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怎样分清“楷书四大家”的字体?看看他们所写的长横就知道了!

时间:2018-10-09

欧阳询的楷书法度严谨、笔力险峻、结构独异,代表为九成宫醴泉铭;颜真卿的书法以篆籀之笔化瘦硬为雄浑,结体宽博而气势宏大,代表作为勤礼碑;柳公权的

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中国古代以楷书著称的四位书法家,合称为“楷书四大家”,他们分别是唐朝的欧阳询、颜真卿、柳公权和元朝的赵松雪。

欧阳询的楷书法度严谨、笔力险峻、结构独异,代表为《九成宫醴泉铭》;颜真卿的书法以篆籀之笔化瘦硬为雄浑,结体宽博而气势宏大,代表作为《勤礼碑》;柳公权的书法体势劲媚、结构严密、笔法清秀、内敛外拓,骨力遒劲;赵松雪的楷书圆润清秀、扁长严谨、飘逸俊秀,代表作为《玄妙观重修三门记》。

他们的书法在书史上有着深远的影响,为后世书法奠定了坚实的基础。颜真卿与柳公权并称颜筋柳骨,筋强骨健,给人信赖和依托之感。赵松雪五岁习书,临死前仍在有观书作字。欧体楷书瘦劲奇崛,运转灵便,它与筋强骨健的颜柳书体有着较大区别。那么,欧阳询、柳公权、赵松雪几家书法的长横有什么区别?

第一,起笔劲洁。

欧阳询的笔画是很有特点的,欧体之所以被认为是以方为主,一个重要的原因就是有棱角。就长横的起笔来看,欧体的起笔多切笔直入,棱角分明,坚劲洁净、干净利落,如金刀裁玉。柳体起笔方形最明显,且顿笔较重,几乎是直的,像刀切的一样90°,起收处多有小疙瘩。赵体的起笔常空际逆入,起伏曲折,外露锋芒,顿笔处以圆为主,流畅自然。颜体起笔多藏锋,兼用露锋,顿笔较重,圆势为主,方圆并用,有些横起笔较为外露,多不似柳书的齐头方脚,而是稍存斜尖,并参以含蓄的笔意使之变化丰富。

第二,收笔温润。

欧体的收笔相对湿润,与虞世南近似。书写时提锋上拱,折锋右下顿笔圆笔下顿,折锋收笔将笔锋弹直,圆中有方,质地坚劲。柳体的顿笔较重,看起来方劲沉着,有角有楞,下凸明显。赵体的收笔不刻意顿挫回锋,整体圆润自然。欧体的两头都是干净的,头不要翘起来,尾不要凸出,否则就背离了欧体的特征。颜体长横的收笔要重按,向下耷拉的圆弧疙瘩像一根骨头。

第三,行笔较细。

书法运笔可以分为起、行、收三个部分,行笔处一般都是相对较细,楷书四大家的长横都是中间细两头粗。不过颜体的长横中间要细得多,因为颜体本身横的起笔和收笔都顿笔很重。书写时要注意没有提按、僵直无变、起收草率,形同光杆折木;也不能没有分寸,尖嘴垂尾、形如哑铃、弯似柴担。长横的特征:左低右高;起收笔见方并呈斜坡状;两头重、中间稍细;起笔轻收笔重;上边线平直、下边线呈弓形。

欧体上承魏晋,瘦劲险绝,法度森严。就形态而言,欧体方圆兼施,以方为主,点画挺拔,笔力凝练。长横中间较细,悬针竖、撇画出锋前稍有加力,收笔含蓄有力。整体结构上既欹侧险峻,又严谨工整。欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗。

柳体书法风格融合了颜体、欧体、褚遂良。横画大多上都是方起圆收,骨力遒健,短横粗,长横细且修长,神采飞扬。竖画顿挫感十足,挺劲瘦长。撇画较为锐利,捺画十分粗短,撇捺搭配时经常撇低捺高,左倾明显是一大特色。柳体总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢伸展,舒朗开阔。

就肥瘦而言,欧柳偏瘦,颜体偏肥,赵体适中。欧体奇崛、柳体瘦瘦、赵体劲媚,都有一种健美之气,颜体的审美特点则为健壮。它化瘦为为丰,雄强圆厚、庄严雄浑,气势磅礴,充满了阳刚之气,像一个浑身上下都是肌肉的型男。颜体之前,书法多以瘦为美,颜体则体现了唐代以肥为美的新的审美气象,书坛审美之风一变,影响巨大。

不过,后人喜瘦厌肥者多,故有人视颜体为叉手叉脚田舍汉,骂其乡巴佬。如宋人米芾声称:“颜书笔头如蒸饼,丑恶可厌……大抵颜柳挑踢,为后世丑怪恶札之祖,从此古法荡无遗矣。”但是,在书法喷子那里,其它几家也没好到哪去,瘦劲险绝的欧体被米芾嘲讽“寒俭”等等。对此我们要辩证地看,择己所好而从。

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