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女性题材工笔画的绘画语言有什么样的视觉性魅力？
小编觉得,当我们看到顾恺之传神写照的作品，张查、周明柔丽雍容的画面以及仇荧笔下清静淡雅的色彩时，我们会感受到她们都是以身处不同时代背景下所认识到的对女性人物的全部因素，在和谐演绎着自己的画面，而当代的何家英、罗寒堂、张见、徐华翎等艺木家则主观地将绘两要素进行创新和变化，也就是说美术观念和绘画语言随着时代的进步也会不断更新和变革。工笔人物画家利用线条，色彩，肌理等艺术语言、技法将日常生活中的女性“美”的一面固定下来，那些代表了人们共有的各类情绪被压缩其中，以便人们在观赏时将其感悟。凭视觉感官我们可以自然地在女性题材工笔人物画中获得审美体验。
小编认为,女性题材工笔人物画作品，既是具体表现人物和场景，也能给观赏者有体验到亚面的整体效果和构成形式。换句活说，她既是抒发情感及审美的物化形式，也是表达艺术思想理念的意化形武。绘画语言中线条、色彩、色调的明暗和肌理的运用等，是视觉化的绘画语言，它有确定的形式，能准确生动的表现艺术作品的内容，可以直接被观赏者接受和领悟，这种直观的“视觉性”的创作表现成为当代工笔画发展的新特征。
编通过研究和调查发现,工笔人物画中的“线”是再现女性人物形象，女性人物的选型是通过线的运动变化构成的，我们可以直观的感受够到人物的内在美，其中线条本身就是一种美的形式，在人物造型过程中，线条的节奏强弱，在静态中蕴含着动态的美，给我们视觉感受一种舞动感。在线条的艺术加工上，古往今来， 工笔人物画中“线”是主要的表现手法。
小编自己认为,中国传统的线性艺术，线条云细而流动，遒劲而飘逸，都是运用不同的线表现不同的人物气质，显现四家不同的艺术风格而在今天，线条的运用不再拘泥十传统询谨的模式，而是被巧妙化创新，画家们将线和造型相结合，根据画而不同物象的质感，变换着粗细、疏密、浓淡，虚实，进而也有侧重渲染，弱化线条的特殊表现，这无疑是当代女性题材工笔人物绘画语言上的新改观。
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