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张瑞凌
画插图绘本十年，合作杂志图书200余本。偶画水墨小品，更擅民间风。
2006年开始绘本插画创作，商用作品2万余幅。
2007年出版绘本《我和庄子有个约会》，合作出版《小小的小小的兔子》，《天上来的老猫梅朵》《天底下最好吃的》《有条小鱼叫红尾》《喳喳交朋友》等50余本。2012年参与国家出版基金项目《中国56个民族神话故事典藏》系列名家绘本的绘制。
2016年开始水墨画的研习创作，空空猴备受喜爱，40多幅作品被收藏购买。
2017年获广东省设计双年展最美插画艺术奖
2017年参加首届中国佛山绘本插画公益展，作品入选《中国绘本作家插画师年鉴》
2017年十二月《小悟空》入选堔圳星锐艺术展
2018艺起来签约艺术家
童心绘制梦里飞花流转·画笔写意传统碧池连天
——有感瑞凌绘画作品
文/友千
瑞凌是一位有追求的绘本插画艺术家，在积累了丰富创作经验的基础上，又开始新的探索，技法上追求破立性传统回归，理念上追求诗意般的唯美。从其作品的柔美线条和斑斓的色彩里，我们可以看到她为孩子们和绘本爱好者所营造的极具艺术感染力的绚丽世界。
《那只猴子的故事》50x25cm
近10年来，瑞凌创作了大量的优秀绘本作品，如苏州大学出版社出版的最美姑苏系列《三个月亮亮堂堂》，海燕社出版物《大白马》等等，可以说是著述等身，深受广大读者喜爱和推崇。艺无止境，她现在又到了“蓦然回首，重照传统”的境界，在绘画技法和艺术理念上有了新的高度--越来越强调作品的“绘画性”。点线与水墨的综合运用，使这个本为“泊来物”的绘画分类有了新的生命力，技法上既区别于中国古代话本小说插图--绣像，又不同于西方读物版画素描性插图。“绘画性”是区别于当下流行的其他绘本画家的“制作性”绘本作品的。“制作性”绘本混杂了多种非手绘元素，甚至采用计算机软件合成，与“绘画性”背道而驰，不属于绘画艺术范畴。而强调“绘画性”，就无形提高了作品艺术含量和学术价值，这对于孩子或者绘本爱好者来说将会更富有营养，更具有艺术鉴赏性。 比如她近期作品猴系列，着重强调了绘画传统元素的点线组合与块面分割，线条曲水流觞，点顿聚合有度。
《春无邪图》50x25cm
我们知道物象与造境的综合处理，历来为各画种画家极为看重，绘本画家更是如此。
《夏有凉风图》50x25cm
除此之外，绘本画家更看重情趣，在物象处理上偏重“可爱”与“萌”的表达。无疑这个难度是相当大的，倘若不恰当的夸张与变形，那会使画面变的索然无趣。好的绘本画家，自然要把大量精力放在“有趣”的推敲上。另外，一个绘本画家，几乎是一个“画剧”的全部担当，既要是导演，又要是摄像、美工、道具、灯光、烟火等等等等。无疑，瑞凌这些方面做的是相当到位的。 绘本画面视角和切入点的选择，是和影视镜头有着异曲同工之妙。 无论视点拉近推远，甚或是特写，总能给人带来视觉上的震撼和新鲜感，这大概和瑞凌当年北影毕业后有过一段摄像师的工作经历有关。其实我们之前所有的经历和经验，都会以各种形式运用到此后的工作和创作积累中去，从而更好地成就自己。
《秋思图》50x25cm
画面美而不艳、甜而不俗，物象萌萌可爱，是绘本画家基本路线。有时我们也会从瑞凌以往的作品里多少还能感受一些淡淡的乡土情怀，由此可看出瑞凌是一个有担当有情怀的绘本画家，或许我们不能期许一个绘本画家在其作品里有过多的承载，但一个有自我导向的绘本画家，绝对是值得肯定和褒扬的。当然，前卫艺术和当代绘画的纷杂思绪过于繁乱，暂不适合融进孩子的纯净世界，我们需要给孩子的是风和日丽的人间四月天。
《冬岭秀寒图》50x25cm
不觉里，瑞凌已在自己的艺术道路上渐行渐远了，我们祝她有更多的采撷和收获，从而给我们带来更为丰厚的绘本艺术盛宴。
张瑞凌作品欣赏
《空空之一》30x30cm
《空空之二》30x30cm
《空空之四》30x30cm
《空空之五》30x30cm
《空空之六》30x30cm
《空空之七》30x30cm
《空空之八》30x30cm
《空空系列之九》30x30cm
《如花美眷之一》30x30cm
《如花美眷之二》30x30cm
《如花美眷之三》30x30cm
《如花美眷之四》30x30cm
《黄叶连天地》30x30cm
《蝶舞飞花图》30x30cm
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