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导语：善恶没有根本的界限，所谓暴力并非绝对的丑陋，暴力背后的悲剧是一种诗意美。
《喋血双雄》标志着吴宇森导演"暴力美学"式电影风格的逐步成熟，他与西方暴力美学电影理念不同，其电影融入中国传统文化的道义与真情，使得暴力不再是血腥地可怖，反倒充满了浓浓的人情味。
相比《英雄本色》，这部影片在镜头画面、故事情节和人物对白的设计上更加耐人寻味，特别是它那血色的浪漫爱情、可歌可泣的兄弟情，导演用每一帧淋漓尽致地展现出一个悲剧式的英雄形象。 —新品头条
老一辈的人都爱看《英雄本色》，当一米八二的周润发梳着的油头，穿着体面的黑色西装，嘴里随性地叼着香烟，推开汽车门大步走出来时，相信没有人不爱他的潇洒与帅气。当然，影迷还爱看他面临枪林弹雨时，毫无畏惧地冲上去对抗敌人，宁可牺牲自己也要守护身边人的仗义与豪情。每个人都有英雄梦，英雄们身处江湖，总免不了打打杀杀，吴宇森导演用他周密且感人的剧本情节，给观众们呈现出一部部精彩震撼的佳作。
《喋血双雄》宣传海报
《喋血双雄》是吴宇森的第二部作品，相比第一部作品，内地观众的喜爱程度对其并不高，但这部影片却能登上美国电影榜，美国人从他们对暴力美学的眼光去审视这两部作品，可见这部影片一定有它的独到之处。
《喋血双雄》依旧属于老版的枪战片类型，影片中有多处激烈的打斗场面，如主角双手持枪秒杀敌人、飙车追打玻璃破碎等，除了震撼的场面外，就是一波三折的故事情节，在电影中观众看到更多的是英雄情怀。
照片中为导演吴宇森和其"爱鸽"
两部作品奠定了吴宇森电影的风格，他主打犯罪动作片，擅长拍摄各种打斗场面，其电影的故事线明晰，善于制造善恶交锋的场面，主张通过影片去传达暴力背后的爱恨纠葛、兄弟情义和人性的抉择，在时代背景、社环境的制约前，去打造一个有情有义、有血有肉的江湖杀手。吴宇森满足很多人的英雄梦，在影迷心目中会称作为永远的"暴力美学大师"。
很多人说"吴宇森"的电影时代过去了，现在的警匪电影跟以前大不相同，无论是在场面制作，还是在故事设计上都有了很大的改变。但我们应当承认的是，在上世纪80年代能够有这样优秀作品是一个时代的幸运，吴宇森用他独特的视角去讲述可敬可恨的传奇故事，为观众创造出一个个悲剧英雄的浪漫一生。
一、多变镜头下的细节之美，营造血色浪漫般的场面
《喋血双雄》这部影片的开始，映入观众眼帘的是暴雨交加下的教堂，外面是电闪雷鸣般的恶劣环境，而教堂内主角小庄正安静地坐在神像对面，周围摆满了白色蜡烛，白色的信鸽停留在屋顶处，营造出祥和、平静的画面。紧接着镜头转向另外一个人刚哥，也就是小庄的朋友，在言语之间，观众渐渐解开了小庄的神秘身份，此处导演将交涉地点设置在肃穆的教堂，是在暗示主角追求和表达对美好的向往，对生命的虔诚。
故事开始的教堂外观
故事逐渐展开，故事的打斗场面即将来临，小庄按照刚哥的要求，来到歌厅去找到目标人物，推开门几枪就解决了几个小喽啰，突然镜头转向桌面下的一个人，小庄眼疾手快操起桌上的手枪，一枪制服了敌人，整个打斗过程一气呵成，暗示主角的枪法了得，是一个专业杀手。
而在另外一条故事线的铺设中，李鹰和曾爷去处理一桩枪支走私案，此处导演设置悬念，安排一个意外打乱了故事情节，使得两双矛盾升级。
李鹰则是电影的另外一个主人公，他用独到的枪法前后击杀几个反派，在追求反派头子的过程中，警察使用了远镜头和近镜头交叉，在踏上公车时李鹰面部特写，暗示他焦灼的情绪，当他一枪击杀完毕后，敌人彻底被击败。
小庄和李鹰成为生死之交、共同抗敌
另外几处打斗场面拍摄在电影的中后段，小庄再次接任务去击杀汪海的叔叔，在海上驾驶游艇的场面与划龙舟的场面形成鲜明的对比，铺设出人多热闹的情形，小庄能从众多人群中，迅速击杀目标对象，可见其冷静、睿智和能力过人。
小庄逃亡上岸后再次遭反杀，小女孩的眼神给了他危险提示，他摘下墨镜用光反照出埋伏在草丛处的敌人，他冲向地面、躲开枪口，在地上翻滚了几圈后，拿起枪支进行击杀。
在电影接近尾声的打斗场面，刚哥为了守护朋友、坚守原则，独自去寻找汪海要钱，以一人敌一群人，将打斗场面的震撼和人物的悲惨描绘地十分到位。李鹰与小庄成了"患难兄弟"，两人惺惺相惜，在与汪海的争斗中受伤严重，最后"英雄"小庄的双眼被腐蚀，浑身血淋淋地匍匐在原地，导演用极致的惨烈场面去映衬悲剧英雄的豪情气概。
二、缜密完整的故事线索，使得情节发展颇具看点
《喋血双雄》的故事架构完整，从头到尾没有多余的人物线索，在情节的推进和节奏的把控上，导演基于人物的感情线展开，使得故事中的每条线都能最终交汇到一起，从而将整个故事的矛盾激化，然后再用符合人物性格和主题所的解决方式去完成这一部作品。
故事以杀手小庄为主线，他先是接到任务，意外通过任务与女主珍妮有了感情线，出于伤害到珍妮眼睛的愧疚感，小庄主动接近女主，两人在陪伴中互生好感。而另外一边警察李鹰，在执行任务中展现非凡的能力，但在职位岗位上却屡遭质疑，他恪守的正义不被世人理解，为此他格外想证明自己。
被上级质疑的李鹰
心术不正的大反派汪海想要暗杀自己的叔叔，刚哥将这一任务派发给小庄，小庄在一番情感纠结中，决心最后一次执行任务，他驾着游艇来到了典礼举行的地点，挣扎之下快速完成任务。由此，李鹰发现了小庄，小庄意外暴露身份，驾船远去，也就推动了故事情节的发展，汪海吩咐杀手杀死小庄，机智、敏锐的小庄识破了他的奸计。
为救小女孩庄和李首次交锋，因为这一次李鹰被小庄的英勇打动，忽略了他是个杀手的身份，在与曾爷的对白中，毫不保留地展现出他对这个杀手的赞许和肯定，机场两人擦肩而过，在这场"猫鼠大战"中，小庄总是获胜的那一方，然而此时故事情节快速切换，李鹰因为曾爷重伤一事，不顾一切地去找小庄报仇，却没想更大的反派在后面。
在结局三条线路交叉在一起，警察、杀手和反派谁输谁赢，三者交锋总要有一方联合另一方才能取胜，李鹰被小庄的个人魅力所吸引，竟然成了生死相依的好友，两人在枪林弹雨中冲出一条血路。
小庄和李鹰两位陌路英雄，笑着面对生死
本以为故事会圆满结束，汪海用枪抵着珍妮的头，要挟小庄和李鹰放下武器，在争执中小庄的眼睛被猎枪烧伤，一对苦命鸳鸯在地上寻找着彼此，此处高潮结束，一出悲壮的英雄故事呈现完毕。
三、非固定式的人物设定，使得角色形象更加立体
电影中对于人物的设定一般都会有两个设定，即善良、正义或邪恶、奸诈，正是由于正义或邪恶这一设定，使得一开始人物或角色的形象被固定化，故事的转折会受到影响。
吴宇森导演另辟蹊径地寻找到另一条人物设定，即不给人物固定人设，而是以他的行为、表情、言语等具体细节去暗示他是个什么样的人，同时在突变的情节反转中，实现某一人物性格的变化，此时情节的真实性提高，角色形象也更为立体地呈现出来。
小庄和李鹰首次合作，逃出四面埋伏的海
《喋血双雄》中的人物设定大致分为正反两派，小庄是杀手，这一概念代入给观众，观众就会在心目中形成他是反派这一形象。
然后在他救助和关心珍妮的过程，说明小庄并非"冷血杀手"，这一点还表现在他宁可暴露身份也要救小女孩的行为上，以及他誓死守护珍妮的安全，并且愿意将眼角膜捐给珍妮的行为上。小庄重视兄弟情义，即便刚哥要杀他，他也不会伤害和嫉恨刚哥，这一立体形象直接推动刚哥为承诺拼命要钱的行为，此处小庄的人物设定改变了其他角色的性格。
小庄帮助失明的珍妮回家
李鹰是故事的男二，他的职位警察，最初因为不被上级领导肯定，内心也一直在怀疑自己，直到与小庄交手后，他逐渐明确自我认知，小庄激发了他内心的英雄情怀，也可以说是小庄改变了李鹰。经历生死的两人相互吸引，成为至交。
结语：《喋血双雄是》是中国"暴力美学"电影的典范，极致的画面美感传递对英雄情义的震撼
对于《喋血双雄》这部影片，专业影评人大多都持以肯定评价。很多导演和观众看完他的电影，表示既震撼又痛快，但结束后心头又萦绕着一种挥之不去的悲伤，这正是吴宇森暴力美学风格的特点，暴力表演并非象征血腥、无情，在必要场合暴力是一种美学表现，不仅能够直接击中人类敏感的视听觉神经，更能将角色情感代入到每个观众身上。
吴宇森用他理解的暴力美学风格搭建了一个动人心魄的现代江湖。英雄虽然身处险恶江湖，却始终有着自身的坚守和原则，他所认为英雄必定是有着儿女情长、兄弟情深的牵绊，而并非西方国家所理解的以自我为中心去挽救世界的英雄。吴宇森用他的电影告诉世人：英雄的强大在于他的勇敢、真诚和善良，手持武器的人并非邪恶，某种程度上，警察是正义的"杀手"，杀手也可以是正义的"警察"。
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