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绘画艺术：绘画的节律形象，是较之表象形象更高的一种艺术形象！
经典油画
许多的画家认为绘画的节律形象是较之表象形象更高的一种艺术形象。存于表象存于表象形象之中，即既有依存于表象形象的一面写实（指表象形象），是一种“低等的、“奴隶”的艺又有独立呈现自己面貌的一面。
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传统的大写意、装术”，而“抽象”（指节律形象）叫做“表现”，是一种饰性绘画和后印象派的一些画就属于这一类；第三“高级的”、“自由”的艺术。这是西方形式主义美种情况是节律形象独立地利用绘画材料来形成自己学思潮的一种表现。其实，完全不受客观生活的制的面貌，表象形象完全消失。某些抽象派绘画—约，与现实毫无联系的“艺术”，就不存在社会的普·蒙德里安、波洛克等是典型的例子。
遍有效性。它就无所谓美，因为它对人们不发生任何节律形象在绘画表现中的作用如何？价值关系。这种“艺术”的绝对的“自由”，正是使
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人们常说，画与人一样，也有品格、气质和修它在艺术领域里毫无自由可言的原因。因此，可以养。而这正是作者的品格、气质和修养的一种反映。说，任何形象形式都是一种“模拟”。节律艺术，也但是它们是怎样被反映而使人们感受到的？就是通离不开以物质材料所具有的节律手段对客观生活或过画面的节律形象被人们感受到的。
就是说，作者主观情感进行模拟，从而形成节律同构。从这个意在塑造这个形象时，这个形象有二重性。它既是表义上讲，艺术创作绝不是什么随心所欲的自由活动，象形象，又是节律形象。作者不仅通过表象形象反它们都是艺术规律的“奴隶”那些标榜主宰着艺术
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映着客观生活和自己对客观生活的认识，而且通过的“自由人”的主张没有说明任何问题，唯独说明
节律形象反映着超过表象形象的内容以外的东西，一点:他们还没有进入艺术的王国。
其中就有作者自己的审美趣味和心理素质方面的一这种在艺术形象的形式上分高下的观点，是一些特征。以齐白石的作品为例，在他画的各种不同种极肤浅的看法。这种着法目前流行的直接后果的题材里，都可以从中看到他质朴的气质和旺盛的是陆续出现了一些标榜“抽象性”、“装饰性”，而又生命力的节律同构。此外，作品所表现的民族心理没有对抽象性、装饰性所包含的节律美作刻苦探求特色、时代风貌等等内容，除通过表象形象表现外，的粗糙的作品。
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有很大一部分是通过节律形象表现出来的。例如汉代的石刻、画象砖等，具有汉代艺术所特有的毫不八节律形象在绘画中的意义
拘谨、自由、博大的节律美，陕北与河北蔚县的剪纸，以各自不同的节律美，反映了北方农民不同地区的在过去相当长的一段时间里，由于“左”的形审美心理特色。
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而上学的思想影响，我们在美术创作和美术评论中、节律形象以其独有的抽象性，扩展了作品的容对于绘画的节律形象的重要性曾认识不足，这一点，量，给作品的内容开辟了又一个天地。看不到或不一定程度上影响了我国绘画水平的提高。因此，强承认节律形象在艺术上的重要意义，作为创作者，调重视对绘画的节律形象的研究、探索，在今天是就不能自觉地在这个天地中作艰苦的耕耘，从而进有现实意义的。
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一步提高作品的美学价值；作为欣赏者，就不能进节律形象在绘画中占有重要的地位，不仅是因入这个领域去获得美的享受。
为绘画的物质材料提供了一定的节律手段，而且这
以上谈的，主要是针对过去我们相对忽视绘画种节律手段在历史的发展中已经成为绘画的一种强
中的节律形象的作用，强调了节律形象的意义。但有力的语言因素。
是，这并非说，节律形象没有局限性，特别是绘画节律形象在绘画中是以怎样的形态存在的？
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的节律手段是有限的，相对于音乐来说更是贫弱的。绘画所拥有的节律手段，就是绘画材料所提供，因此，以独立的纯粹的节律形象构成的绘画抽的处理对立因素的手段，即黑白、虚实、疏密方象绘画——从形式特色来说，虽然不能说在审美上圆、冷暖、厚薄、干湿、粗细…等等。节律形象毫无价值，也不能说这种形式特色本身就决定了它就是在这些“极”之间，组成生活形象的节律同构。是没落的、颓废的艺术形式，在我们绘画的百花园中，也不必剥夺它的一席之地，但是，把它捧为绘画物性在时间和空间两方面运动而形成的最丰富、最艺术发展的方向，是没有客观根据的。
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