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科长在多部电影中惯用的山西方言和川渝环境每一次都勾起我的乡愁，每每看到这样的设定，总是想起爷爷老是在家讲山西话，而小学前在江边爬坡上坎的模糊童年记忆，也总是在科长的电影中再一次被印证。
小到电影中奉节婚宴的酒杯款式细节，山西男人每次谈事情那句吩咐女人离场的“我和你谈点事”，大到山城的风貌和山西城市的街景，《江湖儿女》调动了我的记忆，让我回到那些曾经经历过的场景里，反复提醒着我它们的真实性。
故事开始于2001年的山西大同，巧巧（赵涛 饰）和斌斌（廖凡 饰）相恋多年，巧巧一心希望能够和斌斌成家过安稳的生活，但斌斌身为当地的大佬，有着自己更高远的志向。一场意外中，斌斌遭人暗算危在旦夕，巧巧拿着斌斌私藏的手枪挺身而出救了斌斌，自己却因为非法持枪而被判处了五年的监禁。
一晃眼五年过去，出狱后的巧巧发现整个世界都发生了翻天覆地的变化，唯一不变的是她对斌斌真挚的感情。巧巧跋山涉水寻找斌斌的下落，但此时的斌斌早已经失去了往日的锋芒，而且身边已有了新的女友。身无分文的巧巧靠着自己的智慧摸爬滚打，终于为自己挣得了一片天地。
一直以来讲义字是男人的事，老贾偏要揭开男人的道义世界的真面目。巧巧以为她是郭斌的家属，其实她只是一个黑道大哥的标配，换兰兰花花谁都一样。
出狱后的郭斌已失去了他最在乎的江湖，巧巧也就失去了存在的意义，何况他知道巧巧会拖他进入另一个普通人的世界，而他是不愿的。至于巧巧的情意，他是不去想的。
他只想夺回属于自己的江湖，而回到原地的巧巧恰恰凭的是一个义字重立招牌，从前她的江湖地位是郭斌给的，现在是自己给的。
对于她的义，这些江湖人士自然都是知道的，所以这样的女人能立得住。这也是她那一茶壶砸下去的底气，她不是护着自己从前的男人，而是维护她认为的江湖道义。
说的是江湖，其实还是那驳杂的人际关系，多了江湖滤镜，就更多一些不自主的冷暖唏嘘。拍的是儿女，其实还是那变动的情路高下，加了儿女限定，就更多一些不甘心的无情有义。
十几年时光，再撕心裂肺的新伤都可以这般不知从何说起。挺喜欢巧巧，在男人的现状，把自己塞到江湖里，撑起彼此的故去春秋。
那相对清淡的表情，追得回导演记忆中那个女人，那个与江湖老大未婚同居惹来满城风雨却在自行车后座镇定自如的女人。现时与故人，在同一个电影宇宙里做囚徒，映后贾樟柯感叹同一个地方不同人的不同命运，而这人生一世，炮灰一场，谁个不是珍贵的呢？
影片结尾，因酗酒和下肢瘫痪的郭斌回到大同寻求巧巧的帮助，却又因为无法忍受自己的残缺和原先小弟对他的欺侮，主动退出了巧巧的生活。巧巧独自一人靠在墙边，此时的镜头并不试图对准她本人，而是在监控录像中寻到了她的身影。
过去两个多小时中越发清晰的形象，此刻却愈发面目模糊起来。这大概也是贾樟柯所有电影当中最为暧昧的时刻：我们永远也无从得知二人的情感还能否维系，巧巧或许是在等待，或许是在思考，或许已然放弃……但有一点似乎可以确信，那就是在这样一个被财富和网络所笼罩的时代里，人与人之间的一切真实，都已经不复存在了。
贾樟柯导演的电影从来都不是强戏剧性的类型，不过《江湖儿女》不一样的地方就是它相对来说很类型片化，很情节剧。不是短片式的拼盘，而是一个时间跨度非常大的线性叙事，没有那么多以为符号美学的东西，也没有只是停留在情景剧的层面，而是通过对之前作品的重新解构，保证了作品趣味性的同时，也让导演本身作者性的东西变得更成体系。
感觉贾樟柯一辈子都在拍同一个故事，和很多大导演一样，只是这一次你能看到他在现在的年龄段，对人情和人性的观察，对女性和男性的理解，用人的改变去承载社会这十几年的巨变。
贾樟柯电影最迷人的部分是他用先锋的视听语言包裹了独家的乡愁记忆，在中国有这个机会又有这个天赋做这件事的人绝无仅有。从《小武》开始，贾樟柯在成长的经验里攫取了丰富的资源，但一入江湖深似海，汾阳对贾樟柯来说已是渐行渐远。
如果说前序作品，成长的经历是他表达态度的武器，而《江湖儿女》则有更多的情感宣泄。这部电影是否是贾樟柯最优秀的作品，自然有待时间来回答，但绝对是不容忽视的，他像一个分水岭，牢牢地收束了之前的创作。联想到接下来在筹备的《双雄会》、《在清朝》，大概可以期待贾科长山高水长大步向前，匆匆过往，皆是山河路人。
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