提示:本文共有 1427 个字,阅读大概需要 3 分钟。
所谓“腕力遒时字始工”,书法很讲究一个笔力问题。对于历代书家来说,笔力与否,都是一种考验,一个衡尺。
图:近人台静农书法
笔力云云,表现在视觉,其实就是“力感”。过去人很讲求这个力感,微妙处无法具体形容,喜欢搬出什么“万岁枯藤”、什么“百钧弩发”、什么“崩浪雷奔”、什么“高峰坠石”等套词,其教学目的,都是意在模拟自然,予人以形象思维。
这些话语,五花八门,一言以蔽之,其实都是在讲笔力——尽管它似有似无,万难指授,很像玄学。
我的粗浅理解,笔力涉及到的要求,主要有二:浅层面为“指力”,深层来说则是“功力”。
图:近人沈尹默书法
比如,我等初学者,总被严格端正执笔、姿势、运笔诸法,很大程度上就是希望透过这些协作,可将全身力量凝集至于软毛的锋尖之上,从而让字在有规范之外,还能有力感。
只是说,真正的笔力,绝非单凭用蛮力所能生硬达到,单凭指力,其书必弱。笔力谈到最后,考较的必然是“功力”。任何一位高明的书家,其字的雄深雅健, 能穷神变,都不会是纯靠腕力去硬拖得,那叫“气急手战”,不是笔力。
一支毛笔不过10来克,使劲去下狠手,推、拖、捻、拽,往往缘木求鱼。你看老王《兰亭序》、颜公《祭侄文稿》等名帖,那都是匆忙潜气刷刷刷写来,迅捷飞腾而无所阻碍,是笔不停挥,疾涩相间,结果朴质中见秀整,宽博中藏着伟岸。若徒靠臂力,那也是无心去使的。可通篇文字,飘逸感十足中,笔力冠绝千古,这是不经意中功力的展示。
图:今人田英章书法,其实核心就在无骨无力,因此而乏风神韵趣
过去唐人卢肇,这位江西首位状元,议论说“用于力,笔死矣”,就说明只用肢体之力,只会产生反作用力。 所以,一副绝佳的书法作品,那是皮、肉、骨、筋俱全,脂泽、风神皆有的。
另外,我等初学,还需要明白的是,笔力之力,不是一味地提按,将笔锋尽根按下,强行硬拖,显示立体感。
为什么,因为书学审美中的“力”,本就是多姿多彩的。刚健是力,浑重是力,难道柔美就不是力,含蓄就不是力?显然不能这么单一化、机械性理解书学之道。否则,不但无法得法,甚至会导致书作无笔触,无墨韵,用力过丰,只是粗重而无神,溃不成军,犹同“墨猪”。
图:近代书家沙孟海
书法中,有的力,是锋芒毕露显而易见,比如大家中柳公权、现代书家中的台静农等;但有的力,是一派含蓄的,是如棉裹铁,外圆内方。比如宋元赵孟、当代的沈尹默,其字方折较少,圆转笔画较多,表面上温文尔雅,江南贵介风范,但你仔细端倪,依然会发现其字“微胖感之外”,其筋骨还是异常充沛的。他们的实质力感并不差。
胡问遂大佬回忆,说沈尹默先生写字,围观看来只是轻轻落墨,但是写毕,掀开纸张,你会发现,黑墨早已渗透到了七八张纸页以下。这就是笔力,可不是他力持的“笔笔中锋”而已,而是内外俱显,全身立到。
过去的书法史,称王羲之书法,是“晚年益精,笔力更健”,其力到,是随着他年与俱深的.
这说明,笔力云云,初学者无妨端正身姿,多尝试中锋,努力做到用笔技巧纯熟,切实往行笔有力方向走,也是一路。倘若好高骛远,连柔软的笔锋的起倒都控制不住,哪里去谈什么笔力,乃至骨力、筋骨呢!
而且,我们还需要明白,笔力这东西,到了最后,说白了就是“人书俱老”的功力,非旷日持久的功夫,不能臻至吧。从这一点看,真正的笔力云云,确实难度较大的,显示的是功夫,也是书学境界。
我等学书者,虽知笔力的好处,可多力不从心,多半只能心向往之依醉就醉而已。所谓不具特色,就是特色,像我等初学者,还不需要太多瞎想,一切还得经典为依,用心为上的好吧。
看到此处说明本文对你还是有帮助的,关于“书法中的笔力 是咋练成的?王羲之写字真能力透纸背入木三分吗?”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益,推荐继续阅读下面的相关内容,与本文相关度极高!