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首先要说的是，这一期的《故事里的中国》，是很对笔者胃口的，因为本期选取的故事，是来自已故的路遥先生的经典作品《平凡的世界》。
该书以中国70年代中期到80年代中期十年间为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、日常生活与巨大社会冲突纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
从上一期胡歌和刘涛精彩演绎的《永不消逝的电波》就可以看出，央视的水准一如既往的在线，不过与之并不相衬的是，低的有点尴尬的网络平台播放量。
与热门综艺相比，《故事里的中国》单期的播放量只有《中餐厅》的四十分之一，以及《演员请就位》的六十分之一。
以上的数据说明，这档节目年轻人并不喜欢看，因为网络是年轻一代的主阵地，网络平台的播放量就和电视台收视率一样，属于“硬指标”。
所以，许多人不加思考就断言：“现在是一个娱乐至死的年代，年轻人宁肯追星，也不愿多读一点书，悲哀！”
事实真是如此么？
肯定不是。
可以看一下鹅厂的另一档更加纯粹的读书节目《一本好书》，同《故事里的中国》相比，两者的质量与水准并没有很大的差别，播放量却天差地别。
《一本好书》的单期网络播放量，达到了《中餐厅》的三分之一左右，这已经比大部分的综艺好了不少。
所以，由此得出的“现在的年轻人不爱看书”这一论调，是肯定不成立的。
那么，《故事里的中国》问题出在哪里呢？主要有三点：
第一，《故事里的中国》名字是要背大锅的
《故事里的中国》这个名字一出来，聪明的观众们就已经知道这是哪个系列的节目了：《舌尖上的中国》。
《舌尖上的中国》这部纪录片曾经取得了巨大的成功，这也让作为后来者的《故事》有了一丝跟风蹭流量的意思。毕竟这两者，不管是从题材上、表达上，甚至类型上都不一样。
第二，内容上没有创新
内容没有创新，这是《故事里的中国》的硬伤之一，甚至有人质疑《故事里的中国》有抄袭《一本好书》的嫌疑。
因为作为后来者的《故事里的中国》，在舞台布置、内容表现以及流程上都与《一本好书》高度相似。
第三，央视的巨大调集资源能力的反作用
央视相比于各大卫视，或者各大网络平台，它的优势在于资源的巨大调动能力，不过在《故事里的中国》里，这样原本正向的力起到了反作用。
当然，我们没有忽略央视要面临更多的条条框框这个问题，但这不是最重要的理由。
简而言之，就是《故事里的中国》没有《一本好书》好看，这是最直观的感觉。
比如这期选择路遥先生的作品《平凡的世界》，央视请来了《路遥传》的作者，以及当年的播音员老师，这显示了央视的巨大能力，但这并没有让这个节目更好看。
相比于《一本好书》，《故事里的中国》想要表达的实在是太多了。
这三个问题，造就了《故事里的中国》的低播放量。想象一下，如果正能量的综艺同时又能很好看，那么何乐而不为呢？
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