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《水浒》人物绰号的美学价值是比较广泛的，在烘托人物性格、表达主题思想、抒发作者爱憎情感等方面都有特殊的作用。在形式上大多诨名绰号不只对仗工整、比喻新奇，又能随类敷形、着彩显色，镶嵌着浪漫主义的形式美。对称，讲究有规则的均衡。形式上的对称，往往具有形式美。
《红楼》的语言形式美，为人们所乐道，书中那些人物名号也是成双成对的。象贾府四位小姐的大丫头：抱琴、司棋、待书、入画，便是暗以“琴棋书画”列名的。怡红院的八个大丫头：袭人与媚人，晴雯与绮霞，麝月与檀云，春燕与秋纹，两两对称。宝玉的四个书童：焙若、锄药、双瑞、双寿，也是双双对称的。《水浒》的人物绰号不仅众多，而且无一雷同，构成了明丽生动的对称美。
它采取排比对仗方式，有取动物之名的对称，如出洞蛟与翻江蜃，两头蛇与双尾竭；有以星宿之名的“作对”，如独火星与毛头星，还有取性格专长的对称，如圣水将与神火将，等。《水浒》还常在动物名称之前，加上某形容词作修饰，铸成各具特色的诨名，如以“龙”为绰号的九纹龙、入云龙、混江龙、独角龙、出林龙；以虎为绰号的插翅虎、锦毛虎、矮脚虎、跳润虎等，成龙配套、一组组对称。
这种对称还隐含了一些生动通俗的比喻，如有用诸如“托塔天王”、“阎罗”等人们熟知的故事人物作比的。更多的则是以动物作比，直接作比的如出林龙、两头蛇。也有反衬引用的如“白日鼠”，反衬老鼠原是多在黑夜活动，又如“早地忽律”，忽律即是大鳄鱼，“早地”正反衬忽律原在水中或滩头生活。这当然有助于烘托英雄人物的性格，同时，在形式上也易于造成一种机敏、剽悍、雄壮之美。
《水浒》人物绰号的色彩美，也是引人入胜的。马克思曾说过：“色彩的感觉是美感的最普及的形式”。文学再现生活，就不能不再现生活中最普及的形式美，即色彩。《水浒》汲取和融合了中国古典绘画艺术“随类敷彩”，使人物绰号各现其色，各臻其妙，这也是绰号所以能够代代相传，并为后来人所袭用的一个原因。《水浒》绰号的着色敷彩，一种是据人物形貌特征的自然色泽而直接着色的。
如杨志因“面皮上老大一搭青记”，便唤做“青面兽“，刘唐长得“紫黑阔脸，鬓边一搭殊砂记，上面生一片黑黄毛”，便起名“赤发鬼”。李逵是一个“黑凛凛“彪形大汉，称之为“黑旋风”。张顺“浑身雪练也似一身白肉”，又善游泳，美号为“浪里白条”。郑天寿“生得白净俊俏，人都号他做白面郎君”。皇甫端“碧眼黄须，貌若番人，以此人称为紫舞伯”等，都是直接点染诸如“青、赤、红、黑、白、紫”等色彩。
另一种是虽不直接点明色彩，但根据人物性格特征，附加了可以意会的“间接”色彩。如裴宣“为人忠直聪明，分毫不肯苟且”，便称为“铁面孔目”，“铁”，自然不是色彩，却可以使人联想到“青”的颜色，正如人们常说“铁青铁青”的。杨雄“面貌微黄”，便唤做“病关索”——这自然也不是颜色，但“病”字可以使人联想到“黄”。再如“九尾龟“，由于“龟”是人们所常见，自然会联想到“黑”、“灰”这样的颜色。还有玉臂匠——可能想到“白”。“霹雳火”——这则同“红”颜色分不开等等。
这种“间接”着色，所借以表示色彩的事物同所要表现的色彩，是有内在共同点的，因而才能起到敷彩的作用。同时，所借以表示色彩的事物，还要为人们所常见，所易于理解并引起联想。如前面所述的“九尾龟”，龟的形貌颜色为人们所熟知，而像“井木狂”（狂，野狗）之类，就难以使人联想，因为“井木狂”是何物，并不常见，一般人是不明白的。
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