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怎么才能让自己写的推理悬疑小说不进入“模板化”，怎么让自己的的推理悬疑小说独树一帜呢？相信很多悬疑推理小说的作者们都有着这样一个疑问，除了在人设上下功夫，我们还能怎么将更多元素融入进来，让自己的作品质量，特色两开花。
近两天研习君就在想这个问题，最后打算和大家分享下日本近三十年来都在不断推出特色作品的“新本格”派悬疑推理小说作家绫辻行人的一些见解。希望能对大家的故事创作带来些启发。
对绫辻行人来说，“恐怖”与“悬疑”是分不开的，也许是因为深受恐怖漫画家楳图一雄的影响（他甚至称楳图一雄为“神”），他的推理作品中也总是弥漫着恐怖的氛围。而他的恐怖小说，如“耳语系列”“杀人鬼系列”等，除了慑人的恐怖外，还融合了诡计与谜团，亦让读者欲罢不能。
他的作品《十角馆事件》是其馆系列的第一作，与推理小说通常以侦探作为系列的做法不同，“馆系列”作品开创了以各种奇特的建筑为舞台的系列，在十角馆之后，水车馆、迷宫馆、人偶馆、钟表馆、黑猫馆、暗黑馆、惊吓馆、奇面馆相继登场，作为故事发生的舞台，在不同作品中展现着不同的建筑性格，串联起整个系列，建筑本身也成为了读者津津乐道的话题。
下面专访节选自《知日·了不起的推理》。
Q：你开始创作推理小说的契机是什么？
绫辻行人（以下简称“绫辻”）：我少年时代沉迷于江户川乱步、横沟正史、埃勒里·奎因（Ellery Queen）的作品，觉得推理太有趣了。我被尝试自己写推理小说的冲动驱使，开始了写作。
Q：你的“馆系列”非常有名，这些故事的灵感来自哪里？为什么会偏向密室题材呢？
绫辻：最初的《十角馆事件》是单独发行的作品，没有做成系列的计划。后来萌生了“在同一个建筑家建造的一个个奇妙的馆建筑里发生的接二连三的事件”这样的想法，并且这种系列也是没有先例的，于是创作出了“馆系列”。与其说是“密室”，不如说是在“闭塞的环境”中发生的事件，这是个人的喜好。没有警察等外人介入，可以构筑纯粹的“推理物语”，不是吗？另外，在“封闭状态”下产生的恐怖与悬疑也是我喜欢的。
Q：你是在创作系列作品之初就对整个系列有一个大体的构想，还是写完一部才开始构思下一部呢？能分享一下你创作的过程吗？
绫辻：对于每一部作品，下笔之前必须把从开始到结尾的情节都充分考虑好，但对整个系列并没有整体性的构思。在写完一本后再考虑下一本该写什么。就这样积累到了现在，（“馆系列”）已经出版9本了。
Q：你既写推理小说又写恐怖小说，对你来说，创作这两种不同类型的小说的乐趣分别在哪里？在《Another》中，你将这两种类型结合了起来，如何评价这样的尝试？
绫辻：推理小说的谜团最后都要用逻辑的方式来解决，对吧？（虽然也有例外。）但恐怖小说就不一定所有谜团都非要用逻辑性来解答。这是很大的区别，他们的不同特征也正是这两种类型小说的有趣之处。另一个区别就是，推理小说是关于“谜团”的故事，而恐怖小说是关于“恐怖”的故事。但是对我来说，“谜团”与“恐怖”是分不开的。所以，我在写推理小说的时候会引入“恐怖”的要素，在写恐怖小说的时候，也会引入“谜团”和解密的要素。我觉得《Another》在这两者之间取得平衡的努力是比较成功的（尽管是偏“恐怖”的作品）。
Q：你觉得新本格派最大特点是什么？
绫辻：我觉得大概是这样的——抛开“是否实际上会发生”的狭隘现实性，在完全虚构的故事中，以虚构的作品内部的现实为前题，追求“谜团”“逻辑”以及“富有意外性的解谜”趣味的推理小说。
Q：你与岛田庄司先生都是新本格派推理小说重要的奠基人，“馆系列”中名侦探岛田洁的名字也来自于岛田先生和他作品中的人物。那么，你在创作过程中有没有受到岛田先生或其他小说家的影响呢？
绫辻：岛田庄司是为伟大的推理小说作家，我非常尊重他，作品也很受他的影响，在其他作家中，江户川乱步和横沟正史两大巨头对我的影响很大，另外还有连城三纪夫，泡坂妻夫，竹本健治等。实际上我自己觉得对我印象最大的是漫画家楳图一雄。
编者很喜欢绫辻行人的馆系列，也喜欢密室类本格派推理推理作品，其实本格推理小说就像是在向读者变一个魔术，道具就是密室和尸体，而观众则在享受密闭凶杀带来的恐怖刺激的同时，希望找到魔术的破绽，跟着作者继续阅读希望找到揭开魔术秘密的钥匙，而作者要做的就是想尽办法，让读者在故事的最后一刻才能发现谜底的答案。最后希望大家都能在新的一年中写出有自己特色的悬疑推理小说作品。
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