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我们今天大致都同意的一点是，郎朗毫无疑问取得了事业上的成功，无论是在钢琴演奏上，还是在其他方面（社会公益、音乐教育以及古典音乐推广）。同时，我们也都承认，郎朗现象不是任何有天才的钢琴少年通过刻苦努力，就能够复制这样跨音乐的成功的。 他迄今为止已经与世界上大多数著名指挥家、乐团演出音乐会，大师们对于郎朗的态度向来是不吝赐教，认真合作。
观察这些年郎朗的现场音乐会与唱片录音，我们可以比较明确地做出一个判断——他的演奏总是比较正，这是优点也是缺点（单一）。比如他在2015年德累斯顿新年音乐会演奏的“拉二”，这首钢琴协奏曲向来需要厚重的情感投入，可能是史诗性的（比如里赫特/威斯洛基），也可能是情绪化的（比如阿什肯纳吉/普列文），这从开头钢琴渐弱渐强的和弦就能听出来。郎朗处理得很美，很晴朗。难道弹错了吗？没有，只是非常少见。
其次郎朗精力过人，技巧卓越，发挥超级稳定。所以当你批评郎朗的演奏不能够使你坠入感性的情境、缺少变化时，也不得不承认，阳光、热情恐怕是大多数观众乐于接受的，至少不反感，即使有违定式。 就他个人的艺术表现来讲，肯定没有达到他期望的水准，至少在目前而言，他还没有称得上代表性的唱片与音乐会。
他现场演奏的表情、发型和服饰，有的人对此非常介意，可外国人早就见怪不怪。他们反而觉得郎朗阳光、好学、活泼、有礼貌，与姚明在国外受欢迎有相似性。 总之，郎朗在世界范围是一个一流钢琴家，很受欢迎，但并非大师，也尚无比肩大师的录音问世。
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