬冬哭着喊：
“爸，咱家的天线太烂了”
哭着哭着就笑了，然后又哭了。
在《夺冠》的最后，冬冬成为了乒乓球教练，在一档节目中，见到了三十年未见的小美。
这种逻辑还是值得商榷的，从某种意义上说，东东当年失去的东西，在三十年后，从其他途径获得了补偿。
这种补偿也体现在《回归》一章中，领导对升旗手说：
如果明天的时候，升旗完美卡点升起，那么我单位就给你发一个女朋友，你们三个，都发！
这是中国文化中，“舍小我为大家”“善恶终有报”价值观念。在《夺冠》中，它将这个观念用另一种讲故事，讲很平凡的故事的方式，娓娓讲述给所有观众听。
当然，这样的故事转折，还是有一些值得推敲的地方，这就涉及到另一个新的问题：如何让年轻人更好的接受爱国价值观。
这就要让后来的导演们去思考了。
【回归】
《回归》好巧不巧，正好在《前夜》之后，两者的核心创意还撞上了，所以分数就自然降下来了。
一方面，“倒计时”这样的设计，在前面的《前夜》已经出现过一次，在这里观众自然会有些审美疲劳；
另一方面，导演薛晓路想要在表现香港回归之际，用多线叙事结构，来表现回归之时的高潮，但仅仅二十多分钟的篇幅，拍出来的结果必然不尽人意，故事线散乱。
但对于香港回归这样的重要时刻，薛晓路确实也没有太大的发挥空间，要找故事线，也只能从“失去的23秒”里面寻找，而这个卡秒，已经没有了新意。
作为老牌演员（老戏骨），惠英红的演技撑起了半部短片，在香港回归的时间节点，惠英红的细腻演技，表现出作为小市民的情怀，还有作为a sir的张力。
“回归嘛，大件事来的。”
【北京你好】
《北京你好》是《我和我的祖国》里，评价最高的一部短片。
《北京你好》和《夺冠》相对应，一个表现南方上海的弄堂市井气，另一个表现北方出租车司机的吊儿郎当。
张北京一口京味英语，爱显摆，也爱炫耀。
即便抽离了献礼片的背景，《北京你好》仍然可以被单独拿出来，作为单独一部宁浩风格短片给观众看。
这就是宁浩的风格，有着最擅长“掉包”“错位”情节，从《疯狂的时候》到《疯狂的外星人》，宁浩很擅长表现普通人的生活细节，通过黑色幽默的方式，把北京奥运时候的一些元素：志愿者，门票，盛典，还有08年发生的另一件大事——汶川大地震，联系到了一起。
葛优所饰演的张北京，不就是每个普通人最真实的写照吗？
拿到一张奥运会开幕式门票，就激动得到处显摆，放在衣兜里，稍微露出一个小角，各种京口英语“牛掰格拉斯”“歪瑞嗨皮啊”，一个接一个蹦出来，送儿子门票时候，装腔作势，发现门票不见慌慌张张。
“抓小偷！”
“抢劫啦！”
两个怀揣不同目的的人，因为一张门票闹得鸡飞狗跳，在街路上展开一段气喘吁吁的追逐战。
一个是想给儿子最珍贵的门票，一个是想去看父亲建造过的奥运鸟巢，但门票只有一张，张北京和男孩必然只有一个人能去奥运会，“我”和“他”，张北京的内心是挣扎的。
影评最有意思的一段，是影评结尾，小男孩在奥运场馆上接受采访，说给自己票的是一个出租车司机。
“是个光头，穿红色的鞋。”
张北京一看，哟，自己今天穿的是黑色的鞋子，不由得一声苦笑。
在价值观上，张北京把门票给男孩的举动，和《夺冠》里冬冬撑起天线，是同等的。但宁浩强就强在，能把这种高层次，普通人比较难以做到的事情，用一系列幽默的矛盾，把太高的东西，用生活的“低”传递给观众。
“北京，加油”
“北京，加油哇！”
很多观看今年国庆档的观众都说，“今年的主旋律片不一样了”。确实，爱国从来不是一件很高大，和普通人无关的事情。
《我和我的祖国》开始一幕，王菲清扬的声音，一改往年旋律中宏伟的美声，这种感觉，就好像街头巷尾小女孩的歌声，就像巷子里卖手抓饼的香气，很生活，好像在身边。
今年的爱国宣传，不再高大上，而是接地气，《我和我的祖国》这首歌，地铁里有，公交上有，抖音有，B站有，成为这个国庆里，最“洗脑”的歌曲。
微信上，前段时间很火的“@微信官方”活动，传说只要回复，就能在头像处加个小国旗，这次的活动，虽然后来被辟谣是假的，但也做到全民参与。
国旗第一次，离我们这么近。
在广州，“我和国旗合个影”活动，这个活动往年关注人数寥寥，反而今年获得了很多市民的参与，甚至在天河区都排起了长队。
在很多学校十月一日的升旗仪式上，升旗的学生，手里都持着一面小红旗，在升旗结束后，好多人都拿着国旗，另一只手拿着手机自拍，把自己和国旗，定格在一起。
如果所有的主旋律片，都能用这种接地气的方式来传达爱国观念，那么还要发愁什么呢？
这是《北京你好》里，最有价值的地方：主旋律电影还可以这么拍，还能拍得这么好，观众还这么爱看。
【白昼流星】
据说陈凯歌在选剧本的时候，特意谦让了一番，于是自己擅长的，想拍的剧本都被挑走了，只剩下这一部扶贫主题的《白昼流星》。
老陈心里苦啊。
很多人都认为，《白昼流星》是七个故事里面，拍得最差的一个，但他们都忽略了一个问题，《白昼流星》的情节内核，根本不是航空英雄归来，而是
扶贫！
扶贫！
扶贫！
陈凯歌最大的难处，就是怎么将扶贫主题，和伟大的历史时刻联系到一起。
贫困是最难拍的场景，尤其是在献礼片的基调下，想要表现贫困，必然要有野蛮，有丑陋，通过艺术处理的贫困不叫贫困，叫做粉饰。贫困是真真切切，也会长期存在的事情，是要潜移默化去改变的。
而在《白昼流星》里，在短短二十分钟展示“扶贫”主题，实在是太难了。
陈凯歌的做法是，通过两个混账年轻人的价值观变化，来展示扶贫的作用。
毫无疑问，这里搞砸了。
最让人吐槽最多的部分，是航空英雄的感召环节。陈凯歌很有诚意地请了当年的两位宇航员景海鹏、陈冬出演，这两位的地位，相当于中国航空的先驱者，听到他们的名字，所有人都要站起来肃然起敬那种。
这个想法真的好，但是拍出来的效果就不尽人意了，刘昊然和陈飞宇两个小伙子，去抬宇航员，内心感化了，想要重新做人，成为一个有用的，大写的人。
这样的剧情往往需要漫长的铺垫，需要有年轻人内心的种种冲突挣扎过程，这一过程，放在一部2小时的长片中更为合适。
而在《白昼流星》，把密集的内容挤压在一个小短片里，陈凯歌还是显得力不从心。
但《白昼流星》是七个短片里，意义最深刻的一部短片。
“归乡”，是《白昼流星》的主线之一。
在结尾处，沃德乐说：
＂我要留在家乡。＂
但就算留在家乡，沃德乐能解决的事情有多少？
人口外迁是目前不可阻挡的趋势，两个小伙子选择留在了家乡，对于扶贫，能起到的效果是多少，是正数，还是零？
扶贫，两个没有上过学，曾经打群架、偷东西、不工作的小伙子，这样的感化，真的能进行顺利进行吗？
“那些钱，我一份都没拿，这些都是亲戚们凑出来的。”
“我问你，这钱是怎么来的？”
“是借的！”
“站起来！是李叔对我们说得最多的一句话。”
《白昼流星》留下的给观众思考的问题，远远超过其他六部短片的总和。
【护航】
《护航》的导演文牧野，是七位导演中最年轻的一位，短片风格也颇具《我不是药神》气息。
《护航》的故事路线中规中矩，有着完整的故事情节，没有太出彩的地方，也没有明显的缺陷，所以在网络上，对于《护航》的讨论，是七部影片中最少的。
《护航》我觉得比较失望的一点，就是朱日和阅兵这件举国欢庆的大事情，本来是时间节点最近的一个片段，但就是很难让观众有代入感。
除却《护航》本身，飞行员的形象本身里生活就比较远，宋佳所扮演的女飞行员，我认为表现手法是有问题的，导演在用一个很男性化的视角，来做出一个貌似为女性的故事。
宋佳，这个飞行员的故事，换了另一个男演员，用男性的视角来阐述这个故事，完全没有任何隔阂，“给我一个八”的霸气，其实是“蛮劲女孩”的叙事套路。
《护航》里面传达出的价值观，如荣誉、谦让、炫酷，其实都是很模式化的套路，文牧野在这里，单纯的展示飞行员的“帅”，但却和观众产生了一层隔阂，太帅的飞行员，不接地气，后期人物没有缺陷，太高大。
在与其他六部生活化的短片对比下，《护航》就有些硬了。
总结：《我和我的祖国》是这个国庆里，极具诚意的一部电影，我非常推荐大家去观看，也推荐大家去二刷甚至三刷。
一张电影票的钱，可以看到国内七位顶级导演的最新作品，这无论怎么说都是值得的。
《我和我的祖国》的意义，就是开创了主旋律电影的另一种形式，这不同于以往《战狼2》《红海行动》的轰轰烈烈，爱国在每个人的心底，在每个人身边。有这样一部电影，胜过亿万张宣传标语，赢过万千次爱国讲话。
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