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今天不吹红海。
关于这部电影的好评已经有很多了，这次来聊聊影片背后，一些更深层次的问题。
所以题目其实应该叫做：文化疆域和战场哲学——红海行动背后的意识形态问题。
当然来都来了，观感还是要简单写一下。
评分8.5分
绝对优秀的军事电影，这一标准不是以国产电影为衡量，而是以军事题材作为标准的，与国外同题材优秀者相较，也不惶多让。
这种优秀主要体现在真实上，红海行动是国产电影中的一个异类，没有那种故事都说不圆，没有非要挤一个姿态出来的拧巴劲。
红海干脆抛弃了故事，整个影片气质接上了中国军人不拖泥带水的传统，以真实代替了花哨。
这种真实，包含武器装备的真实，战术细节的真实，杀伤力的真实（有人管这叫血腥），战争逻辑的真实（这个反派，不再是莫名其妙的雇佣军头子，他们有自己的生存逻辑）。
影片节奏
全程无尿点，一直在应接不暇的战场情况之中。当晚来了不少七八岁的孩子（我觉得让他们看看这种残酷的战场，挺好的。有句话说的，战争不可美化，否则人们会爱上战争）
印象最深刻的一个细节是，全部人都屏住呼吸在看，在间隙换口气的时候，影院里响起了一片咳嗽声……
分割线正文开始
①战场哲学——电影背后的“力量”彰显
《湄公河行动》（以下简称湄）、《战狼2》（以下简称狼）、《红海行动》（以下简称海）三部电影，都有一定的政治意图。
▲ 三版电影海报
首先是制片背景，“湄”有公安部的支持，“狼”有南京军区打call，“海”的原型则直接是海军“蛟龙”特种部队。这种以国家武装力量为原型，且间接由国家力量支持的电影，在近年集中出现，此现象值得瞩目。
其次是现实基础，军方支持的背后，是国家对海外利益的重视。
“湄”以“湄公河大案”为原型。
“狼”以利比亚撤侨为原型。
“海”则以也门撤侨为原型。
自80年代末两山轮战以来，中国军队有近三十年没有经受过大规模的战争考验。而社会的高速发展，让军队，乃至军人的面孔在变得模糊。而国家利益诉求的改变，也改变着军队自身的定位，形象，甚至其性格。
近些年类似“撤侨”“维和”这样的海外行动，是中国军人重塑形象的一个契机。对军事形象的重新梳理，成为近些年国家在军力扩张后的一个新命题。
中国的军队，军人，如何走出国门，以何种形象？以何种性格？以何种使命？
这些问题，都是要思考，要交代的。如今将这种思考交给电影先行，也是有探索的意图在其中。
对这一问题思考的高度，决定了整个电影的深度。三部电影对此，既有一致性，也有不同点。
台词摘录
“我们会以武制武，还十三位中国船员一个清白。”
——《湄公河行动》
“开火”
（在主角陷入围困时，中国军舰收到了允许开火的指令后，舰长用嘶吼的声音喊出开火）
——《战狼2》
“我们这次行动的决心，就是要让恐怖分子知道，一个中国人都不能受到伤害。”
“我们这次来的任务就是带一个中国人回去。”
“是不是其他人就没有机会了？”
“我想救出所有人质。”
（电影中，军人对任务的弹性解读，也侧面反映出了国家的心态）
——《红海行动》
如果说，“以武制武”，“开火”，“一个中国人都不能收到伤害”，还是对长期和平收敛，过分克制的国家形象的一种反弹的话。
来自于红海行动中的“救出所有人质”，代表了一种新的姿态。
尽管这种叙述还很模糊，很有弹性，并没有更具象更系统的阐述，但思考的种子，已经像钉子一样，楔进了公众的心中。
中国历来是一个重视战争法理性的国家，“吊民伐罪，传檄而行”，是历代军事行动之前，寻求正义性的一个基本程序。
近代以来，列强入侵，中国守土无暇，以国土安全为主的中国军事力量，高举民族主义大旗，保家卫国是战争合理性的主要思想。
但这些旧模式，在新的时代，已经需要推陈出新。
历代檄文，作用有三：对内动员，是政治之缘由；对敌警示，是军事之威慑；对外昭告，是外交之礼仪。
未来的军事题材影片，必将延续这个三个主要的思路方向，继续探讨走出国门后的中国军队，在新时代的战场哲学。
②国之隐忧——军事题材为何忽然火爆？
曾几何时，中国军事力量的形象是以“土”而著称的。
实用主义的军事装备，在设计和涂装上饱受军迷吐槽。
眼看着西方国家长期以来的军事技术优势，和军事宣传的饱满，本土爱国军迷心有不甘。
“TG”（土共，带有爱意的自嘲）也是在这一时期，在中文军事互联网上作为一种自嘲的称呼，开始流传开来。
与之相应的，一旦出现了“反传统”，高大上的军事装备，或军事宣传片。网友们都会惊呼“充满冥主气息”（谐音民主，意思是审美上突破传统，可与西方国家相媲美）。
近些年，中国军队装备更新，在设计上也多与国际接轨。
而网络上，也由官方发布了大量高大上的征兵宣传片。这与中国军队文化历来脱离现实的宣传风格，形成了强烈反差。
一方面，这是互联网发展和技术更新的结果。
另一方面，近些年出现的“征兵难”问题也不可不提。随着年轻人口减少，独生子女大量进入军队，而新一代军人又是接受互联网文化熏陶长大，对战争和军队有了更多自己的看法，这种情况下，原有的军队文化是受到冲击的。
再有就是，未来战争，变得更加技术。对高技术，高层次人才的诉求，也促进军队摆脱简单粗暴的文化建设传统，开始变得更主动，更亲民。
当然，这种自身形象的重塑和转型，也是不得已为之的结果。
而军人形象问题，也将成为三部军事题材电影中，备受考验的部分。
③为何而战？——军人形象的塑造和突破
三部电影中，红海行动中的军人形象，是最为真实的。而其它两部电影的主要人物，多少有一点架空的成分。
彭于晏饰演的《湄公河行动》主角方新武，是怀着女友被毒品害死的仇恨，打击犯罪的。这延续的还是香港缉毒影片的套路。人物的支撑略显牵强。
吴京作为战狼2的导演和主演，一直有着其强烈的网络文学式的个人风格。可以感受到吴京是非常热爱军旅的，其实早在《战狼1》之前，他导演的第一部动作片《狼牙之阿布》，就已经形成苦大仇深，浪迹天涯的军旅浪子的基本模式。
所以战狼2中，他的佣兵（退伍兵）角色，总体来说是能自圆其说。但是由于个人的激情成分存在，其塑造的冷锋，更贴近少年人的幻想，贴近网络军文中常见的那种兵王，而与现实生活中真实的军人形象，有一定距离。所以战狼2，注定是一个披着军事外衣的动作电影。
在红海中，这种处理就好很多了。
首先是电影抛弃了个人英雄主义，以蛟龙特种兵这个集体，作为塑造目标。
其次，红海中的人物，是合乎其身份的。
一个人物，是否得到足够的支撑，我喜欢通过两种方式来判断：1、他怎么反应？；2、在反应之外，他还拥有什么？
关于人物反应：中国大兵激战中东？这个概念，至少在观看电影之前，我们是很难脑补出来的。但电影以直面战场的勇敢，写实展现了炼狱一样的“他国战场”，也展示了来自和平环境的中国军人，在这种环境下心理收到的冲击。
八位精英战士，先后受到了战场恐惧的折磨：
队长杨锐，在说狙击手罗星脊柱神经被打穿的时候，在穿字上颤抖了以下。
庄羽在看到被汽车炸弹袭击后的满地尸骸，感到了强烈的心理不适，在战斗中他一度崩溃，说：“参加了那么多次演习，经过了那么多训练，可是我不知道还有这些。”
爆破员徐宏，在将一位被胁迫当做“人肉炸弹”的老人解救之后，向队长说：“他一直说让我救救他的孩子，人救了，可是家毁了。”
队长说：“不生在战争国家永远无法体会战争的可怕。”
以上，作为一个真实军人在面对离公众很远，却又很真实的中东战场时的反应，是真实的。
而他们在反应之外，还拥有什么？红海的处理也是言简意赅。
“经历过多少困难，战胜过多少困难，才到这里。”
这是对训练的自信。
“勇者无畏强者无敌”（蛟龙特种部队口号）
是对军威的提炼。
“只解沙场为国死，何须马革裹尸还”。
是传统的滋养。
当然，红海行动的战场哲学依然是有困惑存在的。实际上，“撤侨”这一目的，可通过多种手段予以完成。为何而战，依然有其模糊之处。
电影中，最大的驱动内核，并非蛟龙小分队，而是夏楠这个因为家人被恐怖分子杀害，而发誓要干到底的勇敢女人。
▲ 夏楠
今天，在与极端主义作战的前线，除了一些侨民以佣兵身份加入其中。中国人作为个体的参与是较少的（当然，有一些被极端主义蛊惑的人，以另一种身份在参战）。
作为“他国的战争”，中东战场实际上是一场世界意识形态交锋的核心区域。如果缺少思考，那么也就缺少主导。在意识形态领域，如果没有文化的疆域，和思想的内核，中国的国家安全，依然只能在外围游走。
毕竟，在我们的国家安全问题上，行走天涯的冷锋，苦大仇深的夏楠，死了女友的方新武，都只是文艺作品的设定。未来中国军事的意识形态外延，不能总是依靠复仇者来捍卫。
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