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在北京故宫博物院收藏的35万多件古陶瓷器中，宜兴紫砂器有近400件。在《故宫博物院藏宜兴紫砂》中，收录清宫旧藏紫砂茗壶80余件，再现了明清两代宜兴紫砂的经典魅力。
其中有一把紫砂提梁壶，落款为邵元祥，在当时引起了小小的风波。
清光绪 宜兴窑邵元祥款提梁壶
高20、口径11.8、底径12.3厘米
此壶扁腹，曲弯流，拱桥式提梁高耸，圆盖有钮，平底内凹。底中心钤“荆溪”“邵元祥制”二方形印章款。盖面钤刻篆书“醇邸雅玩”四字款。
壶两面镌刻篆体诗文，一面为“虚则有容，满复不溢”，旁有落款“己丑仲夏月适园主人清玩”；另一面为“润溥寰中，斟酌而出”，落款为“缪嘉玉谨题”，并镌“嘉玉”“石农”两印章款。
此壶底款邵元祥，为明末清初的紫砂名家。而壶身题诗之人为缪嘉玉，是受慈禧太后恩宠的女画师缪嘉蕙的胞兄，擅长书法绘画，曾被醇亲王请进府内做学馆先生，乃是清代光绪年间人。
因此当时故宫鉴定此壶是仿邵元祥之作，虽然这把壶像是邵元祥的风格，但二人时间跨度实在太大，鉴定此壶为清末仿作。
直到到1982年，顾景舟先生被邀请至故宫鉴定故宫紫砂藏器时，针对这把壶，顾老是这么说的，“邵元祥是明末清初人，此壶造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。壶是邵元祥真迹。但壶身文字为后刻。”
顾老从泥质、造型风格和落款鉴定此壶为邵元祥真迹，而壶身的刻绘，则清末时期熟刻上去，为后刻的。如果仔细观察，还是可以发现，在某些笔画交错的地方出现细微的崩砂现象，不过并不特别明显。
这样的鉴定结果令当时苦恼的专家们茅塞顿开。壶身的刻绘字体严谨规整，并无蛇足之感，篆书字体。篆书的笔画线条粗细一致，瘦劲挺拔，直线较多，没有波磔，可谓后刻佳作。
壶身刻绘落款的适园主人正是醇亲王奕譞，此壶也是醇亲王府茶膳房的日常沏茶用器。
爱新觉罗·奕譞
1888年，天津梁时泰照相馆出版过一册《醇亲王奕譞及其府邸》影集，在这本影集中，有醇亲王奕譞与家人摄于适园的珍贵照片，其中的“退庵”正是适园中一间。
1889年，醇亲王府发生了三件大事，一来，其子光绪正式亲政，二来奕譞五十大寿，三来新新醇亲王府落成，而这把壶，便是在这三喜临门之下送给奕譞的礼物。
缪嘉玉的题刻亦是双关，一面铭文：“润溥寰中斟酌而出”，“润”有滋润、滋养之意；“溥”有普遍、广大之意；“寰中”有宇内、天下之意（与醇亲王的身份和功绩暗合）；“斟酌”有度量、谋划之意。
表面上看，文句切壶切茶，更深的涵义则是对醇亲王奕譞品格与功德的赞颂，称颂醇亲王深谋远虑、为天下苍生造福之功。
另一面的“虚则有容满复不溢“，字面上看亦指茶壶可容纳茶汤，但茶壶装满了水没有不溢出的，唯有人的胸襟和涵养可以无限包容，满而不溢。这依然是在赞扬醇亲王居高位而不骄，位人前而后我的修养。
如今，这把当年真伪难断的故宫藏器邵元祥提梁壶所有的秘密都已解析。每一把壶其实都有它背后的故事，等待着我们去探索发现，生活亦是如此，这也是紫砂的魅力所在！
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