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赵孟是我们知道的书法家里排名比较靠前的几个人之一，最早的当然的二王、颜柳欧，而赵孟的字迹最喜欢的是他的秀丽，现在我觉得电脑楷书字库里的楷书字，好像也是赵孟的字体。当时没有选他的字下功夫的原因好像是因为我自己年少意气，简单的认为他文人骨气有问题，就是因为他是宋人，而在元朝廷任官，年纪大了渐渐明晓历史道理，一个人决不能躲开他的历史局限性，人是脱离不开时代的。
今天不说他，说说跟他同时代的一个跟他“亦师亦友”的元初书法家：鲜于枢。
鲜于枢（1246-1302），元代著名书法家。字伯机，晚年营室名“困学之斋”（他这个书斋算是有名的文人聚集地，要是当时有沙龙这种说法，这里的文人沙龙一定很有名），鲜于枢自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府（今张家口涿鹿县），生于汴梁（今河南开封）。汉族，元大都（今北京）人，一说渔阳（今北京蓟县）人，先后寓居扬州、杭州，我们看看他的这些履历，祖地、出生地、生活地、寓居地，几无定所，可见一生漂泊。大德六年任太常典薄，其实就是一个文员或者书记员的职务。元世祖至元年间以才选为浙东宣慰司经历，后任浙东省都事，晚年任太常典簿。
这位大神好诗歌，有好多传世诗歌，还是个收藏家，收藏了比较多的古董，这可能也是他家里总有文人聚集的原因，文名显于当时，书法成就最著。
（鲜于枢《苏轼海棠诗卷》）
据说赵孟最早书法学宋高宗，这当然无可厚非，因为高宗的字的确写得好，但遇到鲜于枢后，鲜于枢建议赵孟学学二王书法，自此赵孟书法水平大增，可以说，认识鲜于枢这样的书法“师友”，是赵孟书法的转折点。
关于鲜于枢本人的书法，启功老先生的《论书绝句》第七十三首，专门提及，原诗是：
破的穿杨射艺精，赏音还在听弦声。
渔阳笔外无余韵，难怪沤波擅盛名。
我们逐句说一下：
第一句，破的，射穿靶子。穿杨，形容箭法好，可以百步穿杨。白居易曾经有“夫斫石破山，先观铲迹；发矢中的，兼听弦声。”其实是说书法的原理跟其他技艺的原理是相通的。
第二句，赏音还在听弦声。其实鲜于枢是个很喜欢音乐的人，喜欢到什么程度呢，据说鲜于枢、赵孟均擅古琴，有一次鲜于枢觅得许旌阳手植桐（制琴木材），于是制作了两架古琴，分别命名“震雷”、“震余”，并把“震余”送了赵孟，喜欢到自己制作古琴送人，这也算深度爱好吧。
第三句，渔阳，指鲜于枢，以生活的地带命名一个人，古来惯用的方法。笔外无余韵，指鲜于枢书法较古板，没有生气，缺少自己的性格和挥洒之意。
第四句，难怪沤波擅盛名，难怪赵孟有那么大的名声。沤波，指赵孟，因为他家里有一座亭子，名字就叫“沤波亭”，两人同为师友，之所以赵有盛名的原因，是因为鲜于枢的书法较为拘泥，而赵的书法较有自己的个性，因此，赵极富盛名。
（鲜于枢草书韩愈石鼓歌）
鲜于枢的书法早期沿用宋法，这个可以看他的独孤本《兰亭》跋笔迹和颜真卿《祭侄稿》的跋文，这也是他书法拘于古迹的证据。他书法里最好的墨迹是行草大字，比如东坡定慧院《海棠诗》，昌黎《石鼓歌》等，启功老先生认为，不管字的大小，不管书法字体是行是草，但都“极少任情挥斥之笔”，就是没有自己的性格，谨慎过度。
元人陈绎曾《翰林要诀》里记载有鲜于枢论书的一个小故事，说道：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”说鲜于枢善于悬腕写字，问他怎么做到，他瞪大眼睛伸着手臂说：“胆！胆！胆”，其实还是胆量不够大，他自己对自己的自勉，应当是知道自己的短处，才会这样要求自己挥酒一些，再挥洒一些。
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