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近年来，“非虚构创作”作为当下对人类社会具有影响力的传播内容出现在公众视野，成功地在国内刮起一股热潮。
事实上，作为非虚构创作的重要组成部分，无论是特稿，还是纪实影像，它都是一个兼具生命感叙事属性和充实信息的故事表达，而这种表达带来的影响力，正是故事真实的力量。
从玉华，《中国青年报·冰点周刊》负责人，副主编。获“中国新闻奖”，获＂全国五四新闻奖＂，其代表作有《湍流卷不走的先生》《最倒霉的家庭》《生命最后的尊严》等，2018年编辑的《这块屏幕可能改变命运》成为年度阅读率最高的深度报道之一。
对生活的深度挖掘
“纪录片创作和深度特稿作为非虚构创作的分支，它们都是相通的，它们都是在讲故事，而故事的力量是一样的。”第六届中国国际大学生纪录片大赛复评评委从玉华这样说道。
一个好的作品，一定是一个综合的长度。无论是纪录片还是特稿，它们都是对生活的深度挖掘。在信息过载的新媒体时代，当碎片化信息占领了我们生活，纪实作品需要穿透冗杂的信息，通过独特的叙事方式，深入还原事物本来的面貌。
“深度故事是个奢侈品，它几乎是一种所有社会关系的总和体现，包括年龄、阅历、知识结构以及社会经验等。要提高讲故事的能力，我们可以去学习技巧，但故事的深度，需要长期的积淀。”
创作者的立场和思考决定了故事的深度，它需要生活的积累。生活是有层次感的，非虚构创作不能只是生活单一视角的投射。就像从玉华所说：“要把人物放在光谱里理解，要看见它的灰度。”这个光谱是多个色彩的，多视角地去认识和理解事物的层次，看见它的灰度，也能发现其他色彩，呈现更全面的深度思考。
此外，一个个体命运的故事处在一个时代背景中，在宏大的议题中聚焦个体的命运，细节的呈现能够让人物和事件更鲜活地再现，引起共情，抵达更深的真实。
“春风来了，满园都是百花”
近几年来，网络平台孵化出众多更符合年轻人口味的纪录片，让更多年轻人投入到纪录片的创作当中去。
对于第六届中国国际大学生纪录片大赛的学生作品，从玉华说道，“我有一种‘春风来了，满园都是百花’的感觉。”她表示，有很多学生的作品有些深度，有的作品的呈现已经超出了一个学生的眼界的水平，这是她没有想到的。
正是因为在短视频风口的年代，长视频重内容的纪录片并不像轻短快的视频容易收割流量，所以真正沉下心去深耕内容领域的人并不多。“还有这么多人在做这些事，像农民一样去耕耘，在这块田里，能感觉出一种芬芳。”
“我觉得真正好的非虚构创作门槛是非常高的，需要一个人把自己掏空去理解这个事件和理解这个人物，这个‘掏空’不是制造，它是一种靠近、理解和共情，然后去构建那个故事的逻辑。”
对于大学生作品《瘾》，就有这样的靠近和共情。从玉华评价道：“这部作品镜头很安静，没有入侵感，直击人的心灵。情感走向很深，能够感受到创作者的激情，以及对纪录片的理解、逻辑。”
真实是故事的根，是故事的分水岭
“我觉得非虚构现在有点过热了。越来越多的人走进了一个误区里，他们看到了故事的力量，但未能到理解故事的力量是来自于真实。”
在流量可以变现的自媒体环境下，只要抓住受众的眼球，就能获得更多的关注。所以许多创作者的目光都瞄向了社会议题上，引起受众的共鸣，精准贩卖焦虑。
“尽管近年来课开得越来越多，但许多人并没有真正理解非虚构创作的本质是真实，贸然地闯入，破坏掉它的生态。这使得它的生态是一种廉价的、低层次的、低质量的一种重复。”
真实是故事的根，是故事的分水岭，我们对真相的接受程度远远超过了所谓的感动的那些程度，守住真实这条线就足够了。
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编辑：梓嫣
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