刚看了影片《被光抓走的人》，感觉有些唏嘘。更确切地说影片讲的不是“被光抓走的人”而是剩下的人以及他们的“一地鸡毛”的故事。
被光抓走这种科幻的设定比较新奇，很吸引人，影片的拍摄手法也非常有特色。但整部影片从故事性来看，剧情对于爱情主题的刻画比较空泛。下面我将从几个方面分析一下这部影片。
一、创意的脑洞与独特的叙事手法
影片关于“被光抓走”这个科幻的创意前面已经说到，比较新奇。而且在这个设定之下，其实影片有很大的发挥余地，可以讲述的角度也有很多。
从吸引人的角度上来讲是非常成功的，能够勾起人们的好奇心。但从后续的故事来说，导演选择了一个爱情的主题，却没有讲好这个故事，在后面会详细说明。
独特的叙事手法，感觉很惊艳。看这部电影开头的时候，让我想到了昆汀导演的《低俗小说》，相似的叙事手法，讲述不同的故事。
不得不说一个场景中的主角，成为下一个场景中的配角这种方式，能够带来比较新奇的观影体验。
《被光抓走的人》中，同样一个场景内发生的事情，导演用了不同的角度与主角去呈现一遍。
李楠在民政局门口给老公打电话，约定好办理离婚但老公没有出现，这时候吵闹的情侣和家属成为了配角。镜头一转，情侣被女孩的父母拆散，这时候旁边的李楠成为了配角。
当镜头给向了小混混筷子之后，他与李楠也出现了同一个场景之下，导演从两个人不同的视角呈现了一场车祸的场景。
筷子作为主角的时候，他从商店出来，恰巧看到了路边的一场车祸。以李楠作为主角的时候，她坐在出租车上经历了一场车祸。
小混混“筷子”看到混乱的场景之后，打算浑水摸鱼去偷香烟，结果被店家和警察追捕，这个镜头“筷子”是主角。镜头一转，以护送学生回学校的老师武文学为主角，他看到了“筷子”被抓到的场景。
这些多视角的叙事方式，能够让观众从不同的角度体验一件事情，对于观众而言非常有意思。但这种叙事方式并没有如《低俗小说》一般贯彻始终，而是在开头完成了介绍主要人物之后就戛然而止。
整体而言《被光抓走的人》中采用多条主线的叙事方式，整部电影中，可以简单分为4个故事，武文学、李楠、“”筷子”、佳一，围绕这四个主角展开。
对于影片中李楠这个故事，导演采用了另外一种叙事手法。
对于李楠来讲，小三突然过来闹，她与小三一起调查老公胡建平失踪的事，内心里她其实想知道谁才是他老公的真爱。调查过程中发现，她老公居然有很多红颜知己，好像他老公谁都爱却又谁都不爱。
最后她已经放下的时候，调查结果却出人意料，她老公出了车祸而不是和别人一起失踪了，这才是真的让每个人都松了一口气，因为悬而未决，所以真相就可以是自己想象的样子，自我安慰。
这个抽丝剥茧通过胡建平周边女人对他的描述，拼凑出了一个对每个人来讲不一样的胡建平。
这种叙事手法类似《公民凯恩》，记者通过采访不同的人拼凑出了公民凯恩这个人物，虽然凯恩的“玫瑰花蕾”和胡建平最爱哪个人一样，最后成为了未解之谜。
二、故事性与人物塑造缺乏打磨
“被光抓走的人”事件之后，民众的反映缺乏真实的塑造。影片已经很尽力的扩展来增加事件的真实性，从播报的新闻上来讲是全球性的，从底层人物到专家的采访等等，来看似充足的佐证这一理论。
按照故事性角度来分析，影片中的激励事件是“被光抓走的人”，讨论的主题是关于爱情的问题。但对于周边人消失这件事的反映上来讲，影片中刻画的主要人物的反映都很淡漠。
身边的亲人朋友凭空消失，很大概率是死亡了，幸存的人关心的只有爱情。这种设定本身就缺乏逻辑支撑，令他们关心的爱情也变得很空泛。
每个人都事不关己高高挂起一般，身边的亲人朋友消失了，没有伤心。例如，影片中小女孩的父母消失了，小女孩只是觉得讽刺，把重心放在了父母并不是真爱居然一起消失了这点上难以释怀。
即使她的父母不称职，但面对父母相当于双双死去的设定，没有表现出一点点的受伤。很难让人们产生移情作用，产生共鸣。
突出父母不是真爱一起消失这个讽刺的设定可以，但缺少刻画人类应该有的真实情感，所以很难让人信服。
对于爱情主题的塑造方面，人物之间缺乏内在联系与对比。影片中已经很尽量的着墨了几个不同年龄阶层人物对于爱情的态度，武文学、“筷子”、李楠、佳一四个主要人物。
阶层上来讲，存在了局限性，更多地着墨都是同一阶层的人物，他们的爱情观。不同阶层不同背景上面刻画的不够，所以代表性有所欠缺。
而且关于爱情本身而言，缺乏足够的对比分析。武文学与老婆是两个人都被没抓走，佳一与男友也都没被抓走，明明有两对设定基本一样，爱情中的两个人都留了下来。那么用这两对做对比的话，会产生奇妙的化学反应，更能突出人性的复杂性。
但影片却没有用来对比，对于武文学侧重于刻画留下来的困境，对佳一这对情侣刻画的不但比较少，更多的是佳一对父母都消失的耿耿于怀。
影片中想要探讨爱情，更确切地说是“被光抓走之后”所揭露出来的爱情困境。突出影片中的人物在经历了“光抓人”这件事之后，所表现出来的更深层次的东西。但实际上的效果并不理想。
武文学的故事中，展现了武文学的人物性格变化，从最开始的不信到慢慢相信的转变刻画得很好，人物塑造方面从武文学内在变化来说是成功的。
但鉴于影片讲述的是爱情，对于武文学妻子张燕却缺少了刻画。爱情是两个人的事情，但却表现得仿佛武文学一个人的独角戏。只是通过武文学角度去看到了妻子张燕的情况，人物显得特别的刻板。由于缺少爱情另一半的刻画，所以给人们的感觉有些空泛。
相比较武文学的故事，我觉得李楠这个故事更加的完整，故事中不光有着李楠这个人物情感变化，从最开始的装作漠不关心到后来的释怀，李楠这个人物是在成长变化的。而且整个故事展现了胡建文的性格以及与他相关的不同女人的性格，显得比较丰满。
三、主角们的矛盾冲突放错重心
影片里主角们需要面对的最大问题，是关于爱情的流言蜚语产生的影响。也就是影片中人物所要面对的“对抗力量”或者矛盾冲突。正所谓三人成虎，众口铄金。被光抓走的人都是真爱，剩下的人都不是真爱，这也造成了留下来的人所面临的困境。
但仔细分析一下这个假设本身，影片中消失的都是情侣，但情侣并不一定是真爱。佳一的父母双双消失，他们两个已经没有了感情，妈妈只知道打麻将不关心家人，爸爸经常出轨，两人之间已经没有了爱情。
在我看来这样的假设，这样的矛盾冲突本身就存在逻辑漏洞，很难自洽。
影片中真正的矛盾冲突点并不是“留下的都不是真爱”，假设这道光并没有出现，那么他们之间是不是就没有矛盾了呢？其实他们本身的问题已经存在，但对此影片中并没有过多的去刻画，而是把矛盾点放在了这道光对人的影响之上。
例如武文学与张燕这对夫妇，缺乏沟通上面刻画的不够，刻画的重点放在了受到“留下的不是真爱”观点影响之下，武文学的猜忌与调查之上，所以会显得比较空洞。
而且影片中的矛盾冲突导致的结果趋向于说教。武文学在宾馆中和另外一个老师的谈话中，更像是在说教，在探讨一个薛定谔的“爱情”。
他是否爱上了另外的人，那个老师是否爱着武文学。本身而言，一次报复性的出轨事件，披上了哲学的外衣，突然有了教育意义，本身就很是荒诞，也很难让人信服。
我认为这道光所造成“留下的都不是真爱”引发的问题只是导火索，影片中最大的矛盾冲突，应该是他们生活中的问题本身中存在的问题。在矛盾冲突上面，影片的重心是错位的。
结语：
影片《被光抓走的外星人》脑洞创意很好，多视角叙事的方式也带来了新的体验。但影片中所表现的爱情主题却难以获得足够的支撑。
总体来说这是一部不错的爱情电影，但人物之间关系刻画得不够深刻，难以支撑这么大的主题，如果故事与人物多加打磨，效果可能会不一样。
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