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1.
《安德鲁不想孤独终老》
作者： 【英】理查德·罗珀
在小说中，安德鲁一年参加了25场无人问津的葬礼。即使如此，他还要在有人孤零零地死去时，还要去死者家里做调查，确认死者是否尚有亲人在世，留下的钱是否足够支付葬礼。偶尔，还要和死者的侄子商量着追回拿去的东西。
小说正如《纽约时报》评价的那样：“罗珀写出的安德鲁的内心世界，不仅揭露了他是一个多么奇怪的人，也揭露了我们所有人都是多么奇怪的人。”在我看来，《人物周刊》的评价更加中肯：“《安德鲁不想孤独终老》讲述了一个孤独又悲伤的人小心翼翼地重新面对这个世界。”
安德鲁的工作环境，让他无话可说，他表现出了深深的孤独，没有可以说心里话的人，于是他买了高质量的耳机听音乐，通过与音乐的交流，来抚慰孤寂的心灵。此时，他在有意识地拒绝社会，因为社会上的一切杂音，都可能对他造成某种伤害。
他在逃离，他逃离的是可怕的现实，因为这与他的职业有关，他看多了太多了的死亡，经过多次地调查死亡案例，经手了太多孤独死去的老人，死亡带来的负能量已经让他喘不过气。他之所以参加每一次葬礼，更大的意义在于他在执行两个任务、代替着两个身份。一个是工作人员，配合牧师、完成工作；另一个是家属，参加死者的追悼会。
不管是不是社恐症患者，都可以看看这本书，品一品孤独，也感受下打破内心囚笼后的畅快，真的是又丧又治愈啊！
2.
《坟场之书》
作者： [英] 尼尔·盖曼
在已为人父的盖曼看来，《坟场之书》是一本关于童年的书，因为即使生活在坟场，诺伯蒂的童年与盖曼的儿子并无二致，打打闹闹，快快乐乐，该有的温暖和爱一份不少，反而比普通人多了一份奇幻色彩。
《坟场之书》还是一本关于为人父母的书，被鬼魂养大的活人男孩诺伯蒂最终还是要离开坟场，经历自己的人生，拥有自己的生活、家庭和未来。
这也解释了盖曼为何写这本书花了23年的时间。难写并不是主要原因，而是艺术源于生活，在创作之前，他得先陪伴他的孩子走完他们的成长历程，养育他们，爱他们，并在最后学会放手。
《坟场之书》以温暖治愈的方式向所有人展示了死亡阳光的那一面。
我们每个人都会面对死亡，经历死亡。或许是亲人、朋友、偶像、爱宠的离去，又或许是新闻数字背后的一个个陌生人。但我们中的大多数人对死亡非常抵触。我们难以想象自己就会这么不复存在。我们很忌讳谈到死亡、鬼魂、墓地、坟场之类的事物。
然而在盖曼看来，
坟场是一个温馨的地方。这是一个非常自然的地方。你知道，人们活过，然后死了。
所以，盖曼笔下的坟场是如此温暖治愈，也就不奇怪了。它更像是专门为诺伯蒂建造的成长乐园。如同哈利·波特的霍格沃茨魔法学校；小鱼儿的恶人岛。
3.
《马可瓦尔多》
作者： [意] 伊塔洛·卡尔维诺
卡尔维诺的这本《马可瓦尔多》是本薄薄的小书，讲了一位名叫马可瓦尔多的小市民的故事。春夏秋冬每个季节一件事，五年，讲了二十件事。一件件好笑的事情构成一位意大利小市民心酸的人生。
马可瓦尔多是位城市小工。在充满着水泥和沥青的城市森林里，他却试图寻找大自然。春天花坛里冒出来的蘑菇，秋天城市上空的候鸟，都能让他那灰色贫乏的世界变得多彩肥沃。他有一双敏锐善感的眼睛，时刻捕捉着四季的变化和都市的隐秘。对他来说，“生命中除了以小时计酬的薪水、额外的工资补助和家庭津贴外，还有某些东西可以期待。”
或许，跟世上的大多数人相比，马克瓦多算得上是最微不足道一群人中的一个了，当大多数人暗自庆幸自己不是微不足道中的一员时，却未必能意识到自己并不一定比马克瓦多更幸运。和马克瓦多一样，大多数人中又有几人不用受樊笼之困呢？困于城中、困于业中、困于情中，乃至困于各种各样足以束缚住自己的理由中，不同于马克瓦多，大部分人是身之所困，心亦所困。天上的飞鸟，还是地上的落叶，或是四季的变化有何干系？长长的一生只是一天又一天而已，即使能出得了城，却未必能出得了樊笼。
“风，从远方来到城市，带着不寻常的礼物，但只有少数敏感的人才察觉得到”
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