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“看电影、学写作”，hello,艾瑞巴蒂，“发条哥”又一次与大家见面了。可能有朋友感到疑惑，怎么又是你？当然是因为发条哥难以割舍大家，主动申请了再留一期。当然出于服务读者的初心，如果有小伙伴想换换口味，也可以滑动你智慧的小手刷新一下，你会惊喜的发现——不好意思，还是我。
跟大家开个玩笑。上期跟大家分享了“论证”的学问，如何大声说出“我觉得”。细心的小伙伴会发现我们的推送已经进入了后半段，越来越聚焦于写作实操的技术性问题了。前几期推文我们从风格、提问、阅读、论证等层面跟大家做了分享，小编感觉收获满满（电影太多，电脑D盘都放不下了），但当小编完成了艰难的身体和心理双重建设后，看着密密麻麻的手稿却还是不知从何下手，此时小编脆弱的内心只有一个想法——
如果将论文拟人化，那么之前的推文更多是跟大家讨论如何训练论文某部位的机能，使文章言之有物，而各部位机能想要得到有效的发挥则离不开合理的串联统筹，也就是为论文打造一副惊奇的“骨骼”，使文章言之成理。而这副骨骼就是论文的结构，拥有一个好的结构强化了论文核心观点的输出，同时提高了论文对攻击的承受力，使文章有了活力。
正如朱光潜先生曾提到的：“最重要而且最艰苦的工作不在于寻找材料，而在有了资料之后，将它们加以选择与安排，这等于说，给它们一个完整有生命的形式”。那么，怎么为你的论文打造这副惊奇的“骨骼”呢？小编有幸提前学习了卷毛教授的新作《写作是门手艺》，已经掌握了相关技巧（不要太羡慕），接下来就跟大家一起分享论文结构的秘密。
约束下的自由：打造有机文章
结构（structure）在《牛津英语词典》中的解释是：复杂事物中各部分和要素之间的排列和关系。《汉语词典》将其解释为：各个组成部分的搭配和排列。中外达成了一致，即结构是各组成要素间的关系。人们普遍觉得论文难写，是因为相较于散文和小说而言，论文看起来有着很高的门槛与条条框框的要求，甚至有人称其为“学术八股”，其实“八股”可能是有的，但绝不是你想象中绝对的禁锢。
结构是一种约束的力量，相当于长江沿岸的堤坝，防止你的文思波涛汹涌，一不留神越了界，挥洒了才华，却得不到启发。论文的高度结构化也降低了写作的难度，相对固定的格式为初学者提供了稳定的模板，你尽可以在格式的约束下自由的展示自己的想法，只要你有实质的思考，结构的框架反倒可以成为你的脚手架和学步车，论文写起来也就不那么难了。经过无数前辈的检验，学术论文已经形成了极其稳定的跨学科结构，我们需要做的就是在这种固定的约束下寻求思想自由的发挥，而一旦脱离了这种约束剩下的可能就只是学术的挥发了。
当我们手握充足的资料，在草纸上密密麻麻写出自己各式各样的想法后，我们需要冷静下来去思考怎么把手中的材料进行分配？每个要素需要占用多少精力？而这一系列工作就是研究结构的设计。结构的设计是一个“化无形为有形”的过程，也是一个不断选择的过程，你需要把头脑中的想法合理的转化为实际的文字，并决定保留哪些，舍弃哪些。卷毛教授常说：好文章应该是一篇有机论文。即论文的各部分通过网状结构形成坚固的连接体，每一个观点都有理由，每一个理由都有证据，统摄于文章的结构之下。
行文第一步——做个俊后生
题目是论文结构的第一部分，好的题目往往统摄全篇，能使读者迅速理解作者的意图，提升读者的阅读兴趣。古人说见字如面，信息时代的今天，我们已经很难见到签名之外他人的亲笔字了，但是我们依然可以做到“见文如面”，看一个人的文章就可以在脑中大致揣测他的形象。
所以，我建议大家写论文一定要努力做一个“俊后生”，哪怕底气不足（就像小编），也要尽力为它“装扮”一下，首先就是为你的论文起一个“好”题目。有时一个好题目，甚至能决定整篇论文的高度。然而，很多科研小白会遇到这样的问题，挥斥方遒，洋洋洒洒完成了上万字的初稿，却困于一个好的标题，抓耳挠腮，不知所措，颇有一副孩子好生、名字难取的悲凉。一个好题目往往会直接吸引读者的阅读兴趣，毕竟看到一张俊俏的脸谁都会忍不住多关注一下的，得到了最初的关注会加速他人对你观点的赞赏。
那么什么是好标题？卷毛教授给出了两个基本要求：首先要易于理解，其次，要能勾住读者。作者要时刻想着为读者服务，减轻读者不必要的精力输出，一个清晰易理解的标题就是这样，不需要花哨的词汇，但必须点睛于一笔。如何吸引一个随机的读者继续读下去？很简单，从一开始就要勾住读者的眼睛，产生读者黏性，让他自己产生进一步看看这个“俊后生”的内涵的冲动。至于怎么打钩子，卷毛教授在《写作是门手艺》这本书中给出了清晰的建议。
看到这里，你是不是对论文的结构有了更深入的了解呢？如果你想再进一步了解怎么在实践中搭好论文的框架，形成流畅的结构，可以在《写作是门手艺》一书中寻找答案，在书中卷毛教授为大家做了非常详细的讲解。好了，可能有的小伙伴已经按捺不住内心的期待了，马上开始本期的电影推送板块，本期我们给大家挑选了几部关于“结构”的电影佳作。
今日推荐电影
注：电影海报图片资源来源于网络，下同
第一部《正午》
（Hign Noon，1952）
时间线是一条非常自然、也非常易于理解的组织方式。这部影片完全聚焦在正午时刻发生的事件，节奏紧张逼人，镜头不断对准钟表，堪称以时间线为结构的典范。我希望你一边看，一边记录钟表镜头的次数和时间。你写文章是不是也可以借鉴这种组织方式呢？空间线索的电影可以参加《无人区》（2013），故事沿着一条通向无人区的公路展开。
第二部 《公民凯恩》
（Citizen Kane，1941）
除了时空线索之外，我们还可以使用其他线索。《公民凯恩》就使用了一个暗语把故事串联起来：玫瑰花蕾（rosebud）。这是什么东西呢？请自行解决这个谜题。
第三部《盗梦空间》
（Inception，2010）
这部充满想象力的作品直接以“想象力”为主轴进行建构：我们的梦境。把无法捉摸的梦赋之以故事结构而且多层嵌套（nesting），证明了导演克里斯托弗·诺兰杰出的结构化实力。确实，他的电影大多以结构精巧出名。编这种不着边际的梦故事很容易有逻辑漏洞，可偏偏这部电影让人感觉滴水不漏。开放的结尾也让人浮想联翩。我至今也没明白这部片子为什么没能捧得小金人。
“看电影、学写作”，看完电影欢迎留言跟小编一起讨论啊，我们下期见。
作者简介：刘军强，现为中山大学教授（卷毛教授）。生于耕读之家，依次毕业于南开大学、香港中文大学和哈佛大学；当过县长，做过院长（均为副职），因长相憨厚、衣着朴素，屡屡被人喊为师傅；久之心安理得，遂“好为人师”。
本文出自：《写作是门手艺》第七篇“结构：约束与自由”，广西师范大学出版社，2020。
写作是门手艺¥29当当购买文章出自公众号 卷毛教授
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