前几天早晨遛狗，一阵久违的吆喝声飞过围栏，“磨剪子来,戗菜刀!”
早已消失在每日突变中的记忆，几十年没有再听过的味道，再次在情绪中晕染出来。
招呼老师傅略等，安顿好狗子，飞速提刀下楼，在和老师傅的聊天中，让那种古旧的感觉再次回暖，熨贴的全身舒服。
和电影《平原夏洛克》的故事发生地一样，老爷子的祖籍是河北衡水，现在年过70，从40岁开始操起走街串巷磨刀手艺至今已经30年了。
40岁的年纪，进入不惑之年，从曾经的一个小木箱，几块磨刀石，到如今的一辆锈迹斑斑的老二八永久，由中原地区古地到帝都，30年岁月赠予老师傅的没有财富，只有满脸的沟壑。
是什么让老爷子选择了在40岁起孤身离家、踏上一段30年的风雨之旅的呢？
陈可辛导演的电影《夺冠》在9月25日全国公映，故事背景从1979年讲起，彭昱畅饰演的女排陪练员进入漳州排球基地讲起，涉及1981年-1985年中国女排五连冠、2008年北京奥运会折戟、2016年里约爆冷夺冠等中国排球史上重要节点，以对“中国女排精神”的追求和自省贯穿始终。
一次次的五星红旗在万众瞩目中高高升起的燃情画面，给观众带来一次次感动，掬泪当场。电影《夺冠》作为又一部“国威类型片”，再次迸发出蓬勃的感染力。
电影需要有一个内涵的表达，贯穿电影《夺冠》始终的剧情、台词中的这个内涵，就是不同的人对“什么才是中国女排精神”在不同时代的个人理解。电影《夺冠》也在本身的架构上——80年代豪夺五连冠与里约爆冷夺冠的互文对比，以电影人（包括导演编剧这个层面）创作的角度，进行了艺术化的探索和解读。
同国球乒乓球一样，排球同样承担着全民族信心与荣誉、作为帝国辉煌崛起这些重任，特别是又有着“国字头”icon，对其致胜因由而进行精神层面的探索和形成结论，并社会化的以影像的方式推至于普罗大众，作为艺术创作的电影，进行这样的工作必须有着来自各方面的“不能承受之重”。这在影片中对于角色的情感脉络、矛盾设计的冲突这些作为“产品”的标准设计上，有着飘忽、矛盾、迎合等而作出的改变，从而造成了“产品”缺陷。
什么是“中国女排精神”，这是电影《夺冠》由始至终所要破解的心结，也是我们球迷和观众，以及主管领导都需要扪心自问的一个问题。《夺冠》通过互文对照的方式，最终又用沉甸甸金牌、辉煌的成绩而给出的答案应该会让很多人不舒服。
最初的中国女排“抛头颅、洒热血，豁出自己的一切为祖国荣誉而战”，到新时代背景下郎指导接手中国女排后，“为自己而战、一场比赛的胜负输赢并不能决定其价值”的“新女排精神”，这种产品上的内省成长，适合电影文本的创作，但其所蕴含的现实价值意义，就是从集体牺牲精神到个体价值实现的意义，依然需要受到现实头脑中意志的批判和干预。也因为影片内涵的不可抗干预，在创作层面故事、角色、甚至影响素材的构建上，出现了飘忽、尴尬、以及断裂。
有人性光弧的角色才有吸引力，电影《夺冠》做出了努力。
彭昱畅饰演的女排陪打教练来自福建的特色口音、以男运动员身份进入女排的反抗心理以及接下来的转变过程、并最终接受自己工作身份的设定，这个角色在这一阶段的转变在设计思路上颇为完整。开场时背着行李包进入女排半边天世界的慢吞吞所表现出的游移情绪、在和教练组商讨训练方案时被无视后自尊心受打击的小桥段，都非常细腻的让这个角色的最初设定非常出彩。
而接下来这个陪打教练的转变不容置疑的进入到了剧情推进的强定设计当中。女排首次和江苏男排争锋时的“当你一辈子的陪练”的脱口而出，就开始让这个角色在大刀阔斧抓架构的同时，成为配合剧情推进的棋子，丧失了个性的吸引力。
包括80年代的郎平的角色，最初这个来自北京的姑娘身上有着不服输不回地方队的铁娘子精神，已经开始了“铁榔头”人设的塑造。在鄙视的祖国荣光高于一切的背景设定下，这一点点个性设定于现实和电影创作间都有其合理和必要性。接下来一句“你不能当一辈子陪练，未来你也要带领国家队”的台词，在艺术创作中，会对角色的转变有着激发和推动作用，但却已脱离了“甘作螺丝钉精神”的现实。
在郎平崛起时期一直进行3米3跳摸与美国运动员对标的设计，日本比赛时的擦肩而过惺惺相惜，在电影创作层面都有着标准的设计，但在影片接下来的剧情中无果而终。
陈可辛导演是一个优秀的导演，细腻的角色塑造有着艺术创作者的天分和能力，以及折中的处理问题的手法。在影片整体的构建当中，保证影片最大可能的完整性和合理性，他做出了优秀的工作。
电影《夺冠》在架构上所选取的80年代五连冠的辉煌、以2008年北京奥运会折戟所代表的20年左右的惨淡、直至2016年里约奥运会的重回巅峰这几个重点，很聪明、并且作为电影创作的标准工具，构建起了中国女排命运的转变。
在角色和剧情设定不得已屈从于现实的转变过程，也只得以力保整体剧情的完整为要务，所幸还有能够激起全民情绪的中国女排的笑与泪。情绪的渲染，尽可能的弥补了角色脉络和作为艺术创作的剧情设计上的不熨贴，一贯的“国威片”特点再次发挥威力！
2016年里约奥运会一战，是郎指导对于中国女排改革工作的力证一战，新时代女排精神，“为自己而战”的精神内核，解放了作为个体的队员多年来一直重压在心理及更深层面的包袱。成绩是客观的，而改革中所遇到的各方面固有观点依然存在。在“唯成绩论”的环境中，郎指导至少让她所带队的这一代球员享受到了“为自己打快乐排球”的幸福。
而影片《夺冠》也在这份光荣情绪的营造中戛然而止，与影片开头黄渤饰演的教练率队的对决设定，也因为这个“顾尾不顾首”而毫无意义。
“为自己打球的快乐”这一艺术创作者们所想表达的影片内涵，也最终被此一战辉煌带来燃情所淡化掉。
想起曾经米卢为我们足球所带来的“快乐足球”杀入世界杯的狂欢，以及后来的继续萎靡。
影片艺术创作和基于太多现实特点的拧巴，就这样一直贯穿于影片的始终。
个体幸福在“必须服从大局”的思维下，一直难能可贵。
开篇偶遇的70多岁的磨刀老爷子，在跨过40岁而不惑的时候，背上木箱带上几块磨刀石开始远走他乡，也有着自己的故事。
在闲谈中，老爷子片片断断讲起了30多年漂泊在外日子。卖啥吆喝啥，讲得最多的是对于自己最了解的菜刀。
过去家里的菜刀都是铸铁的，平时钝了在缸沿上蹭几下继续用，长时间不再趁手要找磨刀师傅帮忙。后来批量生产的不锈钢菜刀多了起来，刀口更硬，磨刀的也渐渐少了，生意自然受到影响。
老师傅比较自得且骄傲的是，现在好多师傅随口开价磨刀价格150、180的（因为不锈钢刀口变硬不好磨），但自己只要10块钱。感受到了老师傅对于自己手艺和朴素价值的坚持，以及乐在其中。
走上背井离乡磨刀的风雨生活，老爷子肯定有着自己的故事。现在70多岁了，依然享受在自己的快乐当中，胡须和脸上的沟壑中都有闪光！
现实中每个个体身上的人性，都会带来感动。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“《夺冠》：70岁磨刀老师傅的新时代女排精神 以及 为谁而活？”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
