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《古诗四帖》是真是假，是否为张旭所作，对我个人来说无所谓，毕竟我学的是“法帖”，不是“名人字画”。
但是从学习的过程中，确实有几点是可疑的，我就简单说一下自己对古诗四帖的几种看法。
我在临《古诗四帖》的时候，有两个最直观的感受。
此贴写时真如疾风骤雨，来去无踪。
其中整体运笔节奏，快慢的把握，实在是自如，这种对笔尖的力量的变化感受，实在是细致。
再有就是很多红色圈转折收笔之处，做的非常“糙”，这种糙反而显得更自然，能体会当时的状态。在一开始时非常不理解为何会写成这样，但是随着自己学草越来越深入，才开始理解，很大一部分原因并不是因为快而产生“糙”，是因为笔。
如蓝色圈中，对锋聚散的把控，也非常厉害。
善写草书的人，没有好毛笔，而且古人用笔锋短，其中很多用笔不足的地方正是笔秃被压按的弹性出问题才表现出的，因为我也有很多这样的笔，笔锋不散，但是笔根束锋能力差，这是大草狂草的人会经常遇到的，笔多数是这样废的。
所以从这点看来，此人驾驭笔的能力是非常高的，这个并不奢求所有人懂，只需要找一些破笔自己试一下收束铺锋就行了。
这样来说吧，《古诗四帖》真假与否先放一边，单是其中的技巧，已经可称为传世名帖。即使证明此非张旭所作，也只能是给此帖增加一点神秘感，但说实话，这其中的技巧比怀素高贤要强上不少，而且其中有怀素式的用笔，却没有怀素痕迹，所以这张帖必然出现在怀素之前，是怀素学的这种笔法。
这样的高水准作品，无论放在核实都应该是超一流的，起码名声得非常大，好像除了张旭也没第二个人有此名声。
当然，我并不喜欢看张旭的技巧，因为技巧相对容易一些。
最难临的就是其中的“气象”，用笔飘逸，刚柔并齐，变化神鬼莫测，从其运笔的节奏中，可以看出写作者处于一种近似癫狂的状态，尤其运笔的变化，快慢非常难琢磨，很难想象这样的心理状态切换自如。
写出来的作品，可以看成字，也可以看成山林沟壑这样的自然景观画面，简直太难得。
当然，讨论古诗四帖真伪，还应该跟其余刻帖对比，如心经，肚痛帖等，用笔感觉基本吻合，所以个人认为此应是张旭真迹。
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