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《蓝色骨头》是崔健指导的国内绝情片，讲的是父子两代人的故事，父辈就是历史，因为社会发展和文化代沟，这种历史可能是断裂性的。于是，在子辈的眼里，父辈的历史呈现出光怪陆离的诡异色彩，或者说不可名状的传奇性。
《蓝色骨头》是一部不错的电影，无论放在中国还是世界论域，这部电影都可圈可点，是部诚意之作。崔健安排了一把奇特的枪，可以发射子弹，可以拍照片过去的权力、子弹，和现在的夹在现实和抽象之间，使得这部电影令很多人产生了障碍，表示看不太明白。理解的人，到最后可能会哭。领会到导演的诚意以及努力的埋伏。
《独家试爱》方力申和邓丽欣演的。一对人海中的平凡小夫妻。要问父母借钱付首期，要不断工作来供房子。会有诱惑，会有背叛。但婚姻被就是将瑕疵包裹住的珍珠，藏得住秘密，才会发光。
《独家试爱》情节不是很有吸引人的那种跌宕起伏，还是一般香港爱情电影的套路，但是精彩的就是最后那几分钟，是那种不是你想要的结果，但是衔接又很自然，也在情理之中，看过之后，没有一般港台爱情片看过后的麻木，而会有点心有余悸，是那种不甘结果又无奈结果的感觉。
《军中乐园》这部片据说恐难上映，但早从钮承泽导演带摄影师曹郁赴高雄军事基地拍摄被军方抓捕的新闻开始，就已引得很多朋友好奇。待预告片出来，国民党溃逃台湾后的那段历史、反攻大陆的“宏图”、军队官办妓院的畸态，零零总总更引人遐想。
《军中乐园》是釜山电影节的开幕片，是部军妓题材的电影。《军中乐园》表现的重点，穿过几乎呈现在每帧画面里的政治和性，是浓郁乡愁。但钮承泽在《军中乐园》里选择了另一种打法——不谈态度，不表立场，以人为本，只讲故事。《军中乐园》是有耸动视觉冲击力的。这样客观中立的拍片角度，让《军中乐园》更像一本纯记叙的历史书，而非史学评论。所以，片子虽然不带情感，但输出了很多故事。
《最好的时光》由三段故事组成，1966年高雄小镇的爱情，讲得最真。1911年青楼女子与革命党人的情事，美工最见功夫。2005年台北的欲望，讲得最不自信。如果你一定要问他们之间有什么联系，那么就是他们都曾经是某个人的生命中最好的，如此而已。
最好的时光，永无可能对等公平，只在每个人心中最隐秘的地带。或许，连自身也无从知道何时何地是最好的时光。但于大多数人而言，难以完满的旧梦总容易显得更好。就像侯孝贤拍台湾旧梦，总是更精确、更用力、更简洁。最好的时光，在许多人眼里，往往却是残缺的。念着错错错，等着放下的那一天，不再记得过往细节，始知新世界里的时光哪些才更美。
与其说《带一片风景走》是一部好的影片，我倒觉得它更像是我们真实的生活，令人动容。处在社会底层的劳工阶层，婚姻便是平实地过好日子，生儿育女、相夫教子、柴米油盐、一日三餐。没有什么巴厘岛浪漫之旅，没有什么北海道惊喜之行，有的只有一句带她一起环岛的诺言。然后跟所有俗套的剧情一样，结婚十余年后，一场变故降临在这个原本便贫瘠的家庭，妻子蔡秀明患遗传性的小脑萎缩症。所有病症中无药可医又不能速死的最为残忍，久病床前磨砺的不仅是风雨同舟的感情，还是世道人心。
在一个强调物质、强调阶层、强调享受的社会里面，永远都是同富贵易，共艰苦难，仍信真情，但也仅限于媒体报道或是影视作品，换作自己却不敢设想。不相信一见钟情，更相信相处之后的依赖，于是觉得，对于爱情这个伪命题而言，用以见证的不是那一颗闪闪发亮的小石头，而是互相依赖的习惯以及如百万步丈量般的诺言实践。
《暗恋桃花源》讲述的不是三个爱情故事，而是两个事件：场地事件和陌生女人事件。是两个事件的平行而非三个故事的并列。在《暗恋桃花源》中，导演使用了套层结构，即戏中戏的形式。整个电影在一个大故事的故事之下又有两个话剧的演出。
影片用了大量的长镜头定格在舞台上，与其说这是一部电影，不如说它更像是一部舞台剧，最为经典，至今无法超越。导演的目的不言而喻，就是让观众自由地去体会那两部交错上映的舞台剧。所以《暗恋》和《桃花源》才是这部电影的剧中之剧，是这部电影真正的核心。
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