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鼎为中国古代炊食器。中国鼎文化的起源可以一直追溯到原始社会新石器时代，早在7000多年前就出现了陶制的鼎。而其真正的发展最高峰则出现在商朝和西周 时期，尤其是商代以鼎为代表的祭祀用容器的制作，盛行于商周时期，延续到汉代。在奴隶制鼎盛时代，被用作“别上下，明贵贱”，是一种标明身份等级的重要礼器。
贵金属纪念币作为一种比较理想的文化传承载体，对中国青铜器文化做了非常完美的刻画和诠释。鼎被称为国之重器，代表着礼仪世界和政治象征中的绝对权威，于是在金银纪念币上鼎也被塑造为每一组中的魁首——使用最大规格的金质纪念币来刻画。
中国青铜器纪念币（第一组）5盎司金币
2012年8月31日，中国人民银行发行中国青铜器（第一组）一套，其中5盎司金质纪念币背面图案为商代兽面纹方鼎。纪念币上方鼎的表面有乳钉纹及凸线式兽面纹，还有一些凸起的格子线条将纹饰隔开。直口，折沿，方唇，口部近似正方形，口沿加厚，有台阶状唇边。沿立二拱形耳，略向外张，外侧有凹槽。斗形方腹，腹饰兽面纹和乳代纹。乳钉纹饰于每壁的两侧和下部。足上部饰兽面纹，下部饰弦纹。背景的纹饰带设计，使前景中的鼎图案显得更加饱满而富有生命力。在前后的对位关系中，鼎的分量增加了，稳重庄严的感觉也体现得很到位。从浮雕看，整体雕刻精湛细致。鼎体上非纹饰处的无规则坑洼浮雕处理，使鼎充满了历史沧桑感，体现了一种还原、尊重历史的责任感。此方鼎 为商代二里岗期青铜器中最大的一件。器壁匀薄，造型规整大方。鼎外壁在兽面纹带下加乳钉纹框的装饰方法，对晚商和周初方鼎颇有影响。如司母戊鼎的表面凸线就继承了在范面手工起稿后压塑纹饰的方法，后来随着时间的推移，起稿线越画越细，最后只能在范铸遗址出土的陶范面中可以看到，铸件上就难以看到了。
中国青铜器纪念币（第二组）5盎司金币
该系列的第二组纪念币于2013年5月23日如期发行，其他材质规格币种均无规律可循，唯有5盎司金质纪念币背面图案一如既往的采用了鼎。该鼎为商代晚期的司母辛方鼎，1976年出土于河南安阳小屯五号墓，高80.1厘米，口沿边长64厘米，宽48厘米，足高31厘米。币面上的方鼎四平八稳，圆足方口。粗大的四足上端都饰兽面纹，兽口向下，以 扉棱作鼻梁，目字形眼，细眉巨角，浮雕工艺下立体突出，显出神秘威严的气势。腹部四面左右侧和下侧均饰规整的乳钉纹。口下四面及四转角各饰一兽面纹，以扉 棱作鼻梁，兽口向下，眉目清晰，体较长，尾上翘，尾尖下卷，短足内屈，有爪。四面交接处，饰以扉棱。口部呈长方形，短沿方唇，两耳立于短边口沿上，腹壁较直，下部略内收，平底。从造型特征看，此方鼎高大厚重，极具气势，而且铸造工艺十分精湛，纹样装饰华丽，司母辛方鼎犹似平放在雕刻着兽面纹图案的平面台上，极具层次感与立体感；而在金币背面采用镜面底面，塑造出了平静的币面效果，更好地衬托出了司母辛方鼎的凝重之感，体现出一种高贵与权力。
中国青铜器纪念币（第三组）5盎司金币
中国青铜器系列金银纪念币的第三组如约而来，将于今年8月8日定期发行，该组纪念币的图案已经公告于世。不出所料，5盎司金质纪念币依然把鼎作为塑造对象，而且鼎的规格影响越来越大。币面刻画的后母戊鼎，亦称司母戊鼎，出土于河南安阳，是商王祖庚或祖甲为祭祀母亲戊而作的祭器，是商周时期青铜器的代表作，国家一级文物，现收藏于中国国家博物馆，原称“司母戊鼎”“司母戊大方鼎”。是世界迄今出土最大最重的青铜器，享有“镇国之宝”的美誉。币上的后母戊鼎立耳敦厚，窄沿宽缘，直壁深腹平底，腹部呈长方形，下承四根坚实砥柱。器耳上饰一列浮雕式鱼纹，首尾相接，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹壁四面正中及四隅各有突起的短棱脊，腹部周缘饰饕餮纹，均以云雷纹为地。足上端饰浮雕式饕餮纹，下衬三周凹弦纹。鼎后以局部放大形式呈现了鼎身上精美繁缛的纹饰文化。该鼎造型厚重典雅，气势恢宏，纹饰美观，铸造工艺高超，亦是已发现最大的商代青铜礼器。
笔者相信随着青铜器后续系列的跟进，5盎司金币将呈现更多有重大文化影响价值的大鼎，而5盎司“鼎系列”金币也将成为收藏中一个亮点，甚至是一部珍贵的“鼎族史”。
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