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《哪吒之魔童降世》从上映开始，就赢得了观众的一致好评。然而当我看到“哪吒”这个词时，我的第一反应既不是《魔童降世》，也不是前几年还十分流行的《哪吒传奇》里面的那位少年英雄，而是来自四十多年前的那部《哪吒闹海》。这部动画片里的小哪吒，没有死鱼眼，也没有混世魔王的性格，但却是很多人童年最深的回忆。
电影《哪吒之魔童降世》
《哪吒闹海》
四十年前的《哪吒闹海》，诞生于改革开放后的中国，故事中的哪吒将作恶多端的龙王三太子剥皮抽筋，为了不拖累自己的父母而剔肉还父，削骨还母，是很多人心目中的小英雄，而在这个小英雄背后，还有一位画家的名字——张仃。张仃这个名字或许大多数人不怎么熟悉，但一提到他的作品，全国人民大多都见过，因为他不但是《哪吒闹海》动画的设计者，更是国徽的设计者。
中华人民共和国国徽
张仃
张仃不仅仅是一位艺术家，他更是一个传奇，因为他是中国少有的曾经和毕加索会面过的艺术家之一，拥有如此殊荣的艺术家，在中国自然也非同一般。被称为“文化行者”的王鲁湘曾经这样评价张仃先生：“20世纪的中国美术不能没有张仃，离开他，一部20世纪中国美术史就是残缺的。”王鲁湘这番评价绝对是很有根据的。我们来盘点一下张仃先生一生的经典之作：20世纪30年代的抗日救亡漫画、国徽、政协会徽、共青团的团徽和团旗、1956年巴黎博览会中国馆、新中国的第一批纪念票以及我们最熟悉的《哪吒闹海》，这些成就还仅仅是他在绘画方面的成就。
政协会徽与共青团团徽
中华人民共和国开国纪念邮票
张仃先生不仅仅是一位优秀的设计师和绘画家，更是一位教育家和理论家。他在60年代初创建了中国的第一个壁画专业，并在1979年将哪吒闹海的故事以大型壁画群的方式，绘制在首都国际机场的墙壁上，为机场带去了一份深厚的中华文化底蕴。此外他更是一位中国画的革新者，他所倡导的国画写生，吴冠中誉之为“中国画革新的里程碑”，至今对中国画产生着深远的影响。
壁画《哪吒闹海》原稿
张仃 阿里古格 137.5x69.3cm
说到张仃先生与《哪吒闹海》的缘分，就要讲到1978年的那个炎热的夏天，张仃先生应上海美术电影制片厂的邀请来参加这部动画的美术设计工作。当时的时间十分紧张，长达一小时零两分钟的动画片，却必须在短短两个月内完成，如此艰巨的任务，要如何完成呢？张仃在仔细研究了剧本与导演的意图后，定下了两条人物设计的原则：一是要尊重动画剧本本身的风格，二是一定要有民族特色。为了设计出符合剧本的人物形象，张仃先生参考了敦煌、永乐宫等壁画以及大量的民间绘画，并结合中国古代神话的内容，最终设计出一批符合故事风格的人物形象。
敦煌飞天 唐代壁画
《哪吒闹海》人物设计稿 哪吒 张仃 绘
《哪吒闹海》创作的时期，正是上海最为炎热的夏季。当时时年六十一岁的张仃先生与摄制组的其他同事一起为这部经典动画不懈努力着，美工人员对动画认真严谨的态度让人感动，为了哪吒的头型这类微小的细节，人物造型曾多次修改，只为给观众呈现一个完美的动画作品。最终在张仃与摄制组其他工人的勤奋努力下，最终在1979年与观众见面。
《哪吒闹海》中的哪吒
《哪吒闹海》片段
正所谓努力就有回报，《哪吒闹海》播出后就获得了当年文化部的优秀影片奖和青年优秀创作奖，1980年又获得电影百花奖最佳美术片奖。1983年《哪吒闹海》斩获了菲律宾的马尼拉国际电影节特别奖，五年后它又在法国布尔波拉斯文化俱乐部青年国际动画电影节上获得了评委奖和宽银幕长动画片奖。距离《哪吒闹海》首映了过去了四十年，但当我们想起这部动画时，早已不仅仅是童年的遥远回忆，更是一份属于中国的传统文化情怀，萦绕在我们心头，久久不能遗忘。
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