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采访|韩英楠、铁皮小鼓 文|铁皮小鼓
小糖人被称为“青春剧第一厂牌”是有原因的。
就连一场简单的粉丝见面会，都能瞬间把你卷回大学时代。在《独家记忆》“伪装”成新生报道处的见面会签到台，有那么一阵恍惚，记者好像真的回到了在操场边看学长们迎新宣讲的嘈切午后。
回忆被分到手的入场证——一张写着“教导主任”字样的胸牌——打断了。
走进专访间，经常在小糖人作品中客串校长的朱振华坐在靠窗的位子上，胸前也别了一张名牌，上面却写着“学生证”。
“学生证挺好，我很喜欢这个。” 作为小糖人的创始人，朱振华主导制作了包括《匆匆那年》《最好的我们》《你好，旧时光》在内的一系列口碑青春剧。不过，在和新作《独家记忆》的粉丝面对面之前，他还是像将要上考场的学生一般，有点紧张。
“网络上大家的反馈，我都看了。回应可以聊一聊。但是其他就不值得一说，我们离得还远着呢。”在这样的开场白中，朱振华接受了影视Mirror的独家专访。
是群像，不是偶像
去澡堂洗澡坏了拖鞋；在水房洗头到一半突然来电话；老师期末划重点划了一本书；喝醉了爬不上床铺睡在板凳上……
看到《独家记忆》中的这些细节，弹幕中出现的最多的感慨是：“这些糗事我也干过。”细致到头发丝儿的真实，不仅让观众们很快卷入了东湖大学323女生寝室的日常喜忧，也明确了《独家记忆》偏重“生活流”的写实定位。
“《独家记忆》里面，我们做了大量的关于大学生活的陈设和细节，这也是播出之后反馈比较好的地方。”
观众们能在剧中找到自己大学生活的影子，甚至能说出“我们就是那样的”评价，在朱振华看来，这个反馈已经达到了主创们的预期。
不过，对写实青春的追求，也并非能满足每一位剧迷对青春剧的想象。
相对于木浮生原著小说中用慕承和与薛桐撑起的主线，剧版《独家记忆》更像是一部“大学女子图鉴”。
“我们创作的最初目的，是以323寝室四个女生的视角展开当代大学生群像的戏。所以，这个四个女生算是抽取了大学里比较特例的几个样本。”
家境宽裕热情爽快的学渣白霖，勤工俭学温和严谨的学霸宋琪琪，家世曲折的高冷女神赵晓棠，当然还有因为父亲的英雄事迹被迫成为“焦点”的平凡女孩薛桐。
剧中的这四位女生，各有各的成长问题和情感经历，四条线索既相互独立又适度交织，构成了剧版《独家记忆》的骨架。
“大学是一个女生开始思考、走向成熟的重要阶段。面对生活与社会半接轨，在要脱离但还没脱离学生时代，她们开始思辨自己的爱情、事业、未来……”
在朱振华看来，想要把青春故事拍得真实、有带入感，创作者必须耐下性子，把其中的情感逻辑、人生遭遇一点点理顺，这样的成长才能有据可循。
同样，这样的故事也需要观众静下心来：“把时间留给角色，让他们在这个时间里积淀，这样才能更好体味他们经历数年才企及的成长。”
回到情感线索上，既然选择了以写实群像为根基，很显然就不可能再沿着以男女主为绝对中心，坚持“发糖”到底的偶像套路走下去。
“我们也考虑到，这样可能会有些观众不理解。但我们既然要把这部剧拍成偏重于写实气质的作品，就不能被裹挟，要坚持自己的理念。”
因为主创们的坚持，《独家记忆》有了自己贯穿始终的“筋骨”。虽然薛桐和慕承和的爱情一波三折，但成长的曲线也因此造就：
与慕承和的第一次分手，是因为年龄差造成的人生主要矛盾错位，更是因为年轻气盛导致的难以换位思考；
与刘启在毕业前的牵手，是因为生活变阶前的陪伴和温暖，也是因为在这个“闪光男孩”身上看到了成长的可能；
最后在慕承和与刘启之间的抉择，是因为发小突发变故后对“人生本无蒂”的感悟，更是因为成熟之后才拥有的为选择负责的勇气。
“我希望大家带着一种参与感去看戏，我也相信这个戏也是能给大家这种共鸣感的。”
当看到网络评论中，不少观众说在《独家记忆》中看到了自己和身边同学的影子，朱振华坦言自己和主创“还是蛮开心”。
是改编者，也是原著粉
“《独家记忆》里主要的矛盾和情感波折都在于薛桐和慕承和对彼此身份的顾忌，换到电视剧中肯定这样是不行的，所以必须要换掉，可这又是故事中最重要的转折，牵一发而动全身，我也觉得改起来很难。”
《独家记忆》开播当天，原著小说作者木浮生在豆瓣中写下长文，表达了自己在看剧时的感动，也写下了自己眼中《独家记忆》的改编之难。
从成立至今，小糖人制作的每一部剧都有原著IP作为“底本”。
“其实，我觉得谈改编的时候，有一个道理必须说清楚。我们之所以选择了这部小说，一群人花费好几年的时间来改编，首先因为我们也是原著粉。”
谈及改编问题，朱振华说出了这样一个不太寻常的观点。
而木浮生在豆瓣长文中谈到与小糖人合作的原因，其实也正在于此：当朱振华带着导演刘畅和她谈改编想法时，她发现导演和制片人不仅兴致很高，而且竟然比自己跟熟悉小说中的情节。
“我们在改编时，会有一种同理心。尽可能保证原著的精髓，实在没办法再去做调整。”
在朱振华看来，不改其实难度最小，制作方收益也最大。但考虑到小说和剧集从体裁到尺度的不同，总有一些不改便会牵涉全剧命运的情节。
比如，上文提及的用“群像”取代男女主领衔的结构调整，正是对应着木浮生在长文中所描述的最大难点。
再比如，剧中男主角慕承和博士生的身份和性格的调整，也跟整部剧的价值引导考量相关。
“当然，《独家记忆》不只是拍给原著粉这个特定人群看的。”这也是为什么《独家记忆》要通过四个差异很大的样本，努力展现一种更加细致、真实的大学生活的另一个原因。
“只有这样，才能让上过大学的人回忆过去，让即将上大学的人畅想未来，让正在进行时的大学生们感悟此刻。”
说到小糖人对改编剧的追求，朱振华用了一句网友对《你好，旧时光》的评价——神似而形不似。
“我们改编剧本的过程非常漫长，一年要开上百次会议。但只要观众能感受到这一点，我们就满足了。”朱振华这样说道。
寻找“小糖人”
在后12集全部“解锁”后，全篇有限的容量加上出乎意料的结局，让广大剧迷意犹未尽。“催更”番外，也就成了如今网上关于《独家记忆》的舆论主声调。
“‘糖’大家已经吃了，请相信我们，结局时也一定会给大家一个满意的答案。”
朱振华介绍说，三集番外已经在后制过程中，预计每集都会有接近90分钟。第24集中留下的“空隙”和悬念，都会填满。四位女大学生的命运发展和结局，也都会有非常详实的呈现。
采访最后，笔者问出了一个困扰已久的疑问：“小糖人”这个名字跟那部传奇音乐纪录片《寻找小糖人》之间，是否有关联？
“就是从那部纪录片来的。”朱振华笑着说。
那部纪录片，讲述了一个关于音乐“种子”在异域萌发绽放的传奇：一群南非歌迷立志要找到一位在当地影响巨大，却身份神秘的美国摇滚巨星。
没想到，几经周折找到乐手，发现他只是一位不得志的工人摇滚歌手：他一辈子生活在底特律，生活朴素，心态平和，丝毫不知自己唯一一张唱片，在另一片大陆滋养了一代青年。
“《寻找小糖人》让我觉得，生命的意义在于专注当下，做好一件事就够了，不要对结果念念不忘。”这也是朱振华创立小糖人的初衷。
“我希望小糖人是一个付出的公司。”朱振华诚恳地说：“从内容上看，观众每天都在进步，我们要作出给明天的观众看的剧。从人才上看，我们要给行业输送100个能为行业做贡献的新人。签不签约都无所谓，重要的是一起成长。”
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | 铁皮小鼓
编辑 | 昆仑
校对 | 黄平
「Mirror专访」《独家记忆》总制片人朱振华：带着“原著粉”的同理心 拍“生活流”的大学故事
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