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西方关于动漫特征的话语很大程度上围绕着比较他们在动画佳能中的排名以及吉卜力工作室的努力，当然这是一种令人难以置信的简化方式，导演对艾伦金斯伯格的移动城堡的概念被证明对于工作室来说太过于超现实，虽然他的动画经常处理与动画巨头相似的童年和家庭主题，他讲故事的方法完全是一个完全不同的野兽，一个植根于现在的时间旅行故事，以他的最新电影未来为例，从理论上讲你可以理解为什么评论家可能会懒散地进行吉卜力比较，这是一个关于一个小男孩学习如何成为他刚出生的小妹妹的好哥哥的故事，以及在保持一个成功的职业生涯的同时养育两个年轻，吵闹的孩子的压力的准确封装。到目前为止与吉卜力较小规模的成年戏剧相关，但是正是他融入了神奇的元素，使细田对材料的态度变得与众不同; 凭借他最新的作品，他摒弃了传统的叙事结构，从而在年轻主人的想象中讲述了一系列主题相关的小插曲。
从这些故事中可以看到普遍存在的成熟课程，但它们并没有被电影其他部分的单调现实所束缚，如果你与大屏幕动画的唯一联系就是吉卜力创造的轻柔魔幻世界，那么更超现实主义的途径 无可否认，细田守将引领您走向更适合喜欢冒险的观众，四岁的坤正在努力适应新生小妹妹未来的生活，他的父母以前给了他全神贯注的注意力，但现在他感到嫉妒，因为他不是唯一需要照顾的人，有一天当他在花园里玩耍时，他会发现一大堆人物，从一个人类形象的家庭犬到他妹妹将成为的成年少年，给他上课以了解如何适应他的新职责，以及如何成为一个慈爱的兄弟和儿子。
即使它完全植根于其主角的想象力，它仍然看到细田守回归到他最常见的概念，时间的流逝，只有2006年的“穿越时空的女孩”导致导演直接涉及时间旅行的概念，但他的绝大部分电影都是按照成年人的过程而不是通过启示时刻，而是作为一个关键的时代，一个人的生命。自2011年他的工作室赤足成立以来，他以越来越不寻常的方式探索了这个主题，但即使在他早期的雇佣枪动画演出中，他也设法探索这个概念，他作为数码兽：电影的联合导演，作为数码宝贝，电影”的联合导演，与他独立制作的“男孩与野兽”一样跨越了相同的年限，对他来说，幻想的叙事完美地恭维了成年故事，并帮助说明一个角色多年来的个人成长。
超现实主义植根于个人，未来是这方面的一部奇特电影，因为它可以在几代人之间来回奔波，同时在现在留下一只脚。这部电影的结构越来越像是一系列的小插曲，通过一个适应新生儿的家庭的总体肖像连接起来，每次旅行都是通过历史或者未来故意编织来赞美昆在任何特定时刻必须学习的生活课程，我们看到角色的未来生活，以及成年人丰富细致的童年，都通过富有想象力的童趣镜头生动地捕捉到，这是细田守第一次在一个缩影中向我们展示了不同的成年故事，重点关注重要时刻，而不是封装所有干预年代的本质。
这部电影的灵感来自于细田自己的孩子，他的儿子在他的女儿出生时已经三岁了，他在他自己的家庭动力的迭代中建立了超现实主义的幻想，有许多角色细节感觉像养育幼儿进口的个人接触，从没有得到任何父母关注的痛苦生动的发脾气，到模型火车轨道覆盖的房子的混乱，细田守将他的电影置于父母的噩梦中，感觉普遍相关。具体细节可能会有所不同，但它们足以让任何父母觉得导演已经从他们自己的压力生活中撕掉了一页。
从技术的角度来看，这也是细田守最雄心勃勃的产品; 虽然他主要使用传统的手绘动画技术，但他以明显不安的方式将CGI融入他的作品中，在后来的一个小插曲中，坤乘坐火车前往未来的东京，但发现自己被困在一个类似于炼狱的高科技火车站，监控人员的怪异人工智能设备的设计，以及迷失的孩子的噩梦般的火车，都是用不同的技术制作的，当站在传统动画旁边时，它会让人感到不安; 这是奇怪的令人不安，特别是在一个主要是对家庭的迷人反思。未来可能感觉更像是一系列主题连在一起的小插曲，而不是一个有凝聚力的整体，但是细田守的奇妙动画风格，再加上对家庭动态的深刻个人看法，让人难以抗拒。
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