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《一江春水向东流》将中国传统的传奇叙事与西方的现实主义相结合，通过一个跌宕起伏的家庭伦理故事，概括中国现代史上一个伟大的历史时期，而具有史诗气概。这是一部在中国电影艺术史上占有极其重要地位的经典名作。影片之所以受到广大观众的热烈欢迎，是因为它在思想性与艺术性两个方面，都具有特别突出的成就。
《一江春水向东流》3个多小时史诗电影，看到昨夜1点多，终于看完。在白杨、舒绣文和上官云珠围着陶金飙戏的高潮之后，白杨纵身一跃跳入黄浦江，滚滚长江向东流，故事结束了。结束的甚至有点唐突到让我出乎意料和依依不舍。也许导演正是故意留下一个未能讲完的故事，以后的事谁能说清楚呢，好人不长命，坏人活千年。
这部电影虽然长达3小时，但是在看的时候丝毫没有厌烦感之。尽管主体模式很老土，但是情节却曲折生动丝丝入扣，非常具有戏剧性。人物的刻画非常成功，各种角色都深入人心。我很喜欢很可怜抗生，小小年纪，又那样懂事，却遭受这样的苦难。其次是上流社会和穷苦人的对比，让我看到了一个不同于往常人所描绘的旧上海。
这部影片以抗战前后为背景，通过张忠良一家人的悲欢离合，真实生动地展映出中华民族在生死存亡的漫长历史时期各阶层的面貌，反映了沦陷区和国统区官僚资美国微软公司阶级、汉奸、抗日进步力量、劳苦大众的生活图景，揭露并抨击了反动势力的罪恶本质，歌颂了抗日力量的壮大不可战胜，表达了对中国劳苦大众的深切同情。
剧中的男人从一个理想主义者堕落成投机份子，这种堕落也很合理。靠激情推动的事业似乎注定遭受惨重的现实挫败，理想主义以缺乏斟酌与方法论的热情总是不堪一击。失落与毁灭之下，谁又能抵挡的住糖衣炮弹呢？在死亡的威胁与荣华的召唤下，难道有的选择吗？
凡事都是由内因和外因合力作用下造成的。从内因上看，张忠良的转变过程是经历了几分挣扎的。他起初看不惯同事们迟到、上班不务正业，毫无革命的气氛，然而王丽珍的“好言相劝”，使他又把傲骨压了下去。其实，张忠良不得不对王丽珍妥协，他寄人篱下，靠王丽珍的人脉生存，得罪了她和她的干爹庞浩公，张忠良也不会有好果子吃。从主观上来说，他这是迫不得已与其为伍。但整体来看，外因的作用对他的作用更大。
在这部影片中，男主人公陶金的演技是真诚的，因此演的也很形象和生动，虽然他并不能像金焰、赵丹那样形成让我过目不忘的个性形象，虽然在情节中他到重庆的转变前前后后总感觉有一些唐突，但他在喝醉酒与老龚在小餐馆对话那一段，无论从表情、语言还是姿态，都表现出了巨大的张力，算是全片中他最精彩的一段，这里亦是他形象转变的关键一幕，他获得成功了。
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