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的电视剧、更有趣的娱乐节目和更新颖的故事。为了满足观众期待，编剧必须反复思考“故事如何创作才能成为一部优质的电视剧”，为什么你的故事总是缺点“火候”？
如何才能将你的电视剧剧本打造成口碑收视双丰收？接下来开始划重点啦！
为故事添加血肉时不可遗漏的七个重点
注入比现实更强烈的真实感。 不要“念珠”般的小事件，必须有戏剧化事件带来惊人变化。 爱与理解角色很重要。 必须实现主角的理想和梦想。 必须有追求完美作品的热情和努力。 必须有创意性和独特性，具挑战精神和自信。 必须有串联故事情节的艺术感与热爱创作的情感。注入比现实更强烈的真实感
金亨植导演、金恩熙编剧的《幽灵》告诉观众一个可怕的事实：我们无时无刻都在使用的Twitter、博客、BBS留言，随便一次点击都能让我们深受其害，它会产生连锁反应，甚至因此造成他人的伤亡。《幽灵》聚焦于隐身网络的犯罪，赤裸呈现政治与金钱勾结的现实、公务员的腐朽，故事显露出社会黑暗面，揭露了时代性的问题。在网络犯罪智能化、案件数剧增的现实下，电视剧将这一现实进行了夸张化，更强烈地表现出网络世界不为人知的面向，一如平凡的邻居大叔在网络上可能是个惊世变态，还有其他许多匿藏于网络世界的恶行。这部作品刻画了与韩国每日平均五百多起网络犯罪作战的上千名网络调查员的生活。
罗宏镇导演的《黄海》中，金伦奭举起斧头就像撑把伞一样，可以不露声色地杀人，令人不寒而栗。然而，现实生活中真的有这样的人吗？没有。没错，比现实更具力道的表现，才有更强烈的真实感。现实中不会有人拎着斧头去杀人，但在屏幕中，更强烈的呈现才能将残忍刻画得具戏剧性。其实所谓的故事，若只是按照事实述说，本来就会让人感觉不到趣味性。
不要“念珠”般的小事件，必须有戏剧化事件带来惊人变化
电视剧结构中，有一种叫作“念珠结构”。108颗念珠，每个大小都一样。所以，罗列相似故事的剧本被称为“念珠结构”。念珠结构的剧本缺乏变化，没有生气。在电视剧和电影中，戏剧性是必不可少的要素，必须串上比念珠更大、更闪耀的宝石，才能让故事散发光彩。从开始到结束，故事内容的发展必须有强有弱，才能产生紧张感、惊喜感或惊悚感。
《大长今》片段
李炳勋导演、金英贤编剧的《大长今》是讲述朝鲜王朝时代医女徐长今的成功故事的历史剧。长今是历史上真实存在的人物，她在男尊女卑的封建体制下，凭借坚毅意志，在经历一番迂回曲折后，成为朝鲜第一医女，胜过众多男人，最终成为朝鲜唯一的君王主治医官。《大长今》描绘了朝鲜王朝中宗时期被封为“大长今”的女子，聚焦于这位奇女子的一生。当初在写《大长今》剧本时，金英贤编剧为了在每一集里制造四个大冲突、八个小冲突而煞费苦心。大冲突是制造出戏剧性的事件和主要情节，小冲突则是能抓住观众的趣味要素。强弱相间的冲突吸引了观众，并调整了节奏缓急，让观众能充分投入剧情。
爱与理解角色很重要
所有的故事终究都是人的故事。人与人生活所共同经历到的喜怒哀乐都尽在其中。写人的故事，如果不爱那个人是写不出来的。拍电影的人要爱电影，拍电视剧的人要爱电视剧。只有这样才能创作出真正的作品。
只把主角塑造得很完美，或是只偏爱主角，都是不行的，编剧还要去爱和主角演对手戏的反派人物。留心观察所谓“坏人”的反派人物的行动和台词，在某个瞬间发现其人性面，或许给予其悔改的机会。反派和主角的配合，对制造故事冲突具有重要作用。这里有一点很重要，编剧要恰当地创作与反派身份相符的情节和状况，不能写得太夸张。反派虽然和主角一样都是虚构的人物，但毕竟也是人，言行举止与我们生活中的实际人物无异。
必须实现主角的理想和梦想
编剧根据“主题”和“策划目的”创作故事。“主题”是创作者最终的理想，策划目的则是故事中的重点突显。主角经历挫折、考验和痛苦，最后一定要安排解决问题的希望，这样才能传达出创作者最终想要传达的理念。
20世纪30年代，朝鲜土地上也有一位超级英雄，
为生活艰苦的朝鲜人带来了安慰与希望！
现在就来进入这个无名英雄痛快的热血世界，
看看他是如何披挂上阵惩奸除恶！
一个男人，
在历史和时代的漩涡中选择了无名英雄之路……
一个女人，
深爱着为建宏业不顾生死的英雄，
人生虽然不幸，但她心中拥有不朽的爱情……
敬请期待他们至死不渝的爱情故事将走向怎样的结局。
上面这段文字是由尹成植导演、柳贤美编剧的《面具情人》的策划目的。韩国传统面具舞蹈中最知名的新娘面具舞，在日据时期曾为韩国民族带来希望。近年来由于独岛问题，韩日两国间的民族情感被激化。在这样的时空背景下，这部电视剧为观众带来了畅快的情感净化，展现了大韩民族不会也绝不能忘记的日据时期历史和独立军的活跃表现。
必须有追求完美作品的热情和努力
没有热情就写不出好故事。创作者必须带着追求完美的决心全力以赴。写故事的时候，累了就暂时放下，休息之后再继续。如果还是不行的话，就要多加练习、不断精进技巧，这就是热情。没有任何剧本可以简简单单完成，只有完全投入才能写出好剧本。例如写出《追击者》的朴庆秀就是一位充满热情的编剧，他曾经写剧本写到送急诊。当然有部分原因是艰苦的创作环境，但如果不是因为对创作满怀热情，他也不会写到身体无法承受的地步。
《树大根深》《大长今》的编剧金英贤曾说过，她在创作剧本的时候，感觉自己真的成为世宗，也是那个一步步解开谜团的调查官。她能依靠的只有短短几行史料，时而化身成16世纪初的中宗，时而成为小长今，然后又随长今一起长大成人，只有这样她才能真正地投入。编剧如果没有热情，就不可能真正献身于作品。
必须有创意性和独特性，具挑战精神和自信
电视台在选拔新人编剧的时候，有几条审查标准。
独立构想的创意力 与众不同的独特性 对故事结构的掌控能力 未来的发展潜力与可能性这五项素质缺一不可。同时具备五项条件的编剧，就能创作出好故事。
其中每一点都很重要，但五项中尤属“对故事结构的掌控能力”最为关键。没有故事的构成力，剩下的都失去了作用。关于这一部分，书后会再详述。
必须有串联故事情节的艺术感与热爱创作的情感
故事要有趣、感人，必须有稳固的结构和张弛有度的剧情。编剧要懂得如何开头、展开情节、把故事有力地推向高潮，还要懂得如何结尾。为此，编剧需要具有艺术感，不论故事是历史剧还是现代剧，都要对当时或现代的流行艺术保有敏锐度。故事也有一定的包装模式，不论故事内容本身多么精彩，如果遇不到伯乐，也无法散发光彩。这并非指一定要追随时下流行，而是要培养各个时期都能与观众沟通的艺术感与敏锐度。
叙事首先要做的，是把自己想传达的故事的脉络整理出来。故事的起承转合不会自动组合起来，只凭听来的有趣事件的记忆，绝对不可能讲出精彩的故事。在向其他人讲述故事之前，可以先练习说给自己听。反复传述之间，自然就能形成有模有样的故事。如果能长期坚持叙事练习，在传达故事的时候自然就能熟记内容并整理好故事脉络。任何事情都是熟能生巧，坚持叙事的练习，积累讲故事的秘诀与自信，才能成为有实力的说书人。
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