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2019贺岁片前战中，冯小刚出师不利。
票房输赢乃兵家常事，令人意外的是四面唱衰下，“小钢炮”没有一怒冲冠，怼观众“垃ji”，反而聊起星座学。
冯小刚说，“我是双鱼座，内心柔软”，形容自己的电影《只有芸知道》“很酸”，是拍给双鱼座的专场。
营销思路这般“出其不意”，“刚”铁直男和内心柔软可以居住在同一个人身体？
突然的分裂感一如电影本身。
其实《只有芸知道》上映当天小剧就去看过了，迟迟没有写点什么，是因为这部口碑两极分化的电影，看完之后我想冷静一下。
吐槽和感动，“精分”在观影时就存在。
很多人“鄙视”冯小刚被新西兰旅游局绑架，蓝天绿地大树白云，风景甚美。无论是黄轩牵着狗散步，还是鲸鱼出海，好一部新西兰人与自然软广。
风景真的很好，如果我能在赌场中十万的运气，大概也会去乡村大树下听听风吹过的声音。
同样，感动也是风暴级，电影确实很挠心，即使一开始看见戒指掉在地上，心里已经打好“人鬼情未了”预警，但你的眼睛别想干着离开影院。
生离死别面前，谁都别装铁石心肠。如果不是不知“死”为何物的孩子，爱宠之别、伴侣半路死别，总有一次告别会挠到你的心，配以适时想起的煽情bgm，泪腺很难冷酷到底。
所以，有人欣赏它纯净得不食人间烟火，教人再次相信爱情；有人嫌弃它缺乏故事性，不过是用两首歌曲串起的两个小时大型MV。
口碑分裂，票房也拖后腿，上映4天才破亿，11天成绩不足1.4亿，着实着急上火。像是被隔壁叶问4拳打脚踢，无力还击。
为了卖票，冯小刚干了过去没干过的事，出现在网红直播里，求带货。
可就算这样，依旧带不火票房，连冯小刚自己都感叹“英雄老矣”，恨没有当年《天下无贼》一天过亿时的风光。
很多人对冯小刚的纯情之作嗤之以鼻，如同嘲笑陈凯歌江郎才尽，质疑冯小刚“廉颇老矣，尚能饭否”。
那么，真是冯小刚老了，变了吗？也许是观众们变了，挑剔了？
拍拍好看的风景，讲一个潸然泪下的故事，把观众哭的稀里哗啦，就能赢得好的口碑，获得好的票房，没那么容易。
故事是根据冯小刚好友和妻子的真实生活改编，这个星球上确实有过这么一对风云际会后爱得至真至纯的夫妻，可当下的观众不信。
上个世纪的纯真和深情已经不能在爱情易碎的年代成为有效论据，反倒是热搜榜上一次次明星、网红的婚变更容易成为情感大号笔下大做文章的案例。
看多了且行且珍惜反转为撕b大战，一生只爱一个人，宛若讲给小孩子的童话。所以，这个连多余追求者都不曾出现过，不吵架不算计的恩爱故事在今天显得“纯属虚构”。
另一方面，选角也被诟病。电影里的女主角罗芸并非彻底不幸，她得到了真爱，可追求自主爱情的杨采钰在戏外因为和大自己30岁的陈金飞相恋被大众骂。
女主角的私生活在大众眼里恰恰成了电影故事的反例，演员是冯小刚选的，这个连带锅他不背也得背。
冯小刚大概想不到，老战友的故事触到了他的柔软内心，却不能狠狠敲击大众共鸣点。
在豆瓣上，翻一翻以往冯氏电影的评分，有过8分的，也有5.6的，勤更导演冯小刚的平均分能得多少？
换个思路想，时代一直在变，冯小刚的电影也非一成不变，褒和贬，一路随行。
虽然在某份关于中国百年电影的官方名单里，没有国际大奖的冯小刚没有姓名，但谁能说一部冯氏电影都没看过正眼看过？
谁又能否认1997的《甲方乙方》，开创了中国贺岁片的先河？
《不见不散》里的“没有爱情的婚姻是不幸福的，没有房子的婚姻更是不幸福的”；《不见不散》里“调戏”老外，“吃了吗？吃了再吃点，没吃回家吃去吧”，《天下无贼》的“黎叔很生气，后果很严重”。
在冯氏喜剧雄霸贺岁片市场的那些年，除了春晚小品上的段子，就属接地气的冯氏台词“金句”最被老百姓传播。
承认吧，曾经我们确实因冯氏喜剧乐过。
在陈凯歌和张艺谋忙着走向世界载誉归来的时期，冯小刚在国内商业片领域年更不辍，票房生猛。
野路子出身，半路混进京圈，美工冯小刚在坐上导演位后，很聪明地选择从生活中来，对准市井生活。
他的镜头下，都是小人物的日子，结婚，买房，工作，讨债，海外求生存，市井寻快乐。也正因如此，观众易于接受。比起陈凯歌的文人高深和张艺谋的乡土情结，大众电影的买票人——城市平民——当然愿意在一年到头的日子里去看一次合家欢，轻松笑一场。
试水《甲方乙方》时，冯小刚虚岁40，在电影路上一路不“惑”，到《天下无贼》时，冯氏喜剧商业片范围内已天下无双。
即使今天来看，《天下无贼》的成功不单仅凭刘德华、刘若英和明星效应，和金牌男主葛优的神演技。
冯小刚把贼和傻子的寓言讲得通俗易懂，可以说在嬉笑里见深意，除了以往靠京味俏皮话抖包袱，还融入了动作戏；如果细看镜头语言，“贼”和“傻瓜”对话背景里的佛也能分析出善于恶，真与假的象征意味。
也就是打那起，冯小刚的思路变了。
脱离了王朔小说式语言梗、小品段子王结构之嫌，转而玩深意，可是突然换口味的大型古装武侠寓言“夜宴”，可惜没能对得上观众的口味。
远的不行，近的扛起，《集结号》在现实主义之路上踏出深印，之后的《唐山大地震》被赞又叫好又叫座。
这样大众对冯小刚电影印象从好笑改为“感人”。
成功给了50岁冯小刚自信，他想问问自己在电影艺术上的天命。
继续现实主义的《1942》，口碑不错，但是票房疲软。
冯小刚往回撤，改回喜剧，烂口碑《非诚勿扰》为什么比诚意制作的《1942》更卖钱？
这差不多是个玄学，时代同时抛出一个情境设问：
喜剧不深刻，走深刻没有喜剧赚钱，等改道旧路，路子又不新了，像徐峥这样后辈带着《囧》系列成了商业喜剧的新势力。
傻根换个头型，依旧能收获爆笑，但老炮冯小刚还咋拍，拍什么？
在管虎的电影里，冯小刚过了一把北京胡同老炮儿的瘾，“六爷”宁战不降的气势也是冯小刚的倔劲。
所以，他又拍了想往“深意”钻的《我不是潘金莲》， 4.8亿票房，比《1942》3.6亿强了些，比高峰期差了些。
2017年时，冯小刚即将步入“花甲”，岁月催人老，老人爱想过去的事，这和年轻人吹牛追过多少姑娘不一样。
像王朔的小说《阳光灿烂的日子》自然也是怀旧，但那是年轻人才具备的“痞味”，这时候更能打动“内心柔软”了的冯小刚的是女性作家严歌苓的更细腻的叙事。
当电影《芳华》上映，冯小刚的确也用镜头诠释了属于那个时代青春的残酷与温柔。
电影的最后，刘峰和何小萍，两个身心受损的人依偎在车站前的长椅，故事到此为止，其实是冯小刚不忍心把原著里更悲凉的结局放出来。
不但如此，他也改变了小说里过去和现在的比重，电影版的重点放在了文工团生活，那是他自己有记忆重叠的场景。
同样，《只有芸知道》也是女性叙事风格，也有椅子，也讲爱和生死，也有男人和女人依偎的镜头，也煽情了，也是回望过去的故事。
只不过，军绿色和帆布包能勾起一代人共同怀旧，即便没去过文工团，可帆布包是当年大众同款，而张述罗洋那样人间仙侣是稀有的“私人定制”，羡慕不来。
“半路留下的那个人，苦啊”，算悲伤，可他们已甜了很多年，很多人的爱情在柴米油盐里早就失掉原味。
冯小刚特意要求编剧张翎不要刻意制造冲突，换句话叫力保含情脉脉。
按传统戏剧构成来讲，故事=冲突+行动，缺少冲突就缺乏张力。
显然，这次冯小刚在意的不是张力，而是情感或者叫情绪。
如果你问一个壮年人，怎么看待世界，他会和你抱怨工资低老板爱加班，房价高房租贵，爱情是件奢侈品，但老子迟早能征服世界。壮年人愿意和你说很多现实生活的问题，谈眼前的难。
而到能拿老年证的年纪，你问他故事，他讲述的不是冲突，是经历过后留在记忆里的情绪，事件本身可能模糊了，但情感不灭啊，爱和老朋友叙旧，为得就是回炉情绪。
冯小刚是苦孩子长大，壮年时挤进电影圈，观摩名利场，“自下而上”自然装着意见，他用荒诞非发表意见，《甲方乙方》是人生游戏论，《大碗》对社会问题的讽刺扎针的力度恐怕现在没人这么大胆。
现在，冯小刚，61了，不在电影里可以谈冲突了，他要谈日子里磨出来的情感。
《只有芸知道》本身真不是一个足够有张力的故事，可看的是极致的情感，提供了一次成人爱情童话，这童话梦里没有反派，唯一的阻挠只是死神。
从这一点来讲，这确实不冯小刚，可很双鱼，挺柔情。电影的气质完全变了。
戏里戏外犀利了多年，现在的冯小刚似乎放下铁嘴刚牙，慢慢和世界“和解”了。蔡康永问他，现在还愿意讲真话吗？他回答的意思是真话还是说，但是不耿直了？
当年冯小刚担任春晚导演，在发布会上很耿直，说“聋子不怕雷，我就导一回。”
这样的话恐怕今后会越来越少，自爆“内心柔软”的他开始谈变老，聊生死。
他说希望像李翰祥导演那样离开人世的时候是在片场，“死”在热爱的事情上是好事。
这番话不光让一旁的妻子徐帆忍不住落泪，相信也会使外人看到从前印象里不一样的他。
冯小刚讲“生死”讲出了对待事业的真心，坚定，感性。
时间软磨硬泡能修改一个人性子，对待相伴二十年的徐帆“脾气”缓了很多。
多年前，因为徐帆忽视忘带护照，众目睽睽冯小刚大吼，“你是猪啊”，一时间广为传播，确立了冯小刚脾气暴的形象。
如今呢，在综艺里公然对徐帆摸头杀，措不及防撒狗粮。
结婚二十周年纪念，他送给徐帆一个纪念U盘，剪辑了他作品里徐帆出演过的片段，这是电影直男的浪漫，徐帆也深受感动。
在早期冯小刚电影里，最漂亮的女主角就是徐帆，银幕级的情人眼里出西施。
徐帆当然也早就读懂冯小刚的“柔软”，一路走到“瓷婚”，磕磕碰碰难免，没碰碎，其实是靠双方迁就，你退一步，我体谅你一次，化解了细碎矛盾。
不过啊，冯导，徐帆过生日想和你单独吃顿饭，体验只属于两个人的烛光晚餐，你咋就get不到呢。可能这就像电影里隋东风没及时察觉罗芸希望去体验自由自在的日子，直男的温柔总是缺了细心。
如果说回《只有芸知道》，神仙夫妻也不是过着完美的日子，催泪的点是那句听很多遍的白话：有生之年，务必珍惜身边的爱人。
不管别人的故事是否能走进你的心，从现在起，我们大可以好好去爱，才有幸福的标配，不光让云知道，更该让亲爱的人知晓。
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