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Tim Burton执导的《大眼睛(Big Eyes)》最犀利也最有趣的文化观察点在于:谁是幕后操纵的那只手。
《大眼睛》描写美国知名画家Margaret Keane的生平,故事核心一如海报上的广告词:Margaret Keane作画,她的先生Walter Keane卖画,然后,世人都买了她的画。
Christoph Waltz诠释的Walter是个生命玩家,懂得察颜观色,随机应变,不但长袖善舞,更懂有洞就钻的经营之道,更懂得用钞票证明自己的“掠夺”与“营销”策略是对的,只可惜,如今还活在人世的Margaret一直不能清楚解释她的哀伤画作,灵感来自何方?何以心甘情愿,困居画室埋头作画,无视Walter花天酒地?Tim Burton唯一做到的是Margaret接获前夫争取女儿监护权的法律文件时,正愁烦着自已收入太少,不足以照顾女儿时,Walter当场就下跪求婚,解决了燃眉之急。
问题在于Margaret对于女儿的感情究竟有多浓?除了早期画作都以女儿肖像做蓝本,除了后来懊恼于一直没有对女儿说实话之外,可有任何着墨?母女情竟然就这样草草带过了。
电影中,Tim Burton采用了Margaret两次离家出走的场景,来对比她的觉醒与成长。首先是Amy Adams饰演的Margaret带着女儿逃离第一任丈夫(原因不明),惊魂未定的她,左手扶着方向盘,右手回向握着坐在后座的女儿之手,许诺要去追求一个幸福的未来;十年后,女儿长大了,Margaret再次仓皇逃家(原因,大家都看见了),同样对着坐在后座的女儿,决心要去心中的天堂─夏威夷。
场景依旧,情境依旧,前头没有解答的问号,依旧存在。Tim Burton这样放过戏剧核心,确实让人不可思议,关键可能在于他也想跳出自己的风格框架。
球星都有犀利球路,风格鲜明,自成一家,对手可以感知震振,却未必能清楚辨识,更难掌控对应,所以球星才能悠游自在,呼风唤雨。风格成就大师,风格足以风靡众生,让人景仰,有时却也是一种框架与局限。
《大眼睛》除了Margaret走了一趟超市,看见大家都画起烟熏妆的如梦似魇惊魂,还有点Tim Burton的手痕之外,几乎都只平铺直叙带过,甚至在法庭攻防战时,还让Christoph Waltz有如小丑般游走于律师与证人席之间,Tim Burton成就了一出通俗剧,没有就Walter明明不会作画,他要如何催眠自己或者说服自己的心理层次多所著墨,简单的人物塑造,成就了简单的一部电影。
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