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今天明威给大家带来年度引进片的十佳，向下看！
10：《寂静之地》
《寂静之地》作为恐怖片来说技法不算新颖，因为设定的缘故使得Jmup Scare成为了惊吓观众的唯一手段，但作为低成本的恐怖片，用1700万美元赚了2.73亿美元靠的就是概念巧妙和氛围营造，全片的主题其实就是一句话“别出声，活下去”所有的冲突都是为了这个概念服务，走路时铺的细沙，楼梯上明晃晃的钉子，随时可能哭出来的孩子都是氛围营造的一部分，时刻牵动着观众的心，你知道孩子会哭，钉子会扎，但不知道这一切什么时候会发生，这就是促使观众看下去的理由，在影院屏住呼吸和主人公一起感受心惊胆战，这就是电影成功的秘诀。《寂静之地》的第二部已经确认要开拍了，不知道下一部的技法会不会成熟一些呢？
9：《奇迹男孩》
说实话，《奇迹男孩》在本质上是一碗心灵鸡汤，无非是在传达那些爱与善良的正能量，但我在看的时候依旧忍不住眼泪，因为实在无法拒绝孩子们的真善美，这个天生面部缺陷的小男孩奥吉的存在，同时激发了人性的恶意与善意，但奥吉通过不断地努力，不断的以爱、尊重、友好、善良、勇敢的品质滋润着身边的人，让身边的人充满善意与高贵，使得他们变成更好的人，也正是因为我们不知道现实生活远不会如电影结局般美好，才更需要跟着电影哭一哭，哭完才好擦干眼泪，鼓足勇气去继续面对残酷啊。
8：《网络迷踪》
《网络迷踪》是今年最好看的桌面电影，讲述了一个父亲通过网络寻找女儿的故事，在主线故事之外，还就网络的生态环境进行了一些批判，跟受害人不熟的同学朋友，在警方宣布受害人去世之后，大肆在网络上说自己和受害人是好朋友，录各种视频洒泪纪念，其实是想获得关注和点赞，网络媒体报道女孩儿失踪之后，各类自媒体纷纷开始用自己的角度解析所谓“事件的真相”，他们根本不关心真相，只是想获得流量，一部桌面电影能将故事和批判结合的这么好属实不易，而且影片的节奏也掌握的相当巧妙，铺陈和反转精确合理，是今年的一个小惊喜。
7：《蜘蛛侠：平行宇宙》
在真人超英电影如火如荼的当下，《蜘蛛侠：平行宇宙》虽是一部动画电影，却一口气凑齐六个蜘蛛侠，使观众过足了超级英雄瘾，而且这六个蜘蛛侠画风各不相同，迈尔斯的世界是后现代漫画风，蜘蛛侠是卡通画风，潘妮·帕克和她的装甲机器人则是日漫风，暗影蜘蛛侠更是使用了黑白画风，哪怕在电影之前你完全不了解蜘蛛侠这个角色，看完之后你都能清楚地明白这个人物成长和内心世界，而且是多个维度的了解，当中年危机的蜘蛛侠遇上青春期迷茫的蜘蛛侠，他们亦师亦友，在拯救世界的同时也拯救了自己的生活，这恰巧也符合了我对超级英雄电影最完美的期待。《蜘蛛侠：平行宇宙》在纽约影评人协会奖上获得了最佳动画电影的殊荣，而这个奖项也一向被认为奥斯卡的风向标之一，看来今年蜘蛛侠申奥成功也是指日可待了。
6：《犬之岛》
韦斯·安德森是当代文艺青年最爱的导演之一，因为他平面化的视觉风格极美，每一帧都能截出来当壁纸，在画面构图上对称严谨却不失灵性，高饱和色调和特定的配色组合，让整部电影的视觉基调高度统一，拿下第六十八届柏林电影节最佳导演奖的《犬之岛》，亦是这样一部电影，用人和狗的关系来隐喻政治，用表面上的童趣和温情来包裹残酷，只有成年人才能看出温馨情节下的暗流涌动，韦斯·安德森继续以独特的视听风格承担着滋养文艺青年的作用，就冲这份功效，《犬之岛》也该在2018年的年度榜单中留有一席之地。
5：《碟中谍6：全面瓦解》
这个系列能拍到第六部完全是靠着阿汤哥的个人魅力，而在这一部中，阿汤哥又靠着真刀真枪的拼搏精神为电影焕发了新的生机，阿汤哥在片中直接亲身挑战难度最高的“高跳低开”特技，从约7600米的高空跳下，在约600米的低空开伞，九座迪拜塔的腾空距离让观众体验到极限的刺激与美感，为了完成这一动作，阿汤哥与剧组成员从训练到实拍总共进行了106次极限跳伞，这对于已经56洗的他来说，基本上已经在拼命了，当然，人皮面具、徒步狂奔。任务录音，这三个《碟中谍》的经典梗也没丢，电影努力在经典和创新方面做探索，一方面是孤胆英雄拯救世界的旧传统，一边是人与自然搏斗的新危机，两方结合在一起，为观众打造了视觉盛宴。
4：《水形物语》
《水形物语》在第九十届奥斯卡上获得了13项提名，最终拿下了四项，并获得最佳影片和最佳导演两个重头奖项，它用一场跨越物种的人兽恋展现了边缘人的浪漫与温柔，冷战时期的政治背景，克苏鲁式的设定都掩盖不了它爱情故事的本质，丑陋的怪物和哑女无需依赖语言便能心灵相通，这更像是导演牌给观众们的一部成人童话，不仅只有公主和王子能够相爱，孤独而敏感的怪咖也能拥有爱与被爱的权利，水更像是包容两个主人公自由相爱的母体，两人纵身跳入水中，自由呼吸自由相爱，那浓的化不开的墨绿色充满了奇幻与浪漫，更何况半人半鱼的怪物逃出禁锢的第一件事居然是去看电影，这是今年最打动我的场景之一》
3：《头号玩家》
《头号玩家》是一份礼物如果你是影迷、游戏迷、美日二次元迷、金剧金曲迷的其中一个，都会被这份电影礼物惊喜到热泪盈眶，片中安插海量彩蛋和致敬，除了华纳本身的版权，为此斯皮尔伯格找了福斯、迪士尼、环球、派拉蒙、和索尼等几家公司要来授权，为观众呈现了一个华丽的美梦，导演明确的告诉了观众，即使现实世界再混乱，再令人失望，也会有一方啊“绿洲”让你成为英雄，更厉害的是在如此海量的彩蛋和致敬中，电影并没有沦为流水账，在剧作层面来看依然是完美的商业佳作，高潮迭起，有泪有笑，斯皮尔伯格已经72岁了，但他对于电影的热爱，对于流行元素依旧是最具活力的少年级别的，毫无疑问，他是这世界上最伟大的导演之一。
2：《三块广告牌》
《三块广告牌》在第九十届奥斯卡金像奖上，拿下了最佳女主角和最佳男配角两项大奖，虽然成绩不错，但对于他没有拿到最佳原创剧本奖，我心里还是倍感遗憾，因为《三块广告牌》剧本实在情感太充沛，太有力量感了，对于故事情节走向的把握，对于人物弧光的打造都是教科书级别的，主人公米尔德雷德的情绪从愤怒到温柔再到愤怒，配角狄克森从一个玩世不恭的混蛋，进化成一个有责任心的警察，每一次转变的驱动性在电影里都展现的极为详实，国内观众最爱看的“反转”在这部电影里被做到了极致，弗兰西斯·麦克多蒙德则向观众展现了，中老年女演员的魅力之所在，她坚定而具有韧性，在巨大的生活苦痛面前还能保有对他人的温柔，人性的弱点和微光都在这个角色里了。
1《小偷家族》
《小偷家族》是日本名导枝裕和，今年获得戛纳电影节金棕榈大奖的作品，用温柔的笔触构建了萍水相逢的几人，因相濡以沫而滋生出家庭之爱，电影一如既往的很是枝裕和消解传统家庭，构建相处大于血亲的家庭关系，每个人的过去都是一个谜，本应该绝望的一家人居然把日子过的有滋有味，树木希林和安藤樱则贡献了绝佳的演技，树木希林饰演的乃奶奶在电影中望着海滩快乐戏水的一家人，缓缓地说出“谢谢你们了”这是一个家庭最温馨的时刻，没有血缘关系，却深深羁绊，没有责任和义务，却充满爱与关怀，安藤英饰演的妈妈在受到警察关于她不会做母亲的质疑时，一边哭一边用手拭去眼泪，一边是身为一个母亲的坚强，一边是一个女性本身的脆弱，安藤英的表达将这两者融合在一起，不论什么时候再看，依旧能令我泪目。温柔而有力量，《小偷家族》当之无愧是我2018年最爱的电影。
好了今天的盘点就先到这里了，欢迎大家留言告诉我你们的十佳影片。
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