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电影：《让子弹飞》
导演：姜文
主演：姜文、葛优、周润发
剧情：
本片根据马识途的小说《夜谭十记》中的《盗官记》一章改编。民国年间，花钱捐得县长的马邦德携妻及随从走马上任。途经南国某地，遭劫匪张麻子一伙伏击，随从尽死，只夫妻二人侥幸活命。马为保命，谎称自己是县长的汤师爷。为汤师爷许下的财富所动，张麻子摇身一变化身县长，带着手下赶赴鹅城上任。有道是天高皇帝远，鹅城地处偏僻，一方霸主黄四郎只手遮天，全然不将这个新来的县长放在眼里。张麻子痛打了黄的武教头，黄则设计害死张的义子小六。原本只想赚钱的马邦德，怎么也想不到竟会被卷入这场土匪和恶霸的角力之中。鹅城上空愁云密布，血雨腥风在所难免。
解读：有人看过《让子弹飞》后评价，“像饿了很久吃麻辣火锅，香，爽，幸福！”姜文是个天才，处女作《阳光灿烂的日子》不仅一鸣惊人，更是甫一问世就奠定了经典的地位。的确，很多影人的处女作都是厚积薄发之作，一部一般说明不了什么问题。但产量很少的姜文至今也拍了四部电影，尽管第三部《太阳照常升起》的晦涩难懂透支了一部分人对他的信任，但第四部《让子弹飞》他向大众及时声明：“如果我愿意，是很会讲故事的。”你可以把《让子弹飞》看成一部喜剧，但这是一部高智商的喜剧。片首的马拉火车，车厢里吃火锅的镜头就已牢牢抓住观众的心，大伙和葛优一样，吃着火锅唱着歌就中了姜文的埋伏，“别着急，让子弹飞一会儿”，此后一路，左拥英雄，右抱美人，更有各色坏蛋做伴，斗智斗勇，赤裸裸的恶和闪亮亮的义都转化为坦荡荡的乐，这颗飞翔的子弹直到影片结束也没落下。
虽然这是一部有广泛群众基础的电影，但从叙事形态上看，延续了姜文一贯的戏剧性、寓言性并重的风格。只是他开始讲故事了，讲得活色生香百花齐放，让人刮目相看。最重要的是，他还丢掉精英情结，“让老百姓站着收钱”，多发人深省的台词。说回电影本身。首先是剧情带有理想色彩。在鹅城这个穷山恶水的地方，姜文建造了一个男人的“梦想战场”，发哥扮演的黄四郎够奸，葛优的师爷角色则是一等一的大丑角，而姜文自己扛起了一个兼具匪气、霸气、灵气、义气、正气等各种气质综合的理想型男人，试图在电影中建立一个没有阶级之分的“理想国”。
再次这部电影的节奏非常快，像机关枪扫射，都容不下观者喘息的机会。快速剪辑、“对称仪式化”的中近景与高密度的人物面部特写镜头，时刻制造着压迫感，带观众置身于强烈的戏剧冲突中。而赵非的布光、摄影与张叔平的美术设计更配合得相得益彰，全片高对比、饱和色彩的影调设置，质感十足。还有就是这部电影的台词和桥段，制造了一场艺术奇观。你不能单纯用搞笑来概括，那些恶趣横生的台词符合人物身份而不刻意，有的像法庭辩论（凉粉案），有的像小品段子（张麻子抱县长夫人尸体痛苦），有时则是群口相声（大哥，你是懂我的），有的则很无厘头（一群四饼相遇后又散开），很多桥段单拎出来很荒诞，但凑在一起又那么和谐，让人称奇。
姜文毕竟是姜文，在用五分之四的时间营造赏心悦目的银幕狂欢后，留下五分之一篇幅，用于表达自我。电影结尾，英雄和恶霸的对决让人感叹。硝烟散去，经典歌曲《送别》响起，制造了这一切的英雄望着奔向“上海滩”的兄弟，刚刚“吃完麻辣火锅”的观众感到，确实有些莫名其妙的忧伤隐藏在大欢乐的缝隙中，马和枪注定要被留声机和自行车所代表的现代文明取代，那场集体高潮已变成了《鹅城旧事》。张麻子最后归野山林，其实姜文很明白地告诉了观众，英雄最终的归宿，其实就是成为一个没有面孔的人。
有人说，姜文通过这部电影，对当下社会提出了很多隐喻，我倒不觉得他把目光放在“当下”过。即使《阳光灿烂的日子》说的也不是文革记忆，而是描绘小兽一样的青春期；《太阳照常升起》更是一部通篇隐喻的电影，说的是一个中年男人的怀旧春梦，探讨的是人的生本能和性本能；《让子弹飞》的故事当然更没有什么现实依据，他在电影这个乌托邦中思考着自己的英雄主义。真正伟大的艺术家，都不会紧跟时代，他们不会被文化的表象牵着鼻子走，而会保有一定的距离，目的是注重一些更内在的东西，超越时代和国界的东西，直达人性本质的东西。
有些人真的只能用天才来形容，一部戏里某个镜头，能盖过一部普通作品的全部优点。比如《阳光灿烂的日子》里灯下吹安全套的镜头，比如《太阳照常升起》中飞鸟夺鞋的镜头，比如《让子弹飞》中马拉火车的镜头。这样的电影是学不来的，因为真正的艺术都是很私人化的，并且常出现神来之笔。
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