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【电影：金马国际影展系列，《完全邪恶指南》的恐怖故事集锦】
被选在金马国际影展上与台湾影迷见面的《完全邪恶指南》( The Field Guide to Evil )，它的原文片名有着「田野调查」的含意，而且片中以不同国籍的导演，改编家乡的民间奇谈作为电影卖点。乍看之下的确令人耳目一新，不过本片收录的八部作品其实跟制片经手过的恐怖合集《26种死法》( The ABCs of Death )系列一样，多半只套用地方传说的外皮，骨子里还是导演的原创故事。
虽有挂羊头卖狗肉之嫌，且八部作品的执行成绩参差不齐，但它还是有不少亮眼之处，接下来我们就一一来介绍吧：土耳其的《红女人》是全片最恐怖，也是成绩最优异的作品，无论是首尾呼应、气氛掌控，以及演员演技等要素都表现的可圈可点。表面上，这是个新手母亲与企图夺走婴儿的妖婆缠斗的故事，但它在重塑民间谭之余，其实也反映了女性在家中孤立无援的困境。
对肩负育儿与老人照护压力的女主角而言，无孔不入的邪灵反而更像自己的心魔，让她疑惑自己该履行母亲的责任，还是丢下一切一走了之。故事的绝望结局，似乎也暗示了这场天人交战的最终抉择。
波兰的《坎德勒与魔女》则是口味最清淡的一篇，但剧中对人类贪婪欲望的描写，仍令人不寒而栗。坎德勒原是平凡人，却在森林魔女允诺赐给他无穷尽的智慧及权力后，为了实践魔女的预言而走上不归路。故事的最后一幕可说是神来之笔，坎德勒试图兜售与恶魔交换的知识，而被当成狂人遭到监禁。他在囚室疯狂地写着战争预言时，监狱外头早已响起连天战火。我们不清楚他的邪恶知识是否已被人利用，但他的笑容早已说明了一切。
印度的《恐怖皇宫》以巴纳姆(PT Barnum) 马戏团的真实历史为蓝本，编织出虚构的冒险奇谭。贯穿全片的黑白影像与静态照片，为电影添加诡异的不安气息，而深锁在皇宫地下室里的神秘生物，则令人联想到克苏鲁神话(Cthulhu Mythos) 的恐怖路线。然而它真正的恐怖并非来自「难以直视」及「难以言喻」的隐形恐惧，而是看似神智清晰，却在故事尾声揭露疯狂面貌的叙事者。这个不可靠的叙事者，也让故事的真相再度回到浑沌不明的暗影中。
德国的《夜息》无论在色调、光线或剧情上，都展现了黑暗沉郁的冰冷风格。虽然故事的节奏掌握得宜，惊悚效果也极佳，但整场观影的经验就像在深不见底的海水中载浮载沉，看不见尽头，也看不到希望。即使故事将重点放在一对兄妹阻止附身妖物的奋战过程，不过它最耐人寻味之处，恐怕还是这对兄妹的微妙关系。虽然电影并未明说，但从哥哥拯救妹妹的方式，以及妹妹最后令人费解的举动，或许观众都能找到自己的解释与答案。
相较于冷酷严肃的《夜息》，英国的《鞋匠的命运》算是较为「轻松」的一篇故事，至少它浓烈的黑色幽默，足以令观众微微露出一丝冷笑。导演彼得斯柴克兰( Peter Strickland )借用古早默剧的风格，讲述一个荒唐无稽的爱情故事。虽然它跟传统的民间谭一样，有暗恋公主的穷小子、争风吃醋的对手，以及考验真爱的险峻关卡，然而故事的发展却瞬间急转直下，导向让人跌破眼镜的喷饭结尾。这个故事就像人性劣根性的万花筒，即使没有怪物邪魔，它仍是全片最邪恶的一篇作品。
希腊的《异教徒帕纳格斯怎么了？》与《鞋匠的命运》一样，皆是导演个人色彩强烈，且不按牌理出牌的作品。此外，比起外来的恐惧，它们更乐于探讨内在的邪恶。此故事藉由一只哥布林混入小镇庆典被发现后，惨遭人类凌虐的过程，对迫害非我族类的群众暴力提出尖锐的批判。虽然整部影片宛如古装版的电音派对，不过无论在叙事口吻、语言运用，甚至是结局的安排上，它反而更贴近民间传说的结构及风格。
不过这两则故事的批判炮火还没有奥地利的《地狱瀑布旁的罪女》来的辛辣猛烈，它用借古讽今的手法，描绘一个禁锢女性身心自由的封闭社会，并狠狠嘲弄了在背后下指导棋的极端保守势力。故事里的人们对女孩孜孜告诫「夜魔」的存在，殊不知弥漫在村落的偏见及暴力，才是袭击「坏女孩」的夜魔最佳的温床。此外，这则故事也罕见地给了一个大快人心的光明结局，或许其中隐含了创作者对当今社会的诚挚期许。
至于八个故事中表现最差的，则非美国的《当心瓜头人》莫属，电影意图以科幻恐怖片的形式为民间传说翻案，但生涩的剪辑手法，与令人啼笑皆非的瓜头人造型，让这个怪诞的故事无法激起一丁点的恐惧火花，最后只能靠硬塞进去的悲惨结局，勉强让它维持恐怖片的模样。
幸好除了这段之外，「完全邪恶指南」还是维持了平均以上的整体水准。对恐怖电影爱好者来说，这仍是一顿口味丰富的飨宴。
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