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才华比精盐还廉价，从才华横溢到事业成功，要付出艰辛的劳动。 ……斯蒂芬.金
今天为大家带来的书是：《写作这回事》。
首先让我介绍一下本书的作者：
《写作这回事》的作者是大名鼎鼎的斯蒂芬·金，当今世界读者最多，声名最大的美国小说家之一。
本书在斯蒂芬·金的人生和创作生涯当中还具有独一无二的重要意义：
1999年6月19日，斯蒂芬·金在外出散步时遭遇车祸，伤势危及生命。而这本书还没写完，差一点真成了斯蒂芬·金的盖棺定论。
在鬼门关转了一遭后，斯蒂芬·金在髋部粉碎性骨折、仍身受巨痛的情况下重新捡起笔来，艰难地续写《写作这回事》，坦陈：“写作对于我来说好比是一种信念坚持的行动，是面对绝望的挑衅反抗。〞
此书的第二部分就是在这样的精神中写成的。
正如我们小时候常说的那样，这是我拼着老命写出来的。
写作不是人生，但我认为有的时候它是一条重回人生的路径。
本书的第一部分记录了斯蒂芬·金人生中那些难忘的片段。
1947年，斯蒂芬于出生于美国波特兰，两岁时父亲离家出走，他是由单亲妈妈拉扯长大，生活非常艰难。
斯蒂芬从小就看了大量的连环漫画书，从此迷上了写作，尤其是悬疑恐怖题材。
不过斯蒂芬的投稿一直惨遭退稿，偶尔可以挣个200块稿费。
看到这里心里一叹，看来大师也是从新手菜鸟写手起步的呀！
直到他26岁那年，他的第一本畅销书《魔女嘉丽》诞生了。
斯蒂芬就从这本《魔女嘉丽》开始成名，也进入了他创作的黄金期。
到了二十世纪七十年代中期，斯蒂芬·金声名鹊起，被《纽约时报》誉为“现代惊悚小说大师”。
自二十世纪八十年代以来，在历年的美国畅销书排行榜中，其作品总是名列榜首，居高不下，版税均逾千万美金之巨。
他2003年因“继承了美国文学注意情节和气氛的伟大传统，体现出人类灵魂深处种种美丽的和悲惨的道德真相”而荣获美国国家图书奖的终身成就奖。
他2007年荣获爱伦·坡大师奖——终身成就奖。
他以恐怖小说著称，活脱脱概括了此一类型小说的整个发展沿革，他的作品还包括了科幻小说、奇幻小说等其他小说类型。
但他的作品又远远超出了类型小说的范畴，他并非一个廉价的恐怖批发商，他的作品深入内心、逼问人性、展现灵魂，它成就的是真正的心理惊悚——他是位不折不扣的文学大师。
在斯蒂芬·金30年的创作生涯里，他写了200多部短篇小说和40部书，被翻译成33种语言，发行到35个国家，总印数超过3亿册。
更值得一提的是，有超过70部电影和电视节目取材自他的作品，因而创下吉尼斯世界纪录。
那么对于新手作家刚开始写作时应该怎么起步呢？
第一点，斯蒂芬指出要想成为作家，你要有一种严肃的态度，和不达目标决不罢休的决心来开始写作。
虽然好作家再怎么努力也不能成为伟大的作家，但一个勉强能称之为作家的人，经过辛勤努力，能成为一个好作家。
第二点，你需要每天多读和多写，这是成为一个作家的必经之路，没有其他捷径可走。
1、阅读
阅读可以一气呵成，也可以利用碎片时间。
多读好的作品，好的作品能教给学习写作的人风格、优雅叙事、情节发展、丰满可信的人物创作，还有实事求是的态度。
在阅读的过程中，根据这一段时间所看的书，还能不停地改变自己的写作风格，融合不同风格，是形成个人风格之前的必经阶段。
2、多写并专心
起初的时候可以把目标定低一点，五百字，1000字，免得泄气，但必须每天都写。
写的时候要保证自己没有杂念，专心致志全心投入的写。
3、写什么
这个答案同样重要，斯蒂芬的提议是想写什么就写什么，什么都行，只要讲真话，写你了解的事情。
至于题材，就先从喜欢读的题材开始写，喜欢漫画写漫画，喜欢言情写言情，喜科幻写科幻……
喜欢什么就写什么，注入真实的生活，结合自己对生活、友谊、爱情以及工作的了解，让自己的作品与众不同，不要长篇大论的讲知识，而是用知识充实小说。
第三点，也是最重要的一点，是你要学会打造作家写作必备的工具箱。
这个工具箱分为三层：第一层是词汇和语法，动词和副词；第二层是风格，第三层是小说的三个基本构成部分。
在工具箱的第一层，放着写作的4个最重要的法宝：
1、词汇
写作的最基本素材，但建议最好不要“粉饰语汇”，说白了就是不要给宠物穿衣服，不要用“给服务员酬劳”代替“给服务员小费”，不要用“排泄行为的时间”代替“拉泡屎的时间”……意思是说要用看你写的角色是怎样的人，然后用他的语言来表达。
总之，用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适合并且生动即可；
第二条是描述要准确。
2、语法
语法是人们按照共同认可的规则，把这些词组合在一起，进行交流。打破这些规则，就出乎就会出现误会或意义含混。
斯蒂芬说，最好的作家有时候会对修辞的规则置之不理，当前提是他写的非常的好。
斯蒂芬提出最基本的语法：一个名词+一个动词=基本句子。
3、动词
动词有两种状态：主动式和被动式。
两者区别是动词也主动形式出现时，句子的主语在做某件事；而动词与被动形式出现时，句子的主语被施加了某种动作，主语只是任由事件发生。
在写作的时候，要尽力用主动语态，避免用被动语态。因为主动语态更加容易理解，而被动语态经常拐弯抹角。
4、副词
副词是修饰动词或者其他副词的词，意为更精准的描述动词，但写作的时候应该避免用副词，也不能用意思很夸张的动词来代替。
不要怕读者不明白，作者要放下恐惧和造作才能写出好东西，造作是心怀恐惧的表现。
在工具箱的第二层应放：风格
关于风格最主要的一点就是段落结构。
书的外形和内容都由段落构成，段落是单句之后的语言组织。
说明文的段落应该简洁，理想的说明段落应该是：以概括性句子起头，接下去的句子解释或者详述第一句的内容。
这种结构要求作者必须理清思路，而且这种结构可以使作者避免游离主题。
小说的段落结构并没有那么清晰——段落构成小说的节奏，但并非小说真正的旋律，小说的段落诀窍就是顺其自然，它有自然流动性，故事的转折和节奏决定了段落的起承转合。
工具箱的第三层应放：小说的三个基本构成部分。
1.叙事
叙事就是将故事从a点推着b点，最终推直z点，故事结束。
斯蒂芬首先说了，他不设置“情节构思”，因为生活多半是未经构思的，再来情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。
斯蒂芬的基本信念是故事几乎都是自发的。
2.描写
描写是把读者带到现场，可以使读者对故事身临其境。描绘不足会让读者感到迷茫，过度描写会将读者淹没在细节和意想中。
要找到一个适中的度，分清楚主次，当然更重要的事情是要讲故事。描写这是需要通过大量练习的。
在描写之前，首先需要想象出你希望读者感受的场景。描写的目的就是将你脑海中呈现出来的场景，化成语文字写到纸上。
不用描述的过于详细，要留白，让读者自行想象。
好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成。好的描写始于所见清晰，终于落笔清晰，意象清新，词汇简单。
3.对话
对话，你的人物音容笑貌，是塑造人物的关键，除此之外，唯有人物的所作所为可以体现其形象，而话语自有其诡谲：他人可以从你的话语中观察到你的性情为人，而你作为讲话者对此毫无所知。
好的小说的重要法则之一就是，你如果可以将某事表现出来，让读者看到，就绝不要明讲出来。
喜欢与人交谈并且倾听别人讲话的人最擅长学习的对话技巧——倾听尤其重要，注意口音、节奏、方言，还有不同的人特有的用词。
写好对话的关键在于坦诚，无论是甜言蜜语或污言秽语，都是表现人物的。
最后作斯蒂芬还分享了四个写作的技巧：
1.人物形象的塑造
塑造人物的性格，要以本身的性格推进，像真人一样。说到底就主要注意留心周围真人真实人物的行为举止，并而把所见如实写下来。
人物在故事发展的过程中会发生什么，完全取决于在这个过程中对人物有何发现。
他们有时候变化比较小，有时候变化比较大，变化会影响故事的发展，而不是被故事牵着鼻子走，作者通常是从一种具体的情境开始写作。
最好的故事说，到头来总是人而非事，也就是说人物推动故事。
作者写的时候，一定要确保这些虚构的人物的行为举止，符合故事的要求，且根据对他们的了解，确保其行为合乎常理。
2、象征手法的运用
象征的作用是装点和丰富，不是为了特意营造所谓的深意，所有这些闲笔杂音通通不是小说本身，故事本身才是最重要的。
讲故事的工作基本完成之后，发觉还可以对稿子提增加一些修饰和点缀，偶尔可以得到点睛之笔。
3.要从故事开始发展出主题
主题就是言之有物，在作者看来，至少每本值得读的书都是言之有物，修稿的作用就是为了让这个“言之有物”的“物”更明确，为了达到这个目的，可能要做些重大改写和内容调整，这样对你和读者都是有好处的，重点更突出、故事更紧凑。
作者警示大家，从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好小说，好小说总是从故事开始发展出主题；从主题发展而来的好故事很少。
4.稿件完成后应该怎么修改。
斯蒂芬写作经验的最后一个阶段，是修改稿件。
稿子改几遍才合适呢？
斯蒂芬个人的答案，是三遍。
第一稿是草稿，即纯故事稿，要求作家尽快完成。
第二稿是在第一稿完成后，再重读手稿，修改中挖掘深层意义，凸显故事主题，更好地把控节奏和交代背景。
第三稿是润色，主要目的是让文字更优美。
才华比精盐还廉价，从才华横溢到事业成功，写作的成功之路要付出艰辛的劳动。
把知识和技巧长在血和肉里，认清自己的方向，比盲目地追写作热点有用多了。
多火爆的主题也有冷却的一天，但写作知识和技能却是长远的，也是你未来成为作家的筹码，路漫漫其修远兮，写作路上的朋友，加油！
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