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暂时没有新冠肺炎疫情需要防控的美国如期举行了第92届奥斯卡金像奖的颁奖典礼，韩国电影《寄生虫》创造历史，勇夺最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳国际电影（原最佳外语片）。导演奉俊昊在领奖台上激动豪言：我要畅饮到天亮。
电影着实精彩，让我们条分缕析。
一、树一样的主题
故事的主题是一个社会问题：圈层。或者很多人说是差点被人遗忘了的一个词：阶级。自从私有制产生以来，还没有一个国家一个朝代能够解决好贫富差距不断拉大所带来的系列社会问题。资本主义社会我们已经把它定性，它就不是以这为初心使命的，所以肯定没有。但即使是社会主义，随着市场经济的繁荣，“消灭剥削，消除两极分化，最终达到共同富裕”似乎也很遥远。眼下，圈层是一个世界性的社会问题。社会学专业毕业的奉俊昊敏锐的捕捉到了这个难题，并把它设立为电影的总主题。
圈层的总主题像是一棵树的主干，在主干外，编导们还旁设了许多分主题来丰满这颗大树的枝叶，让它挺拔，任它招展。譬如：穷人无赖偷懒爱占便宜，富人自私伪善假装高级，人一旦可以寄生，是否还愿意自力更生等等。
但是，这些道理都不是新的，深刻度也都没法和经济学、社会学和伦理学的那些煌煌著作相比，但不重要，得故事者得天下，这世上的道理对普通人来说绰绰有余了，他们缺的是一个流连忘返的好故事。
二、结构：繁而不琐
单种乐器再突出，只能说精彩，只有交响乐的阵容和繁复才是经典的地基。
1、类型片叠加
电影的前一个小时像是一个喜剧片，讲的是一户四口之家的穷人家如何用各种骗术寄居到了同样四口之家的富人家，成了他们家的家教老师、司机和女佣。中间夹杂着许多暗讽，像冯小刚电影里经常做的那样。但是后半部分随着前女佣再回来，掀开了地下室的秘密，马上又变成了一部悬疑片，再往前发展，竟然变成了一部凶杀片，看完后，仿佛看了一部寓言。这就是好电影该有的品质，仿佛司空见惯，却又无从归类。
2、三组人物关系
除了两组贫富差距悬殊的家庭，本身就能带来戏剧冲突外，电影的巧思在于增设了一组人物关系，就是前女佣和被她“饲养”在地下室的丈夫。可以说是她被辞退然后回来用奶瓶救夫才真正点燃了整部电影的节奏，自此，后半程都处在令人屏息的掩盖与拆穿中，最后以杀戮告终。
3、三个主场景
一栋有落地窗，落地窗外满目绿意的豪宅，一方逼仄促狭，马桶高于地板的半地下室，豪宅地下一处似防空洞的寄生地。相比于那些投资甚巨的大片，在场景投资上，应该花钱不会太多。
三、细节决定品质
如果说主题和结构算是比较扎实，那么电影的细节就令人拍案叫绝了。
1、节奏
电影至少在两处人为改变了节奏，一处是当哥哥妹妹顺利骗过富人家当上家教以后，还要再把爸爸妈妈也弄进来，这人人都猜着了故事的发展线，那么再铺陈的讲就么意思了，所以用了快慢变奏的影像方式，让人尽快度过这一段。另一处是最后地下室的前女佣丈夫出来在草坪杀人，又用了这一方式，不过这次不是为了快进，而是为了营造那种恍惚不真实的感觉。
2、上下坡的隐喻
奉俊昊最会隐喻了，电影里俯拾即是。但在这部电影里有一个足以载入影史的经典镜头就是当一家人狼狈的从富人家逃出来以后，在瓢泼大雨中踉踉跄跄往回家跑，一路顺着水流，全是下坡的大远景镜头。而在最开始哥哥替朋友去当家教的时候，一路都是迎着阳光在上坡。一路下坡一下子把主题推到了你眼前：看！对比出伤害。
3、杀人
影片里有五次杀人，却次次不同。一是后女佣杀了前女佣，是为了自保，误杀；二是前女佣丈夫杀哥哥，是反杀，但未遂；三是前女佣丈夫杀妹妹，是报复性的仇杀；四是后女佣杀前女佣丈夫，属正当防卫；五是后女佣丈夫杀富人先生，是激情杀人。而激情杀人的背后是富人先生对穷人家身上气味的嫌弃和对于界限的自定义，你是穷人你不能过我的界，但我是上流人，却可以随时去下流下流。于是，百姓干掉了周官。
道理是旧的，瓶子是新的。
2020.2.17
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