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关于吴宇森导演的个人介绍及荣誉，星干线小编在此就不过多赘述了，同学们可以自行百度，我们直接来分析一下吴宇森导演的创作电影的独到的艺术特色。
导演吴宇森
电影节的官方是这样评价吴宇森的电影的：“（吴宇森的电影）以架构与剪辑上的革命性观念彻底更新了动作片的面貌”，“动作场面设计得如同芭蕾舞”，充满了“诗意和浪漫情怀”，“极端风格化”，“近似于超现实主义的幻想”。
（1）、独具一格的暴力美学：
在他的影片中，其通过升格镜头的处理方式将血腥野蛮的暴力情节呈现出一种舒缓、飘逸的美学意蕴。也正是这种拍摄方式的处理，使得动作电影中的暴力与血腥在某种程度上得以消解。进而在根本上改变了传统动作片的残酷性。也正是由此，使得观众能够体察到影片中所展现“暴力”的“假定性”，使观众懂得故事的“虚构性”，让观众明白电影中所表现出的“暴力”只不过是一种游戏罢了。
导演吴宇森
（2）、暴力美学的背后的伦理美学：
也正是导演所树立出的独特的“暴力美学”，从而使得观众能够比较“客观”进行观影，也就在某种程度上满足了观众宣泄不满情绪的心理需求的同时，使因过子激烈的动作和枪战给观众造成的心理紧张能够得到间歇的缓解。并由此在影片中传达着传达友谊、公平、善良、自强等普世价值。由是，他的电影在充满暴力的外表下，着重的是描写人物之间的情谊，以及人与时代关系，对现实社会的一种迷茫，注重的是在“暴力美学”背后的“伦理美学”的传达。
英雄本色
（3）、对于人物形象的立体塑造：
他的电影中虽然在塑造众多的边缘人物，但这些人物中却为人豪迈潇洒、飞扬着感人的激情和自信，有着义薄云天的气概。并且，让我们观众能在他们身上看到那些凝聚了中国“重然诺，轻死生”的侠义精神内核：他们可以为情义奋不顾身，虽死犹荣。于是我们还能清楚的记得小马哥的“英雄本色”，记得小庄的“喋血双雄”等等。或许，从某种意义上说这些平民英雄形象寄托了港人的浪漫理想，也成为全球华人触摸中国传统文化的一种方式。
5.1游学营
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