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自从2013年与Netflix合作推出《纸牌屋》第一季后，作为电影导演的大卫·芬奇似乎对拍摄电影的兴致就没那么高了。也是由大卫·分奇为标志，越来越多有追求的电影导演转战拍摄剧集，全程执导筒有之，只拍摄导航集的亦有之。这之后的6年间，大卫·芬奇仅在2014年推出了根据吉莉安的同名小说做出的改编电影《消失的爱人》，这之后很多项目虽然一直在媒体上曝光不少，但最终却多数不了了之。而之前大卫·芬奇接到的项目《僵尸世界大战 2 》本来已经确定由他来担任导演，布拉德·皮特继续主演，然而前段时间来却因预算问题无限期被搁置，短期来看被重启也是遥遥无期。
倒是在剧集领域，大卫·芬奇的活跃度一直都很高，虽然他仅仅参与了《纸牌屋》第一季的摄制工作，但这之后他与Netflix的合作关系却并未中止。他又在去年推出了探讨犯罪心理的电视剧《心灵猎人》，这部根据FBI犯罪学专家撰写的图书改编的剧集，一反犯罪类剧集常常将犯罪心理学刻画的“神乎其神”的刻板想象，令观众和剧中的主人公一道，探访一起起谋杀案件的凶犯的心理状况与犯罪动机，这部剧带来的那种滴水穿石后有所斩获和突破的味道，令其没有了犯罪单元剧那种廉价的戏剧冲突，它带领我们经历无知、困惑，粘稠的窒息感。
而在导演这部犯罪剧集的同时，大卫芬奇又同时还是一部动画剧集的监制，这就是他与Netflix合作推出的第三部剧集《爱，死亡与机器人》。这部动画短片集在形式上可谓是空前自由的，不仅集与集之间没有共同的故事背景和情节关联，每一集的长度也不再像过去多数剧集一样，遵循着类似的长度。
在这部动画短剧、名为《桑尼的优势》的第一集中，总时长仅仅有12分钟左右;而名为《酸乳本纪》的第六集，故事的时长仅仅只有5分钟;大卫芬奇解释称，他觉得单集不应该再局限在固定的时长中，只要故事在每一集中表达出了自己该有的完整性和主题即可。这些赛朋克风格的动画短片，在故事类型和题材上也各有不同，如第三集《目击者》中，一名夜店工作的女性透过窗户目睹到对面窗户中发生的一起凶杀案，而行凶者也看到了她，于是对她展开了一路追杀，追杀的过程惊心动魄，充满刺激性和暴力血腥的场面，而故事行将走到终点时，这个故事走入了一个莫比乌斯环式的诡异场景中，故事也恰好在此刻戛然而止，一部十几分钟的短片将软科幻类型电影中无限循环的故事创意点到为止。此外，还有更多的故事短片风格有着大卫·芬奇早年电影的诸多视觉风格和主题内涵。
短片故事往往以创意取胜，不同于长篇剧情片，短片故事中在有限的时长内注定不能铺叙过多的故事背景和故事线索，往往短片故事在开始不久后就会进入一个故事高潮中。这部系列动作短片集也严格遵循着这样的叙事节奏。
这种涵盖在同一大主题下的小短剧，似乎是对如今的剧集动辄就一个小时(《权力的游戏》最终季的某一集时长高达82分钟)以上的一种反弹。这种剧集虽然不会成为大众意义上的热门剧集，却总能赢得一部分观众的青睐，它胜在故事上的剑走偏锋。一向财大气粗的HBO甚至这两年也开始在这方面的剧集上有所投入，三年前开发的悬疑短剧《104房间》便是这样一部剧，这部剧也是每一集一个悬疑小故事，每集20分钟左右，只是这些故事都发生在一间酒店的104房间内，此外，这样的剧集大多也都聘用非知名演员来演绎，因而总制片成本并不高，也正因此，HBO依旧对该剧进行了续订。
其实，这类剧集并非是多么新鲜的尝试。早在1959年，一部名为《阴阳魔界》的美剧就开始尝试制作这种在同一风格下的不同故事的组合，《阴阳魔界》不仅在其后的几十年间被数度翻拍，还被誉为奇幻科幻类剧集题材的鼻祖，其原版剧集在彼时技术条件受到限制的条件下，仍然拍出了在如今看来不乏想象力的恢弘与浪漫。而受此影响，在90年代推出的日剧《世界奇妙物语》，也是一出融合了悬疑、惊悚、犯罪、喜剧、冒险等元素的短片大合集，虽然目前不再进行常规制作，而只是按季节推出特别篇，但其魅力依然不减。
在快节奏、高强度的现代社会，追剧成了多数上班族的负累。看短片剧集无疑就轻松许多，你无须担心你没时间看后面的剧情发展，也不必担心错过什么，此类故事能为你提供一瞬间的爽感，一次极致的脑洞体验。
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