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《西厢记》突破了元杂剧一般为1 本4折的惯例，用5 本21 折的长篇巨制演绎了一段生动曲折的唯美爱情故事。自问世以来，上演不衰，成为元杂剧的压卷之作。在对故事情节的创新、结构的巧妙安排、戏剧冲突的合理设置、人物的有效塑造等诸方面，《西厢记》达到了人物性格和情节的高度融合，错综复杂的矛盾冲突交织，均达到了一定高度。
王实甫的元杂剧《西厢记》，自问世以来，一直传诵不绝，上演不衰。《西厢记》之所以取得如此成就，成为元杂剧的压卷之作，为明清以来的戏剧创作提供宝贵的经验，不仅表现在它反对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想，更在于其对故事情节的创新、结构的巧妙安排、戏剧冲突的合理设置、人物的有效塑造等诸多方面。
一、《西厢记》思想内容及情节的开拓创新，推动了文学史的发展演变。经济文化繁荣昌盛的唐朝和宋代，涌现了李白、杜甫、孟浩然、王维、白居易、苏轼、辛弃疾、李清照等一大批优秀诗人和词人，他们的创作深受儒家思想的影响与束缚。到了元代，蒙古族占领了统治地位，新的思想影响了元代文学的创作，元杂剧和散曲家逐渐摆脱儒家思想的束缚，比以前的文学作品更具有真实性，更有真情实感。王实甫的《西厢记》便是当时这种思潮最典型的代表。
封建社会人们认为婚姻只是为了传宗接代。孟子曰：“不孝有三，无后为大。”可是在青年人内心深处，充满了对自由爱情婚姻的渴望。这种封建思想，完全排斥了男女双方表达情感和婚姻自主的自由与权利，造成了封建社会无数爱情婚姻的悲剧。《西厢记》讲述张生与崔莺莺一对才子佳人，一见钟情，喜结良缘的故事。之所以得到了古今中外众多观众的喜爱，与作品中男女争取婚姻自主，反对封建婚姻制度，特别是反对封建士族门阀婚姻制度的思想是分不开的。王实甫的《西厢记》写张生与崔莺莺的爱情，经历百般阻挠、破坏，最终有情人终成眷属。它反对封建家庭包办婚姻，歌颂青年人追求爱情、幸福与婚姻自主、自由。它的完美结局告诉人们，只有敢于反抗斗争，才能冲破封建礼教的束缚，达到婚姻自主、自由。婚姻抛开门第、财富和功名利禄等因素的束缚，是青年人所追求的“乌托邦”，而在现实社会中，这种纯洁的爱情很容易破碎。然而，崔张二人爱情的纯洁性，在王实甫的《西厢记》中却成功了。《西厢记》里男女双方的感情重于一切，它维护爱情的纯洁性，这是《西厢记》情节的进步之所在。
二、《西厢记》突破了元杂剧一般为1 本4 折的惯例，用5 本21 折的长篇巨制来演绎一个生动曲折的唯美爱情故事。其回避了元杂剧篇幅制约的剧情简单化和模式化，能够深入地展开情节、刻画人物。《西厢记》共有三处高潮，每处高潮都是一个酝酿、积聚、渐进的过程。崔、张二人的爱情，经过“惊艳”、“借厢”、“联吟”、“闹斋”，由萌生爱情到爱情的加深。“寺警”一折，由暗到明，老夫人被迫允婚，崔、张二人喜气洋洋准备成亲，在欣喜的氛围中，接踵而至的是老夫人的“赖婚”，莺莺怨恨欲绝，张生痛不欲生，红娘义愤填膺，戏剧冲突被推向高潮。第二处高潮源于老夫人赖婚后三人的不同态度，转入莺、张、红三人之间的喜剧性冲突之中，一场抒情性描写，加之崔莺莺内心的矛盾冲突。于“赖简”一折中，出现了第二处高潮。紧接着，崔莺莺与张生喜结百年之好，剧情转向轻松愉快，老夫人的“拷红”又掀起了轩然大波，但是红娘挫败了老夫人，导致了老夫人的许婚；不料老夫人才许婚又逼试，前波未平，后波又起。“哭宴”一折，离愁别恨，触目伤怀，将戏剧冲突推向了最高潮，也就是第三个高潮。大潮过后，又生余波，老夫人再次悔婚，好在张生荣归故里，消除误会，张、莺二人团圆，有情人终成眷属。全剧不枝蔓、不拖沓。《西厢记》还打破了元杂剧每折由一人独唱的惯例，根据剧情的需要，有的折里由二人或三人对唱或分唱。这也是王实甫在杂剧体裁上的创新和改革。
三、《西厢记》成功塑造了一批栩栩如生、个性各异的人物形象。（一）痴情郎：张生。王实甫情节编织上并没有把表现张生的才华作为重点，而写他为了莺莺，写信退敌兵，老夫人赖婚，他失望得想悬梁自尽。红娘带来诗简，他大喜过望，原来是小姐约他幽会。在绝望之余，张生跳墙赴约，引发一场误会性的冲突。原来莺莺约会张生，并没有让他跳墙来，是张生欣喜之情冲昏头脑，糊涂一时，把诗理解错了，大大强化了戏剧的喜剧性色彩。王实甫通过如此艺术处理，把张生大胆追求爱情，而又鲁莽痴迂的性格特点暴露无遗。（二）崔莺莺：大胆追求爱情的大家闺秀。莺莺对张生的爱主动大胆。当她遇到风流俊雅的张生，她的反应是：回顾、觑末、下。按照封建礼教的规定，为女子者，“非礼勿言，非礼勿视，非礼勿听”，莺莺竟然对张生一步一回头。才至后来，崔莺莺突然于半夜飘然而至张生住处，两人私自结合。正是由于莺莺从一开始就对爱情炽热追求，才使她一步一步地走上了违悖纲常、反抗封建礼教的道路。（三）甘愿为人作嫁衣的奴婢：红娘。红娘机智聪明，热情泼辣，富同情心，在崔、张的爱情困境的时候，她总是机智地使矛盾获得解决。她代表着健康的生命，富有生气，充满自信。红娘不受任何教条约束。老夫人让她服侍莺莺，让她“行监坐守”。她处处试探，揣度，照顾着小姐的自尊心。她承担着种种压力，义无反顾地为别人合理的要求竭尽全力。若无红娘，崔、张这对有情人难成眷属。故《西厢记》流传后，红娘的名字在民间成了那种不计个人得失，乐于成全他人者的象征。
四、错综复杂的矛盾冲突交织，推动了戏剧情节，人物性格和情节开展得到了融合。戏剧作品是冲突的艺术，矛盾冲突是戏剧的基本元素。《西厢记》的戏剧冲突有两条线索。一是以老夫人（包括郑恒）为代表，与崔莺莺、张生、红娘为另一方之间展开的冲突。这是维护封建礼教的封建势力和崇尚婚姻自由的青年人之间的冲突。这一冲突是全剧的主要冲突，贯穿始终，推动着戏剧情节的发展。《西厢记》还有由崔莺莺、张生、红娘之间的种种矛盾引发的另一条戏剧冲突的线索，它是次要的，从属的，却是大量的，错综复杂的，常常和主要矛盾纠葛在一起。他们互相影响，推动戏剧情节一环扣一环地发展，出现强烈的戏剧效果。如，老夫人赖婚是封建势力压制反封建、崇尚婚姻自由派的一次短暂胜利，打碎了莺莺对母亲的幻想，激起了红娘同情莺莺、张生的正义感，张生在无奈之际，得到红娘的鼓励，重新振作精神，这些人物全都鲜活起来。
然而在崔莺莺、张生、红娘这一派，由于各自的地位、身份、个性等不同，彼此也存在着矛盾。“闹简”反映了莺莺和红娘的矛盾，“赖简”反映了莺莺和张生的矛盾，这些矛盾又是莺莺由于封建礼教的束缚所造成的自身矛盾引起的；至“酬简”，红娘帮助莺莺和张生结为夫妻，他们之间矛盾才得以解决，但却又激化了主要矛盾；于是“拷红”一折把戏引向了高潮。张生被逼进京赶考，是主要矛盾的发展，但是又引起莺莺对他进京后是否会变心的忧虑，次要矛盾又有了新的内容。全剧戏剧冲突的发展，并不是平铺直叙，而是有张有驰，急缓相间，引人入胜。《西厢记》围绕着两组矛盾、两条线索，互相影响、交叉发展，以人物性格特征为基础，通过一系列错综复杂的戏剧冲突，完成主要人物形象的塑造。冲突在皆大欢喜中获得圆满解决，展现了崔张争取爱情自由的曲折复杂的过程，富有极美的舞台呈现和艺术生命力，从而获得观众的喜爱。
《西厢记》的艺术成就不仅仅是它在思想上的突破，描写前人所没有写、不敢写的内容，还在于它故事情节的创新、结构的巧妙安排、戏剧冲突的合理设置、人物的有效塑造等诸多方面，展现了独特魅力。《西厢记》无论是在思想上还是叙事艺术上，都有开拓与思考，在中国文学发展史上起着承前启后的作用。
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