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1986年,在四川三星堆旧址的2号祭祀坑中,考古工作者得到一个重大发现,挖出来了一棵青铜神树,通高达3.96米,是至今全世界已发现的最大的单品青铜树。
单就青铜神树自身来讲,艺术价值超出想象,殊不知让人惊喜的是,这颗青铜神树更具备超出想象的文化价值,由于与《山海经》中的一个记述极其类似。
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《山海经》中记述了一棵扶桑神树(见上图),是神界,人世间,冥府的相通大门,上边住着十个太阳。
《山海经.海外东经》:汤谷上面有扶桑,十日所浴,居水中。九日居下枝,一日居上枝。《山海经·大荒东经》:大荒之中,有山名曰孽摇頵羝。上面有扶木,柱三百里,其叶如芥。有谷曰温源谷。汤谷上面有扶木,一日方至,一日方出,皆载于乌。
在上古海内东方,种植着一棵巨树,上边住着10个太阳,每日有一个太阳出门运行,其他九个在树上歇息,这些人轮番运行,每一个太阳都由一头三足乌(“皆载于乌”)托负着在天空运行。后来故事众所周知,十日齐出,导致天下大旱,于是后羿射日,只留下了一个太阳。
显而易见,就当代最基础的天文知识来讲,这种的扶桑神树毫无疑问不会有。但难题取决于:扶桑神树到底是《山海经》创作者的虚拟,或是中国早有这种一个神话故事,山海经作者仅仅记录了起来?如果是后面一种,所以详细说明扶桑神树的传说故事,就蕴涵了远古文化信息内容。
让人惊喜的是,四川三星堆旧址发掘出的这一棵青铜神树(见上图),与扶桑神树相对高度类似。
三星堆青铜神树:该神树技干分多层,各层三枝,共九枝。每枝上面有两果枝,一仰一垂;在其中上垂者立一神鸟,全树总共九只神鸟。树侧缘附一铜龙,身如大麻花纽结,似从天空绵亘而下。
分成多层,各层三枝,可住9个太阳,即“全树总共九只神鸟”(见下图,在其中一头),另一个太阳在外面运行。正所谓“鸟”,很有可能便是金乌。所以,从青铜神树造型设计看来,虽不可以百分百%的说这就是扶桑神树,但二者确确实实相对高度类似。
正是如此,2000年出版发行的《三星堆:古蜀王国的圣地》中,四川省古物考古研究所的陈德安研究人员提出:从造型设计看来,该青铜神树应是象征着中国东方的神木“扶桑”。
北大孙华教授觉得,与青铜神树最贴近的,应当便是《山海经》的扶桑和若木。
专家学者徐朝龙的见解更加激动,在《扶桑与若木》一书中,提出三星堆青铜神树确认了山海经中扶桑神树的记述。
大家由三星堆出土文物的青铜神树初次看得出:以往只有在神话故事中存有的“若木”即“扶木(扶桑)”、“槃木(桃都木)”及其“建木”当作民族宗教的专用工具在3000年之前存有的具体外貌。它们这般非常明显地证实《山海经》等神话传说具体内容,这应当说成三星堆的考古新发现的最大的实际价值。
长期以来,针对山海经的具体内容特性,古往今来专家学者拥有 不一样的了解,如司马迁坦言其具体内容“余不敢言也”,清代四库全书将之分类于荒诞不经的志怪小说,鲁迅先生觉得是“巫觋、方士之书”,现大部分专家学者觉得《山海经》是一部初期有实际价值的自然地理经典著作。
殊不知通过青铜神树并不难再次见到,《山海经》还记述了远古的文化艺术、风俗习惯等,具备很高的史料实际价值,在这类荒诞不经的神话传说后面,掩藏着远古一段段又一段段的真正历史人文。
实际上,近几年来的考古新发现,一次次的确认了《山海经》中记述的神话故事,例如在辽宁牛河梁遗址中,发觉的一千五百个个炼铜坩埚,及其无头无尾无足的玉龟,与女娲补天中的“炼五色石以补苍天,断鳌足够立四极”高度相似,就毫无疑问程度上确认了女娲补天的神话传说。
自然,不论是女娲补天,或是扶桑神树,全部都是被神话传说的历史人文,真正历史人文毫无疑问并没有那么奇妙,但文化艺术来源于日常生活,通过这类神话传说,却能一窥最原始祖先的真正日常生活外貌。
值得一提的是,三星堆位于四川省,偏于中部地区,为什么却有较强的扶桑神树文化艺术(三星堆先后挖出不止一颗青铜神树),这表明了哪些?有一种见解觉得,三星堆是比较发达的夏文化,甚至于便是在历史上的夏朝,大禹治水就在成都平原,从三星堆出土文物的扶桑神树看来,也许并不是无稽之谈。
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