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《知晓天空之蓝的人啊》这部动画电影，已经于2019年10月在日本上映，B站前几天也已经能看了。本着日本动画电影必看的习惯，我点开了；但一个半小时之后，我却非常失望，甚至一度以两倍速在看。
这部9.6分的动画，我却只想给它一星。为什么？我们先看看这动画主要讲的什么。
在一个盆地里的小镇，喜爱音乐的几个年轻人之间三角（四角？）关系的爱恨纠结。女主角，也就是作品中的妹妹，有一天突然发现，在自己每天练习贝斯的建筑物里，躺着自己姐姐的同学——但这位名叫“慎之介”的男生却是13年前的少年形象！最令人诧异的是，现实世界线的慎之介却以音乐人的身份重回故里了！
众所周知，一般故事都应当有一条或数条主线、若干支线，否则无主次、甚至没有明确主线，那这部作品很可能崩掉——哪怕是以“凌乱”闻名的意识流等先锋作品，也都会有一个基本的故事框架。
比如金敏的经典动画电影《千年女优》，虽然作品看似难以分清现实与梦境，但故事的深层以“追寻真爱”为内核，加上教科书般的分镜和剪辑，就显得凌而不乱。每一个简短的故事片段，都能够品味出始终。
可在《知晓天空之蓝的人啊》，几乎看不到清晰故事线，观感杂乱无头绪，真可谓“乱哄哄你方唱罢我登场”。
这里几个分镜真是把这种乱糟糟的关系刻
剪不断理还乱的线索
这部动画电影，基本上可以分为以下几个线索：女主姐妹之间的情感、姐姐和青梅竹马慎之（介）、妹妹与马慎之（介）之间的伪三角关系。
其实这三条线任何一条都有成为本作主线的资本，可偏偏编剧没有分主次的打算，给了每一条线差不多的戏份，对于一部时长一个半小时的动画电影来说，这很致命。不是每一部作品都叫《撞车》。
比如姐妹之间的情感。我想，编剧本意是想表达“年幼的妹妹把姐姐束缚了，长大后妹妹想要姐姐重获自由”这样的故事。然而结果却成了：明明是年幼的妹妹主动束缚了姐姐，结果她长大后选择性遗忘，竟然鄙夷被束缚在一个狭小世界里的姐姐。
这让我无法喜欢上这个角色。
只能说编剧太随意了，一个独自带大妹妹的、坚强的姐姐形象，并没有因为任性的妹妹而高大起来，反而因为这种莫名其妙的操作变得有点OOC。
更随意的还不是这里。你能想象一个青春期女孩，仅仅见了几面、因为对方有些“亚撒西”，就当面表白的么？是我不懂这届年轻女孩了，还是说编剧有点飘？
小屁孩的无能狂怒只能拉低女主的档次
最后编剧直接放飞了自我——这里是真的放飞。
本来年轻版的慎之，被某种禁制关在了建筑里，可最后在不断地撞击下突然冲出了建筑，甚至飞！起！来！了！还带着女主！前后文完全没有任何解释。他们之间的关系，仅以妹妹含泪放弃而匆匆结束——反正我是挺迷的。
本作给我的感觉是，编剧什么都想说一点，结果什么也讲好。
逻辑很难自洽，内容空洞无力
在乱的同时，这部作品甚至不能让一条故事线有始有终、自圆其说。
上面说了，在姐妹线里，比较感人的开展，是姐妹经过碰撞、最终相互理解，恢复如初，中间伴随着彼此间自我的重新认知，也可是深化一下主题。
可偏偏这条线仅仅因为姐姐的一场意外被困戛然而止，就这么断了？!妹妹就这样轻而易举地打消了心中不快，原因是看到了姐姐为自己制作小本子，就把这件事彻底忘在脑后？最关键的是，姐妹两人根本没有有效的交流和互动，这种“和解”就显得很单薄。
同样类型的故事，比如，《Clannad after story》里，年轻的冈崎直幸在爱妻意外身亡之后，独自在痛苦中把独生子朋也抚养成人，反而被儿子认作无能、不上进，甚至和儿子大打出手，导致儿子肩膀受伤，含恨良久。
假如在《知晓天空之蓝的人啊》的逻辑里，恐怕这对父子之间，多半会因为一场意外突然就和解了吧——可朋也却通过第三者，也就是自己的奶奶——冈崎直幸的母亲——口中得知了自己父亲做出的一切，再搭配洗练的回忆杀，这样的刻画不仅真实、可靠、动人，还特别有说服力。反正我看一次泪目一次。
可《知晓天空之蓝的人啊》只让我想笑。
其他的线同样有这样虎头蛇尾、不合逻辑的地方。比如两个慎之介之间的对话，就显得非常苍白无力、没有现实感。18岁的慎之和31岁的慎之介，就是人快到中年时，心中少年心境和中年沧桑的对比，前者代表了初心、激情，后者代表了妥协、成熟。本来这是一个非常有深度且难以得出答案、很开放的话题，但是在本作中被非常粗糙地处理了。
姐姐与慎之介突然在ED里结婚了
人与自己和解，从来都不是一两句简单的口号、打一管鸡血就能解决，又何况不走心地讲述？在这部作品里，18岁的慎之与31岁的慎之介，存在着巨大的断层，这种断层，像极了大多数人；可对自己一味谴责、不尝试理解、彼此自说自话，却好像与我们大多数人不同。
《知晓天空之蓝的人啊》其实故事的设定很新颖：通过一个过往人物“不合时宜”的穿越，将过去与现实交织在了一起，给了每一位角色认清自我的契机。可惜故事线出来了，甚至作品的意愿很宏大，逻辑上却混乱起来，没有讲成一个好故事，非常可惜。
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