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无时无刻，都会有新书信息以各种方法来到我眼前。它们的命运大都是看一眼之后就删了，只有极少数例外，例如下面这本《别相信任何人》，记忆所及，梗概如下:
每天，克里丝汀都会在一个陌生房间里醒来。醒来时，身边躺着一个陌生男人。
镜子里的自己比记忆中的自己老了20岁。男人说，我是你的丈夫本，20年前一场严重车祸夺去了你的记忆。随后本告诉克里丝汀，关于她失忆前的点点滴滴。
克里丝汀只能从本口中慢慢重建“自己”。然而，令人不寒而栗的是，每天睡前，克里丝汀都会发现一本自己写的日记，日记的开头永远是:“别相信任何人”为什么?为什么?为什么? 一连串的问号， 让我拘钱把这本书买回家。
这一堂课，我们就来聊一聊“为什么”，它是如何让故事散发出致命的吸引力?关键就在于“情节”。 什么是情节?英国小说家E.M.福斯特在其代表作《小说面面观》里，针对“故事”和“情节”下了一个定义:所谓“故事”就是依照“时间顺序”排列的事件，至于“情节”则是按照“因果逻辑”安排的事件。 福斯特举了一个生动的例子:“国王死了，然后王后也死了。”是“故事”，因为它着重的是“时间顺序”。如果改成“国王死了，王后因为伤心而死”，则是“情节”，因为它注重的是“因果逻辑”。
故事就像散落一地、未经拼凑的积木，彼此之间没什么关联;情节则像积木的“卯”和“榫”，一个凹，一个凸，当凹和凸一个接着一个组合起来，具体的东西就会慢慢成形。 要把故事说得好，就必须适度地将事件“情节”化(卯榫化);也就是利用“因为、所以”，把事件一个接着一个紧密联结起来。 这件事不难理解，如果你叙述的事件前后毫无关联，那么读者随时都会离开;相反，如果你叙述的事件前后环环相扣，读者就会被你的“故事”勾住，房子都着火了，仇家都上门了，还捧着书，舍不得离开。 我常用“情节”教学生创作，利用“因为、所以”，把一段平凡无奇的叙述逆转成一一个动人的故事。 关于“情节”，我最喜欢举的例子是安徒生童话《老头子做事总不会错》。这个短短2000多字的故事里就有将近十个“因为、所以”， 非常适合拿来当范本。
下面是故事的梗概: 一对老夫妇住在乡间，两人穷得只有一匹马。有一天，老太太对老头子说，你到市集去，把马卖掉，换一些东西回来。就这样，老头子骑着马上路了。 前往市集的路上，老头子首先遇到一个牵着牛的小伙子。两人短暂的聊天之后，老头子居然把马和对方的牛互换。这个交易让人有点纳闷，因为马的价值高于牛。老头子的动机不大寻常。
老头子继续往前走，随后遇到一个牵着羊的男人。同样，在动机不明的状况下，老头子将牛换成羊。类似的状况，一而再再而三地发生，老头子把羊换成鹅，鹅又换成鸡....东西越换越小、越换越不值钱，而且同样动机不明。最后，老头子把鸡换成一袋内容物不明的物品。 任务完成。回家之前，老头子到餐馆吃饭。当他把内容物不明的袋子放到桌上时，袋子里不小心滚出-个烂苹果，苹果一路滚到两个有钱人的脚下。
有钱人捡起已经发酸的烂苹果，还给老头子。老头子接过烂苹果时，神情激动地说:“太感谢了，这可是我用一匹马换来的!他的话引起有钱人的好奇。 老头子把稍早之前一连串的交换过程说给两个有钱人听，有钱人听了之后，嘲笑老头子回家后一一定会被老婆骂。没想到老头子却说，他老婆不但不会骂他，还会亲吻他，说:“老头子做事总不会错。” 两个有钱人不相信，于是拿了一袋金币，跟老头子打赌。
就这样，有钱人跟着老头子偷偷回家，并躲在窗外偷看，没想到果真如老头子所言，老太婆不仅没有骂他，反而还亲了他一下，说:“老头子做事总不会错。”经过一连串莫名其妙的交易之后，老头子最后用一匹马换得了一袋金币。 故事说完了。相信有不少读者都会觉得安徒生这个故事怪怪的，因为里头充斥着太多不合理的情节。从老头子把马换成牛开始，他居然一而再再而三地把值钱的大东西，换成不值钱的小东西。更重要的是，作者始终没有告诉读者:老头子的动机是什么?他为什么尽做一些不合理的事? 换句话说，以上这个故事的几个关键处，都少了“卯”和“样”(因为、所以)，导致故事松松垮垮，给人一种用力一拉就会全部溃散的感觉。 安徒生到底怎么了?他为什么会写成这个样子?问题不在安徒生身上，这个故事之所以如此，是因为我动了手脚! 在安徒生童话的原版里，老头子每次交换都有他的理由，我只是故意把理由藏起来(也就是把“因为、所以”拿掉)，强迫学生动一动脑筋，想一想为什么老头子的东西越换越小?为什么最后换成一点都没用的烂苹果?为什么老太婆会说“老头子做事总不会错”? 为什么?为什么?为什么？
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