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《无问西东》英文名字为：Forever Young，2012年杀青，被禁播五年之后重新走进影院。这是唯一部片尾曲想起还久久不愿离去的电影，既惊叹于影片所表现的主题之大，也惊叹于导演李芳芳能够如此巧妙的安排叙事，虽有四个时空，却有条不紊，详略得当。
影片的时间跨度非常大，一共分为四个时代背景。从1923年到21世纪，几乎近百年的历史，要把这些故事全部叙述出来，是非常考验转场的时间和拍摄手法的，每个故事要讲多久，从哪里切，切多少，在什么时候让另外一个故事插进来，都是非常考验导演的。稍微把握不好就会让人感觉混乱难懂，而李芳芳却做到了。四个故事从始至终都叙述的非常有条理，哪里该详细哪里该省略，都做的非常完美。
影片刚开始采用了倒叙，先讲了21世纪的公司职员张果果，5分钟左右，就切到了1962年的王敏佳、陈鹏和理想在清华大学的日子，5分钟左右，切到1937年，沈光耀在西南联大最后是1923年，吴岭澜的故事，同样也是5分钟左右。这样的倒叙手法便交代了故事的起源，之后影片分别正向叙述这四段故事，讲四个时空看似不相干的故事连成一条线，来表现共同的一个主题——无问西东。
可以说这样的叙事难度简直可以和1995年奥斯卡获奖影片《低俗小说》相媲美。昆汀的《低俗小说》讲三个相互关联的故事打散拆碎，将15个序列进行拼贴和重新组合，这种对原先经典性叙事和闭合结构的的传统进行了颠覆，有一种形式的快感。
形式的快感与一部内容出乎意料的影片所产生的震惊效果是一样的。
——美国后现代主义导演昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）
对位式复调（非线性网状结构）
对位式复调是电影叙事技巧中常用的方法，它包括：1.文体的对位；2.叙述视角的对位；3.线索/故事间的对位；4.思想意识间的对位，常常具备以下几个特征：
a.多声部、多线索、多故事。
b.声部/线索/故事间地位平等，任何一条线索、一个故事都不能简单的充当伴奏。
c.整体不可分割，少了任何一条都不能再构成这个文本本身。
d.除了抽象的主题连接外，他们表面的剧情发展也应该产生联系，大多是由于人物的命运，偶然性而发生碰撞，也即纵向发展的同时也有着横向共振。
《无问西东》由四个故事共同构成，每个故事内部又有多条线索，从时间，空间和主旨上都有交叉，但各自叙述散而不乱，既有故事的对位也有故事内部的对位，以及故事之间线索的对位。
时间线
1923年吴岭澜在文理选择时，受到泰戈尔的影响，选择了文科，后再西南联大为救鸽子，遇到了沈光耀；1937年沈光耀当了空军战士，常常给一个小镇的孩子们提供食物，救了后来考上清华的陈鹏；1962年，陈鹏的好朋友李想，为了自己去支教的愿望，没有承认自己和王敏佳一起写信的事情，心怀愧疚，却在支教的时候，牺牲自己的性命救了一对夫妻；21世纪，这对夫妻的孩子就是张果果，一家人把对李想的感恩都深深记在心里。
空间线
有人说这是一部清华大学的发展史，就是因为四个故事都是围绕清华展开的。张果果虽不是清华校友，却拍摄了他在清华跑步的镜头，所以，清华大学支撑了《无问西东》的空间线。
主旨线
这部电影有四个故事，却表现同一个主题——无问西东。
吴岭澜：只问真实，不问西东
吴岭澜是清华的一名学生，在考试成绩出来后，文科全部满分理科却不及格，当梅贻琦老师为他为何不读文科的时候，他说最好的学生都是学理科的，这时候老师告诉他：
“你看到什么，听到什么，做什么，和谁在一起，有一种从心灵深处满溢出来的不羞耻，也不懊悔的平和与喜悦，这就是真实。”
——梅贻琦
恰逢1924年泰戈尔来清华访学，讲了“对自己真诚”，看到台下学生对泰戈尔视若神明，吴岭澜受到启发，于是决定自己不能活在别人的想法中，毅然选择了文科，成为了后来清华大学一名教授。
沈光耀：只问盛放，不问西东
沈光耀是出身富贵的富二代，却不顾母亲的反对成为一名空军战士，常常冒着危险给一个小镇的孩子们送吃的，当被长官责备时，他牢牢记着空军教练的教诲：
“这个世界缺的不是完美的人，而是从心底给出的真心，正义，无畏与同情。”
沈光耀的母亲说，我怕你还没有想好怎么过好这一生，生命就结束了。但是沈光耀还是坚持选择听从自己的内心，成为一名军人，为国家献出自己的青春和生命无怨无悔。
陈鹏：只问深情，不问西东
陈鹏在电影里是一个“痴汉”，他对王敏佳的深情，让王敏佳在绝望的时候看到了希望。从最初“我有人要照顾”而放弃自己的好工作，到王敏佳出世，带她到自己的家乡，告诉她，不论你下落多少，我就是那个在最后拖住你的人。一盒银杏叶，一盒雪花膏都是对敏佳深深的思念。
陈鹏在爱情里是柔情男人，却也有男儿气概，当他在王敏佳的“墓前”，对李想说“逝者已去，生者如斯”，他做为一个男人的担当和宽容，让他的形象更为饱满。
王敏佳：只问敢勇，不问西东
王敏佳是一个非常勇敢的女孩，在批斗会上，即使被人们骂“婊子”、“破鞋”，也无所畏惧，在墙的另一边，她的好朋友李想正在受表彰，从另一个角度来说，王敏佳用自己瘦弱的身躯保护了李想，她心里是欣慰的，所以，她笑了。
王敏佳的勇敢还表现在，在她从暴雨中醒来，看到陈鹏为他挖的墓，她笑了，尽管被毁容之后，她彷徨，害怕，还是重新走出了阴影，陈鹏不在的时候，她会擦着陈鹏寄给她的雪花膏入睡，王敏佳用前半生找到自己，用后半生找到你，用一生找到此生所爱，无问西东。
李想：只问忏悔，不问西东
李想其实并不坏，只是过于软弱和自私。他只想实现自己去支教的愿望，懦弱的躲在王敏佳身后，不敢承认。在王敏佳的墓前，他承认了自己的软弱，可是一切不能重来，他带着这份忏悔走向边疆，在别人遇到危险时候，牺牲自己救了一对同去的夫妻。
如果没有后面的故事，李想这个角色将永远是一个胆小鬼的形象，但是他在王敏佳墓前承认自己的过错的时候，就开始变的勇敢了，他明白了人生什么是真实，也开始有了真实的力量。
张果果：只问初心，不问西东
张果果在尔虞我诈的职场里被老板利用，最后在有机会报复上司的时候却选择了放手。
同时收养了四个双胞胎婴儿，在听到上司说被救助的家人会无止境的索取时，他动摇了，但最终还是决定无条件救助四个双胞胎婴儿，才发现被救助的家人也心怀感恩，并没有像上司说的那般贪恋。
张果果最终找回了自己的初心，他说，“我和他们不一样”。
可以说李芳芳这部电影可以做为“对位式复调”的经典教材了，之前《低俗小说》对“对位式复调”运用的也很好，但是《无问西东》不仅在形式上做的很好，在精神内涵上也更胜一筹。
“愿你在被打击时，记起你的珍贵，抵抗恶意
愿你在迷茫时，坚信你的珍贵
爱你所爱，行你所行，听从你信，无问西东”
——《无问西东》
但是不论怎么说，这类影片在叙事上已经走的很远，它们自身就具备了一种更为深刻的意蕴。能够看到这样的影片是观众的幸运。
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