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关于人类的起源一直是科学家争议的话题，不过最新的调查表面，人类的历史可以追溯到几百万年以前了。人类作为群居性社会动物，人与人之间的合作，是社会文明进步的重要一环，生产力是人类走向文明社会的原动力。所以当今社会中，人类社会文明的进步，离不开人与人之间的相互作用。从原始社会到现在的社会，人与人之间的共同作用关系，随着时代的发展，也都做出了相应的变化，来适应社会文明的进步发展。所以，在每个社会进程中，不同的人扮演着不同的角色。随着社会的发展，也就造成了人与人之间的差别，有物质上的不均衡，社会地位的差距。从而导致了不同的社会阶段，不同的矛盾和竞争。为了调节这种矛盾，所以社会的领导人总会出台各种办法来弥补这种差距和矛盾。可是在贫富差距，社会地位上的不均衡之间，人性的尺度，总是无法估量。
在第92届奥斯卡颁奖礼上，韩国电影《寄生虫》获得了6项提名，夺得四项大奖。这是韩国电影上的一次突破，更是亚洲电影历史突破。《寄生虫》用小市民的视角，记录了韩国当今社会人与人之间的关系，解锁了韩国人性的迷宫。首先电影的名字就让人好奇，寄生虫顾名思义就是依附在别人身上的关系。两者存在不同的利益观念，一种是对对方有利，另一种就是对对方的利益有损害。单纯受益的一方通常被人们称作寄生虫，而脱离了宿主寄生虫一般无法生存。在两种生物共存的时候，宿主给寄生虫提供必要的生活用品，寄生虫在寄生一开始不会给宿主形成伤害，可是当寄生虫长大的时候，宿主和寄生虫之间的矛盾就会急剧变化，寄生虫有时候就能威胁宿主的生命。
电影中基泽一家四口居住在地下室，一家人都是无业游民，他们通过打零工的方式来来维持生计。导演通过小市民的视角来拉近与观众的距离感，聚焦在贫民居住的地下室，来一窥当代韩国底层人物的生活。从基宇、基婷两人在厕所蹭网络的画面，以贫困家庭的真实写照来走进《寄生虫》这部电影的光影世界。
很多观众在看完电影之后，都反思现如今韩国贫富差距所带来的不公平。这也是电影的成功之处，导演通过社会底层人物的视角，对基泽一家生活的艰难，让观众感受到人间的疾苦，仿佛让观众身临其境一样。当然反应社会问题并不是电影的本质，导演把故事刻画得如此深刻，就是让观众仿佛身临其境，在电影内外都抓住观众的眼球。通过影片的故事，更能让观众发现日常生活中不常见的人性内涵。
《寄生虫》之所以能获得四项大奖，就是导演通过小市民独特的视角，让观众游走在社会两个极端之间的故事。导演通过寄生，这种手段，描述了基泽一家人，寄生在上流社会朴社长一家中。通过寄生这一手段，让观众也能体会到朴会长一家人的善良和压迫。这份压迫就是来自基泽一家人渴望上流生活的愿望。在这种视角下，观众能够切身体会到基泽一家人的苦难，也能从电影的细节处体会到小市民的一些心态。朴社长一家人生活在基泽编制的谎言中，但是观众能感受到基泽一家人的小心翼翼。基泽一家看似跟上流社会更进一步了，但是他们的人性又丧失了。基泽一家人看似人畜无害的生活方式，其实给自己以后的祸端埋下了种子，以至于最后基泽给了朴会长致命一击。
导演很好的把控了影片的矛盾点，基泽一家的地下室生活与朴会长一家人别墅的生活，两家人生活方式的不同，以及寄生与宿主之间的矛盾。这些惶恐不安和矛盾，最终在一次派对中爆发，这也是对当代社会中人性的一次撕裂，让观众久久不能逃离人性的阴暗面，和面对人性的无力感。电影的最后，基泽杀死了朴会长，打开了 “人性本恶”这个潘多拉的盒子。电影通过故事，将人性中丑陋的一面曝光在观众面前。电影的成功之处就在于，导演用小市民视角，全程关注着基泽的内心变化，让观众在这内心变化中，体会到“人性本恶”的一面。
电影中人物关系并不复杂，人物也很简单。但是他们都代表着各自的生活状况，观众也能在电影中找到自己的定位。可是当电影中的人物碰面的时候，各种矛盾就随着而来，特别是当失去了当代社会的基本法则之后，人性中不安的一面就占据了上风。别墅的原主人南宫贤子居住在别墅的地下室里面，就像人性中阴暗的一面封印在一个盒子里面一样。就像南宫贤子对于地下室的态度，他不愿意人们提起，象征着人性中的阴暗一面不愿意被别人提起一样。
人，千万不能贪心不足蛇吞象！如果说哥哥基宇为妹妹谋一份家教工作是人之常情的话，那后来把富豪的司机和女管家设计赶走就有些太贪心了，就像渔夫和金鱼的故事一样，人心就是那位贪得无厌的老太婆，欲望和贪婪最终一定会酿成悲剧！ 《寄生虫》这部电影反映了韩国社会阶层的割裂和悬殊的贫富差距，穷人和富人之间的思维方式和价值观的巨大差异，犹如两个维度空间。穷人要想实现梦想，只能通过做卑微的“寄生虫”依附在富人身上。这里面更深层次的社会问题，值得人们深思！
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