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如果有一部电影，号称“贺岁片”，宣称葛优主演，你能忍住不看？
如果没忍住去看了这部电影，然后你感觉葛优演得不错、范伟不错、赵薇不错、闫妮不错、乔杉也不错，每个角色都不错；甚至，故事不错、内涵不错、画面不错、音乐也不错——然而就是无聊、入不了戏、偶尔还有尴尬或不适感，终场后评价不如预期——
那么问题来了，是谁的错？
1/.绑匪变打工仔
说好的我乔杉绑架你葛优，怎么就变成了你葛大爷的打工仔？
余凯旋（乔杉）手持高尔夫球杆，绑架了正准备去跳楼的富豪张成功（葛优），索价100万。经过一番令人智熄的谈判，两人达成了“绑架协议”：余凯旋帮张成功办3件事，张成功付酬200万。
张无忌当年答应赵敏3件事，关键在郡主吃定张教主义薄云天；余凯旋答应张成功3件事，还不是他过早暴露了自己的又怂又贪？谈判的要诀在于摸清对方底牌，显然余凯旋就是那种不摸都能门儿清的新时代loser，岂有资格与纵横商界的大佬一战？
绑架变打工，屌丝终究玩不过资本家。
打工仔的第一项工作是，帮老板去探“老板娘”的口风。
【关键词：厘清】
张成功和演员周原（赵薇）有过一段无疾而终的感情，原因是张成功过于强势，而周原也追求独立。张成功很想知道当年周原和他分手的根本原因是不是不爱他，便让余凯旋带着一个问题去找周原；这个问题可以发知乎：“如何评价张成功？”
周原的第一反应是拒绝回答，非要问的话就是一顿喷；余凯旋思前想后，带回去一个知乎上最讨巧、最容易被点赞的答案：“爱过。”
打工仔的第二项工作是，跟老板去投资“老战友”的盲人按摩店。
【关键词：愧疚】
老战友范志刚（范伟）当年在部队为张成功两肋插刀，两人“你侬我侬”像极了挚交。等到某一天， 范志刚快瞎了急需要钱手术，没法子才开口跟张成功借5000块钱——好家伙，张成功在刚花了10000多块买的大哥大里告诉他：“不借。”为啥？“怕他还不起！”
现在，张成功想补偿，想投资范志刚的店。
范志刚眼瞎心不瞎，通过按摩时范志刚的表现认定了是他。范志刚体面地拒绝了高额投资，但同时也叮嘱张成功“多吃点，还是那么瘦”——他已经释怀。因此，张成功啜泣之后，也放下了这块心病。
打工仔的第三项工作是，替老板回故乡送一封信给“老父亲”。
【关键词：寻根】
故乡，是每一个人出发的地方。
少年张成功，在故乡拥有爱他的父亲，拥有青梅竹马的彩霞妹妹，但他少小离家而老大未回，如今老父亲早就跳崖自杀，懵懂的初恋更是海客谈瀛洲。
他拥有过、失去过，奋斗过、迷茫过，如今，又站在了人生的十字路口——生存还是死亡，是个问题。
他让余凯旋带一封信，回到他的故乡，体会他外表光鲜但内心凋絮的一生；他不需要和世界和解，他只缅怀那个原点。
2/.寻根之旅，双向救赎
多年以后，张成功先生被绑在椅子上动弹不得，准会想起父亲送给他一只会唱《两只老虎》的八音盒的那个下午。当时，他有父亲、彩霞妹妹和八音盒，并不知道未来会入伍、经商、被世人当作成功人士；他心灰意冷准备跳楼轻生之际，想到的是破碎的爱情、友情、亲情，可惜此刻已年近花甲，没法再挽回点什么。
以上是电影《张成功救赎纪》或曰《两只老虎》的故事背景，直白点说就是一个资本家遇到坎了，想跳楼，跳之前把自己的人生在脑子里过了一遍，确定了自己在情感方面是孤家寡人的事实。
他后悔了——人性就是这样，不撞南墙不回头，撞上去才喊疼——他借“绑匪”余凯旋之身，进行了一场寻根之旅。在人生回溯的过程里，他想要厘清自己是否拥有过爱情，想要补偿那份带来无尽愧疚的友情，最终，他的心要回到故乡，就像孩子一样回到妈妈的怀抱。
这场张成功的寻根之旅，也是迷茫青年余凯旋认清人生的一课。
余凯旋一事无成、误入绑案歧途，在帮张成功办3件事的过程中，他逐渐明白了所谓世俗成功和人生成功的区别，故事终了他已经不愿接受那200万，这表明他已经明白，钱，从来不是最大的问题。
《两只老虎》即是张成功的寻根故事，又是像电影《绿皮车》一样双向救赎的故事。
这故事幽默其表，内核终究指向人心。
这世上有很多张成功，有的姓张，有的不姓张；他们外头光鲜成功，内心早早破败凋絮。这世上当然也有很多余凯旋，有的多余，有的没那么多余；他们仰天大笑出门去，最终却不一定能凯旋。
并非所有张成功最后都能释怀，因为不是所有张成功都能碰到余凯旋这样的绑匪。更多的张成功，撞过南墙，但侥幸南墙倒了，他们好了伤疤忘了疼，将重新踏入同一条河流，最终变成自己讨厌的人。也有更多的余凯旋，始终碰不到他们的张成功，在歧途中一误再误，惶惶不可终日。
他们都需要一个开了上帝视角的文艺导演，或说需要一个充满人性关怀的上帝。
有吗？
3/.表演硬撑，张力不足
讲道理的片子讲究点到即止，让故事说话而不是让人物旁白，这一点《追凶十九年》的导演徐翔云不明白，但《两只老虎》的导演李非明白。但是，喜剧的张力在于深入刻画矛盾，再用幽默的方式“浅出”，这一点《平原上的夏洛克》的导演徐磊明白，李非不明白。
“大片会议室”在深度评论《平原上的夏洛克》这部电影时认为，导演徐磊通过主角超英在4次人生矛盾中的选择，深度刻画了能代表“礼俗社会”的经典人物形象；通过超英、占义的一系列“探案”行为，展示了“礼俗社会”和“法理社会”的区别；通过轻松、幽默而略带滑稽的方法，处理了两种社会文明“碰撞”、“融合”的过程。
（电影《平原上的夏洛克》）
《两只老虎》呢？
我丝毫不怀疑葛优、范伟、赵薇他们对角色的塑造能力会弱于素人演员——其中最不让人放心的赵薇，通过电影里两场“戏中戏”的演技对比，也能展现出她只要想，还是具备毋庸置疑的实力的。
但是，演员对角色的塑造，脱离了剧本，就是无源之水，只能“猜着演”。
《两只老虎》最大的问题就在于剧本，并未深入刻画矛盾。剧本的故事不错，怎么去讲故事的结构、画面、配乐、演员表演都不错，错纠错在，戏剧张力体现在在矛盾刻画和处理这一点，没get到。
张成功的爱情、友情、亲情，全部通过“旁白”引出，尽出自他人之口。
见多识广的观众们应该能想象，很多导演在这种情况下，会选择一个“老土”的表现形式，也就是，画面回到讲述的故事中，让角色再演一遍“回忆”里的事。
举个例子，《英雄》应该没几个人没看过吧？故事结构跟《两只老虎》类似，讲刺客无名（李连杰）见秦王，然后向秦王叙述了他和赵国刺客长空（甄子丹）、情侣刺客残剑（梁朝伟）、飞雪（张曼玉）三位之间发生的事情。列位应该可以清楚地回忆起，张艺谋导演讲的这3段小故事，都是让李连杰和另几位咖分别演了出来，而非旁白念出来，因而观众能够深刻地感受到长空、残剑、飞雪他们的形象、情感以及与秦国的深刻矛盾。
如果不用这种方式，别说秦王不信无名，观众也不会代入共情吧？
（电影《英雄》）
《两只老虎》放弃了演绎最值得演绎的地方，造成的最直接的后果就是，主角是葛优、乔杉而非张成功、余凯旋，配角是赵薇、闫妮、范伟们而非周原、彩霞、范志刚。人物表演如无源之水全靠演技硬撑，台词不匹配人物该有的深度而沦为肤浅的“青春疼痛风格”。观众完全明白导演要讲什么、也知道要讲的东西挺有内涵，但就是get不到导演想要的代入效果——你干巴巴地讲故事，就算故事再深刻，也无法感动听者，好不好？
当然，要去追究为什么没花篇幅去解决这一点，或许李非也有他的难言之隐？《两只老虎》电影在很多地方节奏异常缓慢，尤其是涉及赵薇的戏的时候，全无必要那么拖沓——因为她是制作人所以要加戏么？时间多挤一点给范伟或者用于深入展现3个小故事不好么？
虽说瑕不掩瑜，《两只老虎》算得上合格的喜剧“贺岁片”，但说实话，论讲故事，这片子还不如三观sick的《大约在冬季》。那么为什么刚才我举例子用的是《英雄》而不是《大约在冬季》？因为不忍心葛大爷和范伟，拿张艺谋的《英雄》比一下算了，留点面子。
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